神雕侠侣中金庸为什么要写 小龙女被奸污 杨过断臂播报文章

金庸此人，好讲故事而不擅文学输出。故事讲得花团锦簇，探讨的话题往往并不复杂。《神雕侠侣》故事妙趣横生，说的事儿归根到底不过一句话：问世间情是何物，直教生死相许。

为这句话，金庸敷演出一大篇故事。把人情世故跟奇思妙想融入其中，并引入白雕殉情、癞马通灵、油炸蜈蚣之类颇有君子博物之趣的好段落。说人，说雕，说物事。说花花世界令人目眩，说古墓幽影令人伤感。不过最终还是落到情字上。

而这情往往有憾。

武侠小说有哪些常见的戏剧驱动？

师门寻仇，武功秘笈，江湖地位，国仇家恨，政治斗争。

《神雕侠侣》截然不同。

故事开场是李莫愁因情生恨，武三通因情转痴，继而在江南开启一起灭门之灾。说起缘由，当事人自己都感觉几同儿戏，几十年前的一段孽缘，至于嘛，其所酿恶果却令人咋舌。

李莫愁因情不愿终老古墓，错失师门至高武学境界，武三通因情罔顾伦常，自弃于江湖豪杰。二人自以为用情甚深，却各各遭人背弃。一个掀起腥风血雨，一个抛妻弃子而不顾，鬼迷心窍长达十年，犹要开棺曝尸、迁怒他人!情祸之烈，乃至于斯。

一部书要探讨的命题，实际上在这几个并非主角的男女身上，已经或隐或显地折射出来了。杨过、小龙女的故事，则是从正面系统地大书特书。

读这个故事，要成双成对着看。两相照应便看出主旨。

陆展元夫妻情深意笃神雕侠侣，对别人无心无失，却又各成他人羁绊，最终身死家毀，累计旁人。王重阳林朝英本是武林高手，更兼风骨绝伦，该是天造地设的一对了吧？却大志难酬、一生负气，直到阴阳两隔还在碎叨“不弱于人”的气话。郭芙善养地精，养了一大堆，心里划算的也还是成双成对，而不是三人成好，“我全都要”。

看见陆展元，便想到有李莫愁；看见何沅君，便想到有武三通；看见杨过，便有陆无双、郭襄；看见小龙女，便有尹志平、公孙止……古墓之外，便是江湖，江湖中人，心无旁骛也要横生枝节，乃至于横遭不测。这便是对问世间情是何物的一个回答。

套用徐克的话，什么是江湖？江湖就是男女大欲，是不讲情理。既是不讲情理，哪来的什么道理？以我观之，无非置身事内事外而已；唯有以情度之，才可见无情理之下的情理。

杨过断臂，龙女失贞，说到底都属此类。觉得可惜、遗憾，乃是置身事内，对人物产生了共情。倘若以情度之，杨过断臂龙女失贞跟李莫愁、武三通的遗憾没有太大差别，无非匹夫无罪怀璧其罪罢了。

作者对此并非全无提醒。

杨过、小龙女二人放下断龙石、甩掉李莫愁之后，曾有一段世外独居的时光。这未尝不是对王重阳、林朝英，以及其它江湖里痴男怨女之郁结抱憾的一个回应。你们都说是江湖变却故人心，那么远离尘世是不是就从此幸福了呢？实际上并没有，杨过仍旧心心念念着外面的花花世界，而花花世界此时甚至都未对他露出真面目，心中所想不过是斗鸡走狗玩蟋蟀之类的小游戏。小龙女一感到杨过的观念，自己也深感不安和无靠，难免患得患失。

最重要的，未出古墓之前，杨过是无法判定自己对小龙女的感情到底是不是情爱的，二人必是回到俗事、经历波折，之后才能确认、辨别出对彼此的感情。

那么你要深入江湖，就得接受江湖的规矩，就得接受江湖中人的规训，就得置身于情乱如丝的纷扰，一时间郭芙、大小武、李莫愁、尹志平、公孙止们就全冒出来了。人就是江湖，你怎么躲？

小龙女和杨过久别重复后，确实是想要重回古墓的。但是只消黄蓉三言两语，小龙女便顿生惶惑。实际上这哪是黄蓉的魔力，不过是外部规则的压力罢了。

江湖无外。

甚至黄蓉自己对小龙女的规训，也不过是在践行丈夫的心愿，而丈夫的心愿也仍旧归勒于世俗的道德之下罢了。

非常有戏剧性的是，黄蓉自己当年也被称为妖女（正如此时的小龙女），郭黄少年时的恋情也曾为世所不容，因此她非常能理解杨、龙二人的处境，非常能理解小龙女的心境。

因此，她此时促成杨过、小龙女的恋情，实际上就是支持当年自己和郭靖的恋情。

她支持了吗？并没有。

她是问心有愧地挑拨离间二人了。

金庸对小龙女的塑造，于“情”字上也是写的尤为分明。小龙女一出场，吸风饮露，晶莹如冰雪，绰约如处子，飘飘乎有出尘之状，端的是一个“纯粹”。金庸是深明绘事后素的道理的，要描写情爱之纷纭奇诡，先写未染情丝之前的冰雪清泠。

到小龙女对杨过动情、以懵懂之心误入尘网后，作者便着力强调她此前因练功而被压抑的各种情念全都复苏疯长了。再见杨过后，她心里眼里便全是杨过，浑不管世俗礼法、他人眼光。更重要的是，心中有爱之后，也就有了喜怒哀乐，贪嗔痴怨，有了七情六欲。她的人生也开始迅速复杂化了。

为了写男女情事，金庸还着力背面敷粉，在通与不通之际，把有情无情之物也写得分外有情，是故有了殉情的双雕，有了成双的君子淑女剑，有了专供情侣修炼的情意绵绵的功夫，有了带毒的情花……物能成相偕之好，人却无厮守之福。物我两相照，可以说是互相烘托了。