陈少梅：一生致力于挽救中国画颓势，被誉为“唐寅之后之一人”

他是“唐寅之后之一人”，是现代画坛一座难以逾越的高峰。

陈少梅，名云章，字云群，别号圣虎、少梅，出生于湖南衡山书香门第，自幼随父学习书法、绘画、诗文，深受中国传统文化熏陶。

1925年，陈少梅16岁时，加入北平湖社画会，故又名生湖。1930年，陈少梅21岁时，其作品参加比利时万国博览会，获银盘奖。

1931年起，陈少梅由北京迁居天津，主持湖社画会天津分会，从事绘画创作，授课，并在北京、天津、上海等地举办画展，成为当时一位早熟而有影响力的画家。

中华人民共和国成立后，陈少梅任中国美术家协会天津分会主席，积极投身新的美术事业，带来了新的创作激情。

1953年底，陈少梅从天津回到北京，不幸于次年1954年9月因脑溢血去世，年仅45岁。

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陈少美的父亲陈嘉言，是清末翰林院编修，以诗文、书法闻名。陈少美天资聪颖，勤奋好学，深得父亲宠爱。他后来成为书画天才，与他家学渊博密不可分。除了陈少美，陈家还出过不少贤人名人。他的堂兄陈鼎曾与谭嗣同等六君子一起被绑上刑场，险些丧命。英勇牺牲的中国 *** 早期积极分子夏明翰，就是陈少美的侄子。

陈少 *** 年随父亲来到北京，15岁成为著名国画家金北楼的最后一个弟子。金北楼曾对别人说：“我一生教过很多弟子，他是最小的一个，但我最引以为傲的就是他。”据陈少美次子陈长之修订的《陈少美年谱》记载寻风神途，陈少美15岁时就参加第三次中日联合画展，作品展出，受到广泛好评。16岁，陈少美开始在北京教画，从此成为了“神童”画家。

陈少梅是20世纪中期北方画坛最重要的画家之一。当时社会正处于剧烈变革之中，西学风潮涌动，画坛也掀起了改良中国画的运动。林风眠、徐悲鸿等人借鉴西画艺术，高剑父等人在日本学习京都画派，而陈少梅则“入师古人”，“学古法，习新知”，从“北派”艺术中汲取营养，并用自己的知识去启迪古人。

天津画家孙其峰曾说：“少梅的杰出贡献之一，是他不仅是一位画家，而且是一位美术教育家。现在天津的画家，主要师从陈少梅、刘子九二人。”在陈少梅短短的45年人生中，从21岁到44岁，有20多年的时间是在天津度过的。在这20年间，他在天津办学、收徒、办画厂，成为天津画坛中京津派最重要的代表人物。

1930年，天津画家呼吁成立湖社画社天津分会，湖社决定成立天津分会，由陈少梅任会长，分会址设在广东路崇仁里4号，招收学生、学徒，“人才济济，欣欣向荣”，开辟了天津绘画的新局面。

受到新生活的启发，陈少梅的人物画发生了根本性的变化，主要画仕女、文人、神话人物等，只有1948年创作的《卖糕》等几幅作品是真人​​，题有“北风吹我衣裳打我糕，不愁衣裳，只愁糕衣寒。”这句凄婉的卖糕画题词，表达了贫苦百姓的心情。

五十年代初，陈少梅游历北京郊区，期间创作了一批新作品，在意境、笔法、构图等方面，他已脱离古法，逐渐形成了以工细、清雅为主的艺术语言，一些作品以全新的面貌表现现代生活。

除了在山水画上的努力，他也开始探索写实人物画，以非常认真的态度对待创作。如《牛洗澡》表现了农民解放后对牛的关爱。画中农民和牛的背影画得自然生动，细致严谨。画面右上角垂下的一团柳枝巧妙穿插，笔法干净利落，既点出了初春的时节，也大大提升了形式的美感。

