赏画｜明·仇英《桃花源卷》欣赏（美国波士顿美术馆藏）

赏画｜明·仇英《桃花源卷》欣赏（美国波士顿美术馆藏）

赏画｜明·仇英《桃花源卷》画心

此大青绿山水《桃花源图》卷是明代画家仇英的作品。画作题材取自东晋诗人陶渊明所作《桃花源记》，画卷大致可分为五个场景：发现桃源、桃源见闻、源中闲聊、桃源畅饮、离开桃源，卷前有清乾隆两处御题。此卷现藏于美国波士顿美术馆。

桃源文化悠久绵长，不仅唐宋元时期都有相关诗文创作，而且李昭道、荆浩、关仝、郭熙、李唐、马和之、赵伯驹、伯骕、刘松年、赵孟頫、钱选、王蒙等人也都有桃源图流传，内容形式不尽相同，而且大部分已经遗失。至明代，桃源图再次流行兴盛，究其原因可能是源于明人对自我觉醒和精神超越的思考与追问。

存世的约三十六幅桃源图中有十余幅出自仇英之手，文征明之子文嘉的《钤山堂书画记》也证实了明代桃源题材绘画风潮确实肇始于仇英。这幅画卷以武陵渔夫的行踪为主线，贯穿全篇，画中绘有四十多个人物，他们形态各异、表情丰富，惟妙惟肖。其中有划船的渔夫、打柴的樵夫、扛锄的农夫、聊天的村民，每个人都快乐地做着自己的事情，怡然自得，展现出田园生活的无限乐趣。画中山水和人物完美结合，浑然一体，营造出景致优美、悠闲自得的人间仙境。

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第1段

“林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。”

之一段：

由卷首至山洞口。起首处双松乔立，河流两岸，桃花落英缤纷，崇山连绵起伏，白云冉冉升起，河流尽头处，为岸边的一处洞穴，洞前停一舟，洞中见一人，即为武陵渔夫。

下图：

画面上部文字为乾隆御题诗：

锣溪接武陵源，峡口通人宛见村。望去陌阡鸡犬富，迎来老幼笑言温，传神别致超凡品。避世高情足静论，粉本问从谁所得，伯驹真迹石渠存。（已亥暮春御題）

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第1段局部1

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第1段局部2

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第1段局部3

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第1段局部4

岸边的一处洞穴，洞前停一舟，洞中见一人。武陵渔夫顺着溪水划船走，在桃林溪水发源的地方，看见一座山，山上有个小洞口，里面好像有光亮，武陵渔夫就丢下小船，从洞口进去。

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第1段局部5

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第1段局部6

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第1与第2段之间

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第2段

“复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。”

第二段：

山洞口之后到山顶凉亭。过此洞仍见一水流，水上有一艘捕鱼的小舟，画面到这里突然变得开阔敞亮了。

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第2段局部1

这里土地平坦开阔，河岸上，稻田、人物往来其间，远山白云横锁缭绕。

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第2段局部2

一童子左手提罐，右手指向前方，似乎正对他身后扛着锄头的父亲说着什么。

第二段：山洞口之后到山顶凉亭。

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第2段局部3

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第2与第3段之间

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第3段

“见渔人，乃大惊，问所从来，具答之。”

第三段：

山顶凉亭之后到双层大宅院之前。在山林密荫处，可以看到这位外来的武陵渔夫与村中人会面、村人闻讯前来的情景。

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第3段局部1

武陵渔夫与村中人会面。在一群宽袍长衫的人群中，中央短衣持棹的武陵渔夫尤其显眼。桃源中人看见武陵渔夫，竟大吃一惊，问武陵渔夫从哪里来，武陵渔夫详尽地回答了他们。

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第3段局部2

↑ 在别处的桃花源村民听闻村子里来了一个外乡渔夫，都来打听武陵渔夫的消息。

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第4段

“ 便要还家，设酒杀鸡作食。村中闻有此人，咸来问讯。自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉；遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。”

第四段：

一双层大宅院到宴客所。其间可见乡人愉悦地往来于路途，男女的穿戴完全像桃花源以外的世人。老人和小孩都悠闲愉快，自得其乐的样子，真是其乐融融。

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第4段局部1

溪流环绕、丛林围抱的村舍草庐前，一母亲领着孩子准备出门。

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第4段局部2

父子两正前往宴客所，想看看从尘世来的武陵渔夫，他们的身后还跟着一条白狗。下方一拄着拐杖的老奶奶携着小孙子，她们身后是牵着牛的桃花源村民。

上图右部中间，水泊里的一群水鸟

山坳里的一位樵夫（放大）

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第4段局部3

“余人各复延至其家，皆出酒食。”

↑ 三两人物或扶老携幼，或相向揖让，一个正在过桥的男子，左手提着酒罐，右手端着酒菜前往宴客所，用酒和菜招待尘世来的武陵渔夫 ↓

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第4段局部3细节放大

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第4段局部4

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第4段局部5

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第5段

“停数日，辞去。此中人语云：不足为外人道也。”

第五段：

宴客所之后到卷尾。画山石密林，崇山溪涧，武陵渔夫独自眺望。

山峰树石的画法皆趋于规格化，几何形的皴法，鲜艳的青与绿和赭石互成对比，颇见仇英的功底。

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第5段局部1

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第5段局部2

终究还是要离开，武陵渔人从桃花源出来以后，在山石密林，崇山溪涧桃花源记，独自眺望。他多么眷恋着这里，可一别之后，便再也回不去了。

明-仇英《桃源图卷》（波士顿美术馆藏）第5段局部3

卷首乾隆御题

“己未岁题赵伯驹桃源图，有云山春霭钞锣溪之句。越四十年，己亥题仇英桃源图，复用钞锣溪字，因失记数典以询内廷翰臣，自于敏中以下竟无知此事者。检之十余年，迄莫能得。每往来胸次，顷几暇偶阅旧刻元人所编陶靖节集《桃花源记》汤汉注中，始知本于桃源经，恍如重入仙源，顿逢旧迹，亦一快事。且知学问之道无穷尽也。仇英此卷即蓝本伯驹，笔意超秀，颇能神似，洵为合作，即书卷短，以识赏遇。（戊申小春御笔）”

后题：仇英實父製。

钤印：古稀天子之寶、猶日孜孜、寓意于物、乾隆御覽之寶、五福五代堂古稀天子寶、八徵耆念之寶、嘉慶御覽之寶等等、太上皇帝之寶、三希堂精鑒璽、宜子孫等等

《桃源仙境图》赏析