《桃花源记》与园林景观设计.pdf

Ｖ０１．１７Ｎｏ．３（２０１２）《桃花源记》与园林景观设计（兰州城市学院美术学院，甘肃兰州７３００７０）摘要：园林设计是一门综合性的学科，除了植物学、工程学之外。还包含着心理学、文学、关学等各个学科方面的知识。在这一方面，读一读陶渊明的《桃花源记》，或者从中会得到许多有益的启示，中国的自然园林设计中追求的也正是这样一种理想境界。从园林设计的角度出发，对《桃花源记》进行分析、探索，为环境设计提供一个参照。关键词：园林设计；《桃花源记》；理想境界中图分类号：ＴＵ９８６．２文献标志码：Ａ文章编号：１００８—９０２０（２０１２）０３—０６６—０４陶渊明，又名潜，字元亮，浔阳柴桑人，东晋著名诗人，他曾经做过小官，因“不为五斗米折腰”，弃官回乡，从此过起了田园隐居的生活。他一生写过不少精彩的诗歌、散文、辞赋。最为著名的是他的《桃花源记》。《桃花源记》是桃源诗的序，他以简淡的笔墨描绘了一个没有阶级，没有压迫，没有剥削，没有战乱，自给自足，人人自得其乐的社会，与当时的黑暗社会形成鲜明对照，它体现了人们的追求与向往，也反映出人们对现实的不满与反抗。从此，“世外桃源”，就成为我国人民心目中理想王国的代名词，也是我们经常引用的成语典故。

《桃花源记》能产生如此巨大的影响、流传如此的久远，原因是多方面的。这里，仅从文章中描述的优美环境和产生的心理效应等方面，来探讨它和园林设计方面的关系。《桃花源记》全文不足四百五十个字，文章的结构也不复杂，只是叙述了一个打鱼人的奇遇过程。然而，就是这篇简短的文字，读后恰如游览了一处仙家园林，文字之精美、内容之奇绝，一步一步地把我们引入了美妙的理想境地。他是怎样设计出这个美妙的“世外桃园”而又引人人胜的呢？让我们沿着文章的思路，以一个园林设计师的眼光，进行逐段的赏析。一、导入部分的是晋朝太元年间，一个武陵人，以捕鱼为职业。（有一天）他顺着小溪划船，忘记走了多远的路程。这是文章的开头，我们把它看做园设计的开始部分。它的主要作用，就是将自然环境和景观设计嵌接起来，用一条小溪引导着我们进入“桃花源”。当我们看到这里，就想继续往下看，想知道接下来渔人会遇到什么？这时的“渔人”，我们权且把他看成游览园林的“游人”，用游人的眼光来审视这座“桃花源”的设计效果。这一段引子的设计，在园林设计中最容易被忽视，或者，铺陈得太过，冲淡了后边的内容；或者没有铺垫，生硬的进入了主题。文章的这两句写得非常平淡、自然，好像没有经过精心设计，也没有繁琐的铺陈，但是，它和整个故事有机地联系着，因为，设计就从这里开始了。

接下来，“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。渔人甚异之。复前行，欲穷其林。”渔人眼前忽然出现（一片）桃花林，生长在溪水两岸，有几百步远，中间没有别的树。花草鲜艳美丽，飘落着缤纷的桃花。渔人感到十分惊惊异。将船又向前划去，想要走到桃花林的尽头看看。这是设计的承接部分。由自然环境向设计环境推进，产生对比效果。文章这一段美妙地设计描写，使前边的平淡和后边的桃花林形成了鲜明对比，不但起到了点题作用，而且进一步提起了人们的兴趣，夹岸数百步，加上落英缤纷的动态景象，让渔人产生“甚异之”的新奇感觉。由于“甚异之”的好奇心驱使，“复前行，欲穷其林”也就自然而然了。这种由惊异而引发的探索欲望，正是园林设计开始部分应当关注的心理效应。我们随着渔人前行，“林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。”小船驶进了溪水的源头，于是看到一座山。山上有个小洞口，隐隐约约好像有光亮。渔人离开小船，进入洞口。开始非常狭窄，仅仅容纳一个人通过。再往前走了数十步，眼前豁然开朗。这一段设计，从“林尽水源”开始，将环境空间一步一步地逐渐压缩，直到“初极狭，才通人”的地步，紧接着，复行数十步，空间忽然被打开，眼前豁然开朗，使我们的精神为之一振！这种空间的压缩，使我们心里有一种紧张和兴奋，引起了探险的欲望，似乎要凭着呼气小心翼翼慢慢向前探索。