陈少梅先生的一生，是对艺术孜孜不倦追求、探索的一生。

自明代董其昌将山水画分为南北两派以来，明末清初的画坛一直崇“南”，轻“北”。南宋的马远、夏圭，明代的仇英，以及浙江画派，都被划为“不该学的”。结果，很少有人对“北派”的艺术风格感兴趣。近代以来，虽然出现了齐白石、徐悲鸿等一批创新的画家，但大多数中国画家仍然在“四王”的道路上蹒跚而行，把中国画艺术推向了死胡同。

年轻的陈少梅觉得，要挽救中国画的没落，必须找到一条新的道路。他从被斥为“不宜学”的所谓“北派”艺术中，找到了与自己相似的艺术个性，努力寻找突破口，沿着这条路不断探索、奋进。

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陈少梅在山水、人物两方面均有较大的成就，在艺术上继承了郭熙、李唐、刘松年、马远、夏圭、唐寅、仇英等人的画风，其豪放近似戴进、吴伟，却不粗犷；精练近似周臣、唐寅，用笔奔放而不失章法，形成了自己清雅柔美、阳刚刚健的画风，在画坛独树一帜。

《二十四孝图》创作于1938年，当时陈少梅的画技已臻成熟，精力充沛。《二十四孝图》完成后，他请清代进士大夫在每幅图侧题写原文，一共有十余人在此图上题写。从绘制到完成所有题写，用了整整6年的时间，堪称国宝级珍品。

▲1、孝感天恩

▲2. 丰富多彩的表演让家长们乐在其中

▲3. 给父母喝的鹿奶

▲4. 百里挑米

▲5、痛到咬手指

▲六、苇衣听母

▲7. 亲自尝药

▲8. 用不同的器具采摘桑葚

▲9.埋葬孩子以侍奉母亲

▲10、卖身葬父

▲11. 孝敬父母木雕

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▲12. 鲤鱼跃出泉眼

▲十三、提着橘子送亲人

▲14.扇枕头、暖被子

▲15.当佣人赡养母亲

▲16、听雷声，在坟前哭泣

▲17、哭竹长出竹笋

▲18.躺在冰上钓鲤鱼

▲19、绞虎救父

▲20.让蚊子吸血

▲二十一：尝屎又忧

▲二十二、护士不懒惰

▲23.清洗小便池

▲二十四、弃官寻母

陈少梅的人物画取材广泛，有贵人仕女、观世音罗汉、史实、神话传说等，善于把握故事题材或古诗词的文学内涵，表现出深厚的学识和远见，深受画界推崇。张大千赞其画有“宋代衣褶之风”。启功曾言：“纸不过三十年，笔却三百年”。董寿平称其“艺术千秋万世不忘”。

陈少梅模仿赵子昂《九歌》

手卷，纸本水墨

创建于 1946 年

款识：子昂为金枝。 钤印：赵世子昂

丙戌冬日，少梅陈云章。

此幅《九歌》卷为陈少梅仿赵孟頫《九歌》所作。张大千曾在其大风堂内藏有一张有赵孟頫署名的《九歌册》。1945年抗战胜利后，大千将此册带到北京与溥心畋一起欣赏，并在他的鼓励下画了此画。

赵孟頫《九歌册》原藏于大风堂，现藏于纽约大都会艺术博物馆

上：项夫人 下：河伯

陈少梅此卷虽有“子昂进献”款，但应为张渥本的临摹本，且无《九歌》篆书题名。此卷原为清廷所藏，后被溥仪带往天津，伪满时期移至长春，后流散民间，现藏于吉林省​​博物馆。

元张午《九歌》纸本水墨，现藏吉林省博物馆

陈少梅的长卷用笔细腻，没有匠人之气，墨色清丽流畅，不浮华俗气；在意境风格上，注重诗情画意和人物神韵。线条遒劲飘逸，形神兼备，衣褶古朴，古丝缕缕，体现元代人物画的清雅流畅之风，运腕勾线功力深厚。神兽腾跃，祥云缥缈，秋水涟漪，细波浮动，堪称陈少梅人物画功力的盛大展现。

