与黑人无关，《小美人鱼》并无冤屈

迪士尼经典动画电影《小美人鱼》真人版翻盘。 上映六天后，内地票房惨淡不足2000万，豆瓣评分5.2，与1989年动画版8.4的高分相去甚远。

八个月前，迪士尼在网上正式发布了《小美人鱼》的预告片，获得了超过百万的点赞和超过三百万的“讨厌”。 扮演小美人鱼的演员哈莉·贝利也遭遇了重大网络暴力——仅仅因为她的肤色是黑色。

如果说上映前的广泛批评是网友对黑人扮演童话公主背后的“政治正确”问题的先发制人，那么影片上映后的口碑就足以证明“简单的一句话” “拍得不好”，是《小美人鱼》被诟病的原因。

毕竟，政治正确不适合作为一个标签，而是要具体看看每一个“政治正确”对“不正确”的主流白人男性权利产生了怎样的影响——在这一点上，《小美人鱼》并不不完全没有功劳——只是改变肤色，没有任何诚意探讨更深层次的女性、权力和种族问题，没有任何文本层面的创新，这是更大的机会主义。

过去，迪士尼一向擅长将其经典动画电影进行真人翻拍，但显然这种傲慢的经验这次并没有奏效。 《小美人鱼》开头的百年迪士尼定制标志，看起来也像是一个讽刺的笑话。 。

黑人当然可以扮演小美人鱼

在迪士尼的预告片饱受诟病、负面评论铺天盖地的同时，一位黑人母亲却上传了女儿无意中看到预告片的反应。 随后，越来越多的人开始发布类似视频：孩子们很兴奋。 他们大喊“她是黑人”“她真漂亮”，年轻的黑人女孩低声说“像我一样”——爱丽儿的肤色感动并激励着她们。

种族歧视源于外表。 黑人女孩无论如何也无法变白，但黑人女孩成为童话公主却有一定的治愈作用。 更重要的是，各种肤色的演员都有权扮演任何角色，就像他们有权利通过自己的努力成为医生、律师、政治家一样。

在这个维度里，讨论哈莉·贝利的肤色和外貌是没有意义的。 黑人演小美人鱼并没有什么错，不应该成为被骂的理由。 “不是她黑，而是她丑”之类的报道标题和评论，是虚伪地掩盖种族歧视，本质上是对女性的恶意攻击。

《小美人鱼》的导演曾在接受采访时表示，选角当天有数百名女演员前来。 Halle 一开始并没有引起她的注意，但她立即被她演唱的《Part of Your World》所吸引，“我认为Ariel就是她。”

由哈莉·贝利和导演罗布·马歇尔主演

这个决定无疑是一个好的决定。 在西方文学艺术作品史上，白人和男性角色的比例远高于其他肤色和女性。 如果所有电影都以肤色匹配作为选角的更高标准，那么非白人演员的机会就很少了。 ——公平是指任何演员，无论年龄、相貌、肤色、性别，都有平等的机会扮演任何角色。

所以用“黑人演不了小美人鱼”来攻击选角，就等于说“锤子拧不动螺丝，所以锤子没用”。

更重要的是，仅仅因为黑人演员扮演小美人鱼并不意味着该演员扮演黑人小美人鱼，因为无论演员扮演什么肤色，《小美人鱼》故事的核心都不会改变:

爱上一个“不该”爱上的人公主与青蛙大电影，想要成为一个“不该”成为的人，每走一步都如被千针刺痛，失声失忆，无法自拔。表达你的真实想法，以及原作者安徒生作为性存在的少数群体的隐喻以及时代对这些群体的仇恨——这些在《小美人鱼》的故事中与肤色无关。

亚马逊上的黑色小美人鱼娃娃

迪士尼有很多公主，以前她们都是白人。 从1992年的《阿拉丁神灯》开始，出现了之一位非白人公主——茉莉公主； 1995年的《风中奇缘》、1998年的《花木兰》、2009年的《公主与青蛙》中的印第安人都是之一位黑人公主出现； 时至今日，迪士尼选择黑色小美人鱼并非巧合。