由于空间的极度压缩，给人造成“山重水复疑无路”的心理压力，又猛然打开、放松，形成“柳暗花明又一村”的强烈对比，产生惊心动魄的效果，这正是设计要达到的目的。这个“豁然”用得十分传神，它把空间的变化引起的人的心理反应生动地刻画出来了。这是文章的精彩之笔，也是空间设计的奥妙之处，让人感到刺激而又兴奋！收稿日期：２０１２—０３—１９作者简介：张寿镒（１９４８一），男，河南柘城县人，教授。研究方向：造型艺术。６６第１７卷第３期（２０１２）张寿镒：《桃花源记》与园林景观设计Ｖ０１．１７Ｎｏ．３（２０１２）这一段设计，完成了环境的大转折，从现实世界过度到“世外桃园”。“豁然开朗”是这个转折的转捩点，引起了感觉上的三种变化：一是时间的变化，由“复行数十步”到豁然出现在眼前；二是空间的变化，由“初级狭材通人”到豁然开阔；三是光线的变化，由“仿佛若有光”到豁然明亮。通过这三种感觉的变化和对比，使眼前的景物得到转换，由平凡化为神奇，由人间进入仙境。以上是文章的导入部分，是环境设计的前奏，完成了空间设计的四个推移，即开始——承接——压缩——打开。好像戏曲的楔子、音乐的序曲，它的主要作用就是为导入主体作好铺垫。

作为前奏不能让人产生太高的希望值，但要有吸引力和心理暗示，给人以“曲径通幽”的感觉，引导人自然而然地进入主体部分。希望值太高，就会冲淡后边的主体内容，由希望变成失望；没有暗示就没有吸引力、难于激发人的兴趣。另外，在进入主体之前，要制造一点紧张感，这样会使人产生心理对比，为后边的展开打好基础。前奏不能忽略、也不能太简单化，忽略了和太简单化，无法和主体产生对比，也不能适应人的心理变化。在这方面，文章的导入，写得恰到好处。这正是园林设计中需要借鉴的精神。但是，不能拘泥于文章的描述，不能将空间压缩到“才通人”的地步，设计师必须考虑人的流动需要和安全保障，不能“刻舟求剑”。二、主体部分主体部分要和前奏部分形成对比，否则就平淡无奇了。作者在这一部分里设计了三个层次的变化。之一层是环境气氛的变化。“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。”渔人从山中的小口里走了进来，呈现在眼前的是平坦的土地，整齐的房屋，肥沃的田地，交织的田间小路，鸡犬的叫声，美丽的池塘、桑树、竹林等景物。还有来往耕种劳作的人，男女的穿戴，全都和桃花源外面的人不一样。