相较于前人和同时代的作品，陈少梅的《九歌》呈现出一种更为清冷的气息，可谓“精妙严谨，清雅俊秀”。全卷分为十节，分别对应《九歌》各章：《东皇太乙》、《云中君》、《相君》、《相夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山桂》、《国殇》。全卷深邃典雅，无与伦比。

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《东皇太一》｜好日子，帝君就开心

《云中君》｜浴兰汤，浴香，穿华服，犹如英雄

“湘君”｜让沅湘水平静，让长江安然流淌

湘夫人 | 秋风徐徐，洞庭湖波光粼粼，落叶纷纷

《大命运神》｜驾驭巨龙，翱翔天际

《邵司明》｜孔盖与崔菁，升九天抚彗星

《东君》 | 身穿青云衣，白虹衣，举长箭射天狼

《河伯》｜骑着白龟追着五彩斑斓的鱼儿，我陪你游到河边

《山鬼》 | 骑赤豹跟鲶鱼，驾玉兰车，插桂旗

“国丧”｜吴戈与犀甲、车马相冲、短兵交锋

1945年，陈少梅耗费大量心血完成了《西园雅人集》。此作共有两稿，一稿淡彩，完成于当年春季；一稿重彩，完成于当年夏季。全图共有21人，堪称其明代人物画代表作。后者于14年春季由中国嘉德拍卖，创下了陈少梅作品拍卖纪录。

《西园文人聚会图》描绘的是苏轼、黄庭坚、李博、米芾等人在王莘家中聚会的情景。画家没有把故事局限在王莘家中，而是把几组在大自然怀抱中吟诗作画、弹琴弹琴、题壁问问的人物形象，营造出深远的意境，表现了文人在山林中的情趣。他交替运用仇英清秀的笔法和夏圭苍劲有力的小斧劈纹理，形成严谨而不呆板、清秀而不柔弱、清劲而不霸道的风格，是工笔山水人物画中难得的佳作。

陈少梅《西园雅人聚》纸本设色立轴 131×67.5厘米

中国嘉德2014春季拍卖会 成交价：RMB21,275,000

陈少梅是一位传承传统的大师，他以虔诚的态度对待一切优秀绘画传统，以北派为体，以南派为宗，以北派积其气，以南派添其韵。他博采众家之长，善画山水、人物、动物，工笔、写意兼修，传统功力深厚。

他的艺术技巧日臻成熟，在山水与人物的结合上融多种不同的表现方法为一体，并根据题材和情绪的要求创造出工笔、飘逸、粗犷等不同的艺术风格，彰显了他的艺术才华。

中央文史馆馆员、老画家孙天牧先生是陈少梅最喜爱的学生，也是终身传承师恩的忠实实践者。孙天牧永远难忘的是1939年夏天的一堂课。那一年的天津刚入夏，就下起了小雨，湿漉漉的，几乎能踩到水。一天他准时到老师家上课，“那幅画我实在画不出来，连宣纸都湿了。陈先生说：‘今天就画苔点吧。’”

他遵照老师的吩咐，开始在一张纸上密密麻麻地点上苔点。一刻钟后，在短暂的休息时间，少梅老师也在纸上点上了苔点。孙天牧先生觉得自己的画和陈少梅的没什么区别。老师观察他的表情，笑着说：“把纸翻过来看一下。”纸一翻，他吓了一跳，立刻浑身起了鸡皮疙瘩。他清清楚楚地看到，透过纸看出来的苔点都是少梅老师画的，没有看出来的自然是孙先生画的。”

“画无不精，墨色、色彩、点线面，无不精。”孙先生一生谨记这句话，受益匪浅。

陈少梅先生已逝世六十余年，画坛无不为他的英年早逝而悲痛。如果上天能识人，让他长寿，这位有着深厚传统功底，又在艺术上另辟蹊径，不断攀登新高峰的大师，一定会为中国画坛做出更大的贡献。

其作品气势磅礴，深邃深邃，足以与古圣争锋，形成清逸刚健、兼具清雅与阳刚的画风，成为晚明以来推动北宋绘画发展最杰出的画家，有“唐寅之后之一人”之誉，被认为“在近现代画坛上树立了一座难以逾越的高峰”。

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