问道 直击现场！“砚耕问道”——韩少辉书法课徒稿展山西美术馆开幕

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2023年7月8日，由山西省文化和旅游厅、山西省文学艺术界联合会主办，山西省书画院、山西省书法家协会、太原美术馆（太原画院）承办，怀冰艺术社、书画频道山西工作中心、山西美术馆协办的《砚耕录——韩少辉书法课徒稿作品集》新书发布会暨“砚耕问道”——韩少辉书法课徒稿展在山西美术馆开展。

山西省文化和旅游厅副厅长（正厅长级）张志仁致辞

太原市画院（太原美术馆）馆长殷卫东致辞

参加开幕式的领导和嘉宾有：全国人大常委会委员，民进中央原副主席，山西省人大原副主任卫小春 ，山西省人大原副主任王雅安，著名老艺术家赵望进、田树苌，省委宣传部副部长骞进问道，省文联党组书记李斌，省文联主席葛水平，山西省文联名誉主席张根虎，山西省文联原主席郭健，山西省文化和旅游厅副厅长（正厅长级）张志仁，山西省文化和旅游厅一级巡视员、副厅长李贵，山西省文化和旅游厅一级巡视员郑中夏，山西省书法家协会主席石跃峰，山西省书法教育委员会主任张铁锁，国医大师王晞星，山西出版传媒集团总经理胡延威，山西财经大学党委副书记张永德，山西大学副校长马杰，山西师范大学副校长王云，太原师范学院副校长韩晓丽，晋中学院党委副书记薛珠峰，山西出版传媒集团原董事长梁宝印，民进山西省委副主委王小鹏，上海书画出版社副编审杨 勇，山西省图书馆馆长郭欣苹 ，太原市图书馆馆长赵晋明，太原美术馆馆长殷卫东，山西金岩集团董事长温克忠，山西人民出版社社长姚军，山西省书法家协会顾问张明智、徐树文、胡金来、赵国柱、赵社英、刘锁祥；山西省书法家协会副主席韩清波、颉林、姚国谨、岳福豹、王利民、王志刚、吕林健、张生勤、庞宏亮、赵维勇、徐晓梅、崔世广、熊晋、冀卫东；山西省美术家协会副主席高鑫玺、乔亚丁、徐晋平、刘彩军、任晓军；晋阳印社社长阴凤华，山西省文艺评论家协会副主席刘维东等，山西省中青年书法家、书法爱好者，各界群众1000余人参加了开幕式。

中国书法家协会理事韩少辉致辞

韩少辉先生是当代著名书法家，是我省书法界的领军人物。现为中国书法家协会理事，中国书法家协会隶书委员会副主任，山西省书法家协会副主席，山西省书画院院长，是享受国务院特殊津贴专家。他于书法诸体并重，融汇贯通，并在隶书、楷书和行书上戛然独造，形成了鲜明的艺术风格，在全国书法界产生了广泛的影响。

赠书仪式

《砚耕录》收录了韩少辉先生在近二十余年的书法教学中，留藏在百余位从学者手中以临帖为主要内容的课徒手稿100余幅，是其课徒过程中对传统书法的思考、梳理、提炼、概括的成果。将它们收集整理、选编成册，既有作品图片又有课徒语录及延展。此书不仅是他教学实践的生动再现，更是他书学理念的集成汇总，既有对传统书论的发挥和重新诠释，也有实践过程中对书法独到的见解和认识，是广大专业及书法爱好者案头必备的参考书。

与《砚耕录》相辉映的是“砚耕问道”——韩少辉书法课徒稿展，展出的100余幅作品，分综论、篆书、隶书、楷书四个篇章，为一个完整的学书训练体系。课徒稿皆为临摹作品，然件件有别，对同一个碑刻的临摹往往运用不同的笔法、结体、章法去表现不同风格；不同的碑刻、不同的书体又能临于一纸，且浑然天成；课徒语参差错落其间，章法生动多变。展出作品既表现出作者整体风格的一以贯之，又在内容、形式、尺幅、设计方面增加了展览的丰富性，具有很强的观赏与研究价值。

此次的《砚耕录——韩少辉书法课徒稿作品集》新书发布会暨“砚耕问道”——韩少辉书法课徒稿展，是韩少辉先生从艺四十多年来，朝乾夕惕，刻苦砥砺，临池不辍，厚积薄发之作，是其书法教学探索历程中的回顾性总结，用实际行动践行了 *** 总书记对艺术家“创作要靠心血，表演要靠实力，形象要靠塑造，名声要靠德艺”的期许和要求，为新时代我省文艺事业的繁荣发展做出了积极贡献。《砚耕录》相辉映的是“砚耕问道”——韩少辉书法课徒稿