但老人和小孩，都显得非常快乐。这和前面的“初级狭，才通人”的环境描写成强烈的对比，使人心旷神怡，长出了一口气！第二层是人情氛围的变化。“见渔人，乃大惊，问所从来。具答之。便要还家，设酒杀鸡作食。村中闻有此人，咸来问讯。”这是桃花源里面的人见了渔人的情形。这里人非常吃惊渔人的到来，问他是从哪里来的，渔人都详尽地回答了。这里的人十分好客，邀请渔人到自己家里去，摆酒杀鸡做饭来款待他。村里的人听说有这样一个人，都来询问打听消息。这一段设计了一个很好的人性化氛围，展现出一片热情祥和的场 景。渔人来到这个陌生的环境中，忽然受到众多人的关注和 热情地款待，让人流连忘返。说明环境设计，不但要优美、尤 其要宜人，对人能容纳、易接收，有着人性化的亲和力。这些 正是人们对环境的内在要求。 第三层是时间的变化。“自云先世避秦时乱，率妻子邑人 来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有 汉，无论魏晋。此人一一为具言，所闻皆叹惋。”这一段情节， 十分奇特而又有特色，读到这里，我们好像进入了时间隧道， 从魏晋一下溯回到了秦代，让人不胜感慨！在这里看到了为 了躲避秦朝时战乱的一群人，他们带领妻子儿女及同县的人 一起来到了这个与世隔绝的地方。

因为与外面的人隔离不通 音信久了，竟然不知道外面有个汉朝，更不用说魏朝和晋朝 了。读到这里，我们如临其境，不知不觉的也融入其中，觉得 故事安排得合情合理，令人感动。到此，故事已经达到了高 潮，之后就开始往回收了。“余人各复延至其家，皆出酒食。停 数日，辞去。此中人语云：‘不足为外人道也。”’渔人在这里盘 桓了几天，就要告别离开了。桃花源里的人对他说：“这里的 事不值得对外面的人说。”到此，渔人就要离开此地，结束了 他的游览。我们的游园也似乎要结束了。 这一部分是文章的主体，反映了整个文章的中心思想。 它的内容园林设计自然不能复制，但是情节的层次安排，仍 然值得借鉴。这里提示我们，园林设计要能吸引住人，主体部 分不但要求内容丰富，尤其要有自己的特色和特殊情节，只 有这样才能让人产生奇特的感受。正如一个故事要有一个离 奇的情节，一首好诗要有一个“诗眼”一样，一个园林设计如 果没有自己的独特风格，就会陷入平庸。桃花源里如果没有 时间的错位和现实作对照，故事的思想性和吸引力自然就会 大打折扣。现实中自然不会出现真正的时间错位，但人可以 制造错觉，杭州西湖边上的宋城，就是这样设计的，让游览的 现代人好像又回到了宋朝。

园林设计要表现的情节和内容是 多方面的，自然也不是要复制“桃花源”，每一个园林都有自 己的特色，由于立意不同，指导思想不同，服务功能不同，反 映的精神和文化内涵自然也不一样，因而采用的模式和造园 手段落也千差万别。但是，突出自己的主体思想和个性特色， 却是普遍的要求。 三、结束部分 《桃花源记》的收尾十分绝妙。“既出，得其船，便扶向路， 处处志之。及郡下，诣太守，说如此。太守即遣人随其往，寻向 所志，遂迷，不复得路。”渔人走出桃花源后，找到他的船，就 沿着之前记下的标记回去。到了武陵郡城，拜访了太守，说了 在桃花源的奇遇。太守立即派人跟随他前往，寻找先前所做 的标记，最终还是迷失了方向，再也没找到通往桃花源的路。 如果说前面的情节，我们还感到置身在现实的世界之 中，但结尾的出现，一下推翻了前面的“现实”，我们恍惚从梦 幻中一觉醒来：原来这个飘忽朦胧的桃花源，竟是一个神话 的社会。它是那样的让人迷恋，又让人疑惑不解。文章到此本 该结束了，但后面又加了一句补笔，“南阳刘子骥，高尚士也， 闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者。”南阳的刘子 骥，是一个品德高尚的名士。听说了这件事，高兴地计划要去 探访。

