《大话西游》有没有被过度解读了？

过度解读说不上，但《大话西游》的解读确实走到了一个意想不到的方向。

这个方向甚至是《大话西游》主创们都意想不到的。

大部分电影是文艺作品或者商业产物，对于它们的解读都是可以预见的，不会超出电影里展现的东西。甚至那些特别火爆的电影，也是一样。比如《我不是药神》、《你好李焕英》等等，甚至包括那些影视经典，《霸王别姬》、《活着》等等。

这些电影在当时很火，看完确实感动，也引人深思。它们是恒定的，引发的探讨也是稳定的。当年的电影，拿到现在再去跟主创探讨，观众跟主创的思路依然会在一条线上。

但《大话西游》跟它们完全不同。

不可否认主创人员在创作一个好玩的东西，但他们都没想到居然能被这么玩。

电影这种作品，有着非常强的时代性。有的电影甚至推迟三五年再看，就已经过时了。很多电影都是在发行过程中一再延误，导致过了时效性，从而永远胎死腹中。

能够跨越时间的电影，要么特别出类拔萃，可以无视侵蚀，要么就是乘上了时代的东风，成为了幸运儿。

《大话西游》是后者。

这部电影拆开任何一部分，单独来看，都是更好的。刘镇伟的天马行空，周星驰的灵光频现，王家卫的爱情悲剧主线，西影厂的精良制作，西北大漠的自然风光，赵季平的天才配乐。

这些东西本应统一起来，但问题来了，没有人有能力把他们统一起来。甚至当时国内的西影厂团队，跟香港的团队出现了很多无法调和的矛盾。

于是他变成了大杂烩，缝合怪。

在当时的香港，他只是一部并不突出的搞笑片；在大陆，那个时代还在流行《三国》、《活着》、《霸王别姬》等等的正剧风潮，哪怕是喜剧也是正剧风，对于此类胡搞的并不买账。

不过《大话西游》很幸运，他被一股神奇的风吹起来了。

这股风，就是1997年。

1997年，是个很神奇的时间点。《大话西游》就是在这一年逐渐形成了文化浪潮。

《夏洛特烦恼》中，夏洛穿越的时间点，也是选在1997年。这个时间选得非常精妙。对于全体中国人，无论是什么样的人，这都是记忆最为深刻的一年。

1997年，是昂扬的一年，也是求新求变的一年，

在那之前，世界还被经济危机的阴云笼罩，虽然已经见到了阳光，但所有人都心中郁郁。但到了1997年，所有的阴云忽然一扫而空，所有人都被昂扬振奋的情绪感染了。当年的一首《走进新时代》令人闻之奋发，所有人都感觉到了世界的春天来临，开始真正的走向新的时代。

当时的文艺界，也在积极地求新求变。

顺便提一句，六年之后，一个叫周杰伦的人用一种闻所未闻的风格降临了乐坛，也是此时求新求变的延续。

借着这股劲头，当时的第五代导演，也都在尝试一些新的东西。

但是，文艺作品这种东西，尤其是正统的作品，有着非常强的滞后性。所谓的新时代作品，往往都是旧时代的人，勉强了解一下新时代的事物，然后耽搁两年，创造了一个新旧杂糅的东西。就像冯巩老师春晚讲网络段子一样。

放在以前，这种模式是无可厚非的。可惜，当时互联网文化开始冒头了。

当时的年轻受众的需求非常简单直接，他们想要一种全新的东西，跟周围那些完全不一样的东西，不要带着正统风格，不要带着说教。

要好玩大话西游，但不是中老年人所谓的好玩；要有意思，但不是那种经典模式下的有意思。

不要土豆炖鸡配糖水，要炸鸡薯条和可乐。

东西还是那个东西，但是要新、要奇特。不要端给我，让我自己去拿。你端给我我不自在，你大声叫我我反倒兴高采烈。不为别的，就因为这种方式跟别的地方不一样。

这个时候，《大话西游》出现了。

前面说了，《大话西游》有很多优点的缝合怪，故事其实挺仓促潦草的，确实让那帮正剧的人看不上。但是他却给了那帮年轻人咀嚼的劲头。

虽然是个缝合怪，但大话西游既有深情的爱情，又有具备哲理的台词，又有无可奈何的错过，又有颠覆经典的叛逆。外表不成型，但无论从哪个角度深挖，他都有可以咀嚼的滋味。

就像乐高玩具一样，随便玩吧，总能玩出花样来。

对于当时年轻的观众而言，这就是一个全新的东西了。可太好玩了。

但其实，里面所有的零件都是老的，唯一新的东西可能就是刘镇伟那些无法预测的构思了。但至少在形式上，这是完全天翻地覆的东西。

可以说，《大话西游》本身不是经典，是这些年轻观众对《大话西游》的理解和再创作成为了经典。

在他们的理解和创造之下，这个无法统一的缝合怪，成为了一个全新的文化符号。

但这个流行是无法复制的。《大话西游》爆火之后，很多人都尝试复制这种风格，甚至刘镇伟也想复刻一下当年的荣光。但这是不可能的，他们根本都没搞清《大话西游》为何而火。

即便搞清了也没用，它的爆火，就不是单独的一部电影可以造就的。

就好像，最近几年流行鬼畜视频。很多生活里的事以及影视作品片段因此爆火。比如眉有办法的小吴，穿山甲等等，这些片段几乎风靡全网。当事人或者饰演这一段的演员都认为是自己火了，喜滋滋地出道，当起了博主。

但他们很快发现，不是那么回事。火的并不是他们，甚至不是当时的视频，而是网民对视频的理解和二度创作。他们的到来，除了给这个热闹的气氛平添一分尴尬，和给自己带来些许莫名其妙的流量之外，毫无帮助。

更好像，著名爱豆坤坤怎么也不会想到，他“开创”的“只因”文化，会成为流量密码。但他肯定很明白，打死他都不会去收割这一部分流量，也根本无从收割。

《大话西游》跟这些鬼畜视频一样，都是主创和观众共同创造，加上特殊的时代，才产生的文化现象。根本无法复制。

甚至，特别喜欢《大话西游》的，大多也集中在70后到85前这一代，因为上世纪90年代末他们正年轻。85后，甚至我们这种00后，虽然能看出《大话西游》的精彩之处，但也不会对他有特别的情愫。

潮流就是这样，如果你不在十六七岁时喜欢，那你永远都不会喜欢了。

PS：刚才漏了一点，补充一下。

之所以说我们不像他们那样，对大话西游那么的痴狂，是因为时代不一样了，需求也就不一样了。

概括成一句话来说：如果说他们当时是在寻找一种特别不正经的东西，那现在的我们就是在寻找一种特别正经的东西。

补充完毕。