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开幕式现场

高清扫描

综论

《结字规律》 2020年冬46cm×78cm

工具材料：成都吴言长锋兼毫、四川手工毛边纸、红星墨液

课徒语：字体、字形、字势。

《字体·字形·笔法演进及临摹》2016年冬138cm×69cm

工具材料：成都叔祥小狼毫、毛边纸、红星、玄宗墨液

课徒语：从小篆、隶、楷、行、草五体字形、字势、笔势特征，分析其中异同，寻绎诸体共性规律。文字本同根同脉，捷径自在其中。

临摹应关注的形式要素（线和空间）及临摹三阶段：对临、背临、意临（临创转换）。

正确的解读、临摹方法+通透书法史+一万小时（门槛、更低限）≈成名（并非成功）。

《关于章法》2021年夏78cm×46cm×2

工具材料：成都吴言长锋兼毫、四川手工毛边纸、红星墨液

课徒语：章法构成平与不平及轻重变化。

篆书

临 秦《峄山碑》2021年秋90cm×90cm

工具材料：成都吴言长锋兼毫、手工毛边纸、红星墨液

课徒语：关注直曲。提按、震颤而行，提而活脱，按而质实，（震）战而雄。此用笔之道。

延展：秦刻石刻板、僵直，为秦时通行全国的官方标准文字——文字而已。如何化“腐朽”为神奇，唯注入艺术元素，予以艺术性表达，方有训练价值。何为艺术元素？对比！律动！

临 秦《峄山碑》2021年夏138cm×68cm

工具材料：成都吴言长锋兼毫、四川手工毛边纸、红星墨液

课徒语：秦汉小篆乃训练线条形质之重要资料。然须关注提按、曲直、速度、粗细之变，赋予线条生命律动，不可一味板直。

临 秦《峄山碑》2021年初夏138cm×68cm

工具材料：成都吴言长锋兼毫、手工毛边纸、红星墨液

课徒语：长线用笔须导引，须有腾宕之势，震颤而行。短线用笔需推笔涩进，增强笔与纸磁性摩擦。小篆起笔需逆而会顺，一味逆则板。收笔停驻方可留而圆——势全。

延展：笔势。横、纵、方三种字形的笔势（方向）大不同。线条方向感决定字形的聚散、收放。

小篆用笔横平竖直，字内空间极易停匀而导致精神涣散，活泼而呼应的笔势运动的重要性不言而喻。

隶书

临 东汉《张迁碑》、《西狭颂》、《石门颂》、《礼器碑》2019年秋 180cm×92cm

工具材料：成都吴言长锋兼毫、四川长纤维宣纸、红星、玄宗墨液

课徒语：《张迁》 《西狭》 《石门》 《礼器》乃余最喜之东汉刻石，临习时间亦最长，汲取养分也最富。今去其表象，透过刀锋取其筋骨，以我意统摄之，亦为临古之一法。

延展：《张迁》方整、《石门》纵逸、《西狭》雄迈、《礼器》高华。如何将风格迥然有别的四种碑刻统于一纸，透过现象看本质的哲学观乃破题钥匙，透过刀锋看笔锋是释读门径。剥离汉碑方笔圭角，纯以圆笔书之，乃成此作。

临 东汉《乙瑛碑》2021年夏138cm×68cm

工具材料：成都吴言长锋兼毫、四川夹江宣纸、红星墨汁

课徒语：隶欲紧（精）而密。《乙瑛碑》为汉庙堂刻石之代表，线形质源于篆，切不可缘木求鱼。

延展：无论何种笔法，写出何种线形线质，线之沉厚密实乃之一要务。

临 东汉《乙瑛碑》2019年夏140cm×70cm

工具材料：成都吴言长锋兼毫、四川手工毛边纸、红星墨液

课徒语：重新选字组成章法，关注字形、字势之变及方圆互用。

疏朗之章法肇始于东汉标准隶书，为后世作隶范式。于当代有夸大之流弊，章法易空乏，须谨慎。

隶书紧而密不仅为单字空间，整篇整幅亦然。强调蚕头雁尾之《礼器》 《曹全》 《乙瑛》 《石门》等碑刻，左右字距（空间）赖于主笔（如鹰之翼展）之营构。通俗隶书章法则应密实，与字内空间相呼应，横向虚实（字形，墨色）关系处置更加考量。

临 东汉《乙瑛碑》2021年春70cm×70cm

工具材料：成都吴言长锋兼毫、四川手工毛边纸、红星墨液

课徒语：主次关系决定用笔快慢、提按、粗细。

墨色之变乃“正书”章法虚实关系重要元素。

正书

临 北魏《姚伯多造像》2021年秋140cm×70cm

工具材料：成都吴言长锋兼毫、四川手工毛边纸、玄明、红星墨液

课徒语：拙而能巧，方可升腾耶。

延展：此碑为北朝早期造像，结字拙朴自然，平正方博，不事华美，颇含隶意。用笔平直率意，以圆为主，而能寓圆于方，不作明显提按，直与汉隶通消息。故临习此碑，当于隶书发力，方可事半功倍，朴而能雅，而不会堕入唐法“魔道”。

临 北魏《姚伯多造像》2021年冬140cm×70cm

工具材料：成都吴言长锋兼毫、四川手工毛边纸、玄明、红星墨液

课徒语：所临《姚伯多造像》乱石铺街，别样风情。汉魏时多有此种章法，且多在民间与偏僻之地。密不透风，浑然一体，随手而为。

临 北魏《姚伯多造像》2022年春138cm×68cm

工具材料：成都吴言长锋兼毫、四川手工毛边纸、玄明、红星墨液

课徒语：墨色、姿态、空间构成可宝。缘于废弃之纸，方能放胆挥运。

延展：孙过庭有五乖五合说，合则流媚，乖则凋疏。合曰：神怡务闲一合也，感惠徇知二合也，时和气润三合也，纸墨相发四合也，偶然欲书五合也。五合交臻，神融笔畅，畅无不适。

此纸临摹之心境、环境、对象、工具、材料甚合孙过庭“五合”之论。收入此册，稍显不恭，然为孙氏注脚亦无不可。

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现场采访

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