没有如愿，不久就病死了。此后就再也没有打问桃花源 的人了。这一句的补笔，好像是多余的，然而，正是这一句“后 遂无问津者”的补笔，给人留下了永远的悬念，使人们对桃花 源的回味一直意犹未尽——这个迷离恍惚的“世个桃源”究 竟在哪里呢？怎么就“寻向所志，遂迷，不复得路”呢？ 从这里，我们看到结尾的重要性。由于结尾的奇妙使文 章的意境升华了：从现实升华到化外，从眼前升华到永远。它 提示我们，一个高妙的境界是没有结束的，它将作为一个美 好的希望永远留在我们的记忆中。这里的结尾设计没有平铺 ６７ 第１７卷第３期（２０１２） 寸音离竹子拒 Ｖ０１．１７ Ｎｏ．３（２０１２） 直叙，而是打了一个回环，给人留下一个意味深长的尾巴，然 后再做结束。这一点在园林设计中，也是不能忽略的。在结尾 时，要设计一个美好的回环，在游览之后，让游人不自觉地回 头看一眼，引导他们对整个游园再做一个简短回忆，以便给 人留下深刻的印象。 读了《桃花源记》，我们好像穿越了时间隧道，游览了奇 妙的世外公园；当我们从飘忽的桃花源中回到现实中来之 后，我们又好像听了一堂生动的园林设计课，并从中悟出了 许多园林设计的奥秘。这里虽然没有讲述园林设计中的具体 内容，诸如：园林的构成要素（筑山、理水、建筑、植物）、造型 手段、审美法则，以及园林景观的规划设计、功能区的划分等 具体的指导，但它形象的给我们勾画出来了一个美妙的园林 设计样板，并反映了中国园林设计的理念和丰富的文化内 涵。

文章的起承转合，形成了一个：开始一承接一压缩一打 开一扩展一收缩一回环—结束的视觉流程和空间流程，这个 起伏跌宕的过程，正是园林设计感动人的心理过程。 四、设计举例 为了进一步说明《桃花源记》在园林景观设计中的意义， 这里举出正反两个现实中的例子。一个是甘肃靖远黄河石林 景观的导入设计；另一个是上海世博会芬兰馆的设计。 之一个例子“黄河石林”导入设计 黄河石林，在甘肃省的靖远县，这里是一个天然景区，在 一片荒山峻岭的悬崖峭壁下，人们臆想不到一湾黄河水正从 看不到的崖下流过。由于百万年黄河水的下切，鬼斧神工，形 成了悬崖峭壁，又由于黄河水的冲积，在峭壁下出现一片绿 洲和人烟聚落。当人们翻过层层荒山来到悬崖边忽然间远远 地发现这片绿洲时，令人惊叹不已！大有“豁然开朗”之感，并 且“土地平旷，屋舍嫣然”一派“世外桃源”的景象。在惊叹之 余，人们不禁发出疑问：当初，这些人家怎么进入其间的呢？ 据当地人说，在很早的时候，悬崖边上有一条裂口，先民 们利用木板搭在裂口之上，然后越过裂口，抽去木板，凿阶而 下，外人遂不得而人。这真是现实中的世外桃源。我想，如果 能够再次越过裂口攀阶而下，体验一下这种原始的感觉一定 会惊心动魄，带来无穷的情趣、留下难以磨灭的印象。