1989年上映的《小美人鱼》是那个时代第二次女权主义浪潮后社会价值观变化的代表。 在此之前，以白雪公主和灰姑娘为代表的迪士尼，更大的价值观仍然是美丽和善良。 温顺地等待着王子的到来，等待着被救，“王子和公主从此过上了幸福的生活”。

通过《小美人鱼》，爱丽儿成为了一个有独立思想、勇于反抗父权命令的年轻女性。 她不再乖乖待在家里，而是向往外面的世界，积极追求、争取爱情。 虽然受时代限制，故事仍然围绕爱情和婚姻展开，但爱丽儿却被塑造成不同于被“拯救”的新时代女性形象，并被投射到儿童观众的心中。

动画版《小美人鱼》

尽管迪士尼从来都不是创意的倡导者，但它追求成为新观众需求和创意的代表。 近十年来，当迪士尼的海外市场甚至开始超越国内市场时，它决定转向多元化的主流价值。 《小美人鱼》无疑是比较合适的作品之一：2017年，日裔美国女演员戴安娜·休伊在迪士尼音乐剧《爱丽儿》中演出，《小美人鱼》中的主角和哈莉·贝利一样，受到美国观众的大量负面评价。

在今年的真人版《小美人鱼》中，最初期望黑人扮演小美人鱼，是希望通过肤色的出现，可以更深入地探讨种族问题、身份和父权制。 但显然，迪士尼并没有这么做。

被骂并不冤枉

《小美人鱼》票房和口碑双双失败的原因很简单：影片拍摄不佳，是对陈旧内容的肤浅包装。

首先，基于动画版的真人翻拍，迪士尼的主要重点是打造视觉效果奇观。 然而，要想在一个耳熟能详的故事中为观众创造出新的奇观和震撼，需要在制作水平上有所突破，而真人版与1989年的动画版相比，这一版的重场面和打斗场面《小美人鱼》几乎没有任何创新，观众无法获得紧张刺激的观看体验。

无论是海底世界还是岸边的城堡，无论是“海女巫”的神奇还是小美人鱼昂贵的头发，都没有足够的理由让今天的观众买账——对于看过足够大的观众来说大银幕上的场景和奇观 对我来说，迪士尼在《小美人鱼》上呈现的视觉效果并不新鲜。

其次，《小美人鱼》作为一部歌舞片，还不足以打动中国观众。 不可否认，由于国内还没有能将歌舞与叙事结合起来的高品质歌舞片，观众对这类作品的审美没有得到培养，观众基础薄弱，音乐剧自然很难取得好的票房成绩。

除了观众层面的客观因素外，在成熟的歌舞流派中，歌舞不仅要烘托气氛，更要承担叙事的责任。 然而《小美人鱼》并没有做到这一点，歌舞部分常常为观众闹剧。 给人的感觉是，因歌声而被选中的主演哈莉·贝利（Halle ）节奏感十足的歌声并不完全适合大银幕。

最重要的是，迪士尼的翻拍版在故事的文字内容上显得非常不进步——本质上，真人版的《小美人鱼》仍然在讲述一个有些莫名其妙的青少年爱情故事。

以《海王》为代表的父权压迫，在电影中依然是“大人教育叛逆的小女孩”，最终因为“我是你爸爸，我爱你”而得到和解、成全； 女性意识的觉醒和追求自由、自由的幸福的斗争及其背后的权力结构问题也更值得讨论； 肤色带来的身份、种族歧视等社会话题也可以在美国电影的语境中得到充分探讨。

但迪士尼并没有这么做——除了改变了小美人鱼的肤色之外，没有其他改变。 这是迪士尼的机会主义。

回到故事本身，女人只能通过与王子的真爱之吻才能得到拯救。 这实在是一种过时且令人反感的男性想象。 任何国家和肤色的女性都不再需要这样的童话故事。