但这只 是一种遐想，社会的发展，已经不可能再让我们去体验那种 原始的感觉了，当我看到这个景观的时候，当地人早已在悬 崖边上开掘出了一条可以通汽车的道路，但由于悬崖太高， 蜿蜒曲折的道路仍然让人惊叹不已，这种惊险的感觉，给我 留下了深刻的记忆。其实，这种感觉，正是此处景观开发的无 形价值，也是规划设计首先要保留或加强的内容。然而，当我 再次来到这里时，悬崖边上的道路拓宽了，路口处，又新修了 许多建筑物，并且还建造了一座不伦不类的地质博物馆，加 上鲜艳的色彩搭配和周围的荒山形成鲜明的对照，然而，原 来的那种感觉却荡然无存了！这些辛苦的努力并没有给景区 增光，反而大煞了风景，它不但破坏了大自然的协调，也冲淡 了黄河石林的主体内容，让游人觉得似乎这就是景观的主 体，再不需要到悬崖下边去看大自然的黄河石林了。本来是 个自然的“世外桃源”，却硬把它变成了“人为的景点”，殊为 遗憾１ ６８ 显然，景观的主持者并没有理解游人的心理，也不知道 导人部分的功能，把前奏当成了主景。结果，本末倒置，将人 的好奇心、探险的欲望破坏殆尽，好像魔术的表演一下亮出 了老底，使人感到索然无味了。周围的荒山和悬崖下美丽的 景区形成的强烈对比，正是游人的兴趣所在，园林设计者，本 应利用这种天然的条件作铺垫，强化人的好奇心，将游人一 步一步地引入到景区的主体上来，但是，被人为地忽略了。

他 们或者认为“好钢要用在刀刃上”、“有粉要搽在脸上”，把主 要的精力、财力都花费在门面的装饰上，只知做好表面文章， 结果使景观的境界表面化、简单化、庸俗化。给人留下的只是 广告效应，却没有回味的余地。 第二个例子上海世博会芬兰馆设计 上海世博会，集中了世界各国当代设计精英的作品。前 年有幸参观了世博会，由于时间紧迫只是匆匆的浏览了不多 的几个展馆，但仍然给我留下美好的印象，最为深刻的当属 芬兰馆的设计。我不知道这个洋人的设计师，是否看过陶渊 明的例６花源记》，但他的设计思路和观念深得《桃花源记》构 思的精髓。 让我们看看芬兰馆的设计思路如何体现了《桃花源记》 景观设计的精神： 芬兰馆的外观造型，非常平淡，只是一只大碗的形状而 已，并且简洁得一点装饰也没有，怎么看也是一只“大碗”。但 由于尺寸放大成为一座巨型建筑物，却产生了意想不到的视 觉冲击力，在争奇斗艳的设计大观园里，忽然看到这只单纯 的“大碗”，恰如“忽逢桃花林”，不禁使人“甚异之”：里面有什 么东西呢？产生参观的欲望。这是它的前奏效应。 参观者抑制住好奇心排着长长的队伍来到跟前，只见一 座小桥通往“碗”底的人口处，真是“初级狭，才通人。

复行数 十步，豁然开朗”进入到“大碗”的底部中央，然而，却犹如掉 进一个大木桶中，空空如也，只能仰视看到一片圆天，心中不 胜失落。但环顾四周，却发现“桶”底处有一小口（小门）“仿佛 若有光”，于是，人流鱼贯而入，内中豁然开朗，灯光辉煌，随 着深入，渐入佳境。原来“文章”的主体却在“大碗”的夹壁中。 主体部分，声、光、电具备，花样层出不穷，令人目不暇 接，极尽表现他们民族文化特色之能事，其内容之丰富难以 备述，真可谓足以为外人道也。 结尾部分桃花源记，也别有余韵。随着参观的结束，内容渐次简淡 下来，临近出口处设一宽敞的休息室，更难得的是每个参观 者意外的可以得到一份冰激凌；在人们一路参观下来浑身热 汗蒸腾的情况下，主人送上一份清新爽口的冰激凌，真是太 人性化了。冰激凌是现场制作的，身体健硕的师傅们，一方面 表演着娴熟的制作技术、有节奏地发出悦耳的声响，一方面 说着并不懂的民族语言、表达着欢迎的热情。这更像桃花源 记的最后补笔，给人留下长久的回味。 芬兰馆虽然不是自然园林设计，但从设计的理念上来说 是和园林设计一脉相承的。 结束语 人类发展的过程中，优美的环境一直是人们追求的目 标。作为与环境密切相关的园林设计，随着旅游观光成为世