疯狂原始人，不女也不权吧？

一

前几天，我跟我一美女朋友把《疯狂原始人2》看了。

看完这部电影，我们俩差点在饭桌争论起来。

美女朋友跟我说，

“《疯2》其实换汤不换药，它就是上一部的延续，依旧围绕‘家庭’这一主题，并没有拓展出新的东西。”

“我依旧被小伊的那句‘我们这样（躲着）不是活着，而是没死。’所惊艳。”

我陷入了沉思，回想上部剧情：

原始人咕噜一家，他们在老爸瓜哥的庇护下生活。

每天抢夺鸵鸟蛋为食，躲避野兽的追击，在山洞里过着一成不变的生活。

可女儿小伊不满足一辈子生活在山洞这个贫瘠的舒适区，想要追逐山洞外面的新奇世界。

这才引出了小伊关于“活着”和“没死”的惊人之语。

一场天灾，迫使原始人一家探索新世界，虽然危险，但架不住玩得爽啊。

如果你因为怕胖，拒绝了所有美食，未免就少了很多乐趣。

大抵就是这种感觉。

我们有的人上着被父母指定的大学，有的人做着被父母认为体面的工作，或者正在跟父母相中的对象交往……

你能从中感受到编剧要表达的内核：

我们在父母限定的安全领域中生活，或许真的不叫活着，只是没死。

二

这么一想，美女朋友说得有几分道理，可我觉得《疯2》还是有点东西的。

如果只看《疯1》，咕噜一家的故事还不够有说服力。

他们家徒四壁、资源紧张，除了小伊，一家人出去探险的意识是被动的，而非主动的向往。

直到《疯2》文明人一家的出现，故事逻辑才更完备。

电影中，贝特曼家境富裕、资源丰富，然而呢？

爸爸开 *** 房，只为偷得半日闲，闺女呆望墙外，就差数砖混日子，妈妈沉浸在自我的世界中。

文明人一家在自己的安全区舒适且无聊着。

看到没？没有探索欲，有钱也会无聊。

父母把自己困在了一片小天地，女儿晓晓也不得机会见识更广阔的的天空。

正如小伊所说，围墙之内也是晓晓的牢笼。小伊的到来，打开了晓晓新世界的大门。

我查阅了编剧的采访，吓我一跳。

编剧居然原本打算把小伊、晓晓和盖写成三角恋，好在很快放弃了这个狗血的想法，不然故事逻辑肯定就歪了。

俩妹子的友情，是全片最打动我的地方。

小伊骄傲地介绍自己身上的疤痕，晓晓崇拜地尖叫时，真的特别开心。

塑造出小伊自我认同感这么强的角色，是电影主创最伟大的温柔。

一个是见惯风浪的钢铁女雄，一个是懵懂善良的乖乖少女，撕起来多可惜，橘起来才是正道。

说回正题，

在我的认知里，理想的家庭状态是一种家人共同探索和成长的历程，不论贫富。

很可惜，大多数家庭都是父母掌控子女，待到父母无力掌控，子女再进行反抗或者逃离的命运。

这样的家庭，一般迎来三种结局：

①真正的和解；

②凑活过吧，还能离咋的；

③老死不相往来，或者甚少往来。

电影结局肯定是走向了命运①。

不过现实生活里，大多数家庭都是命运②。

父母对子女的思想往往嗤之以鼻，造成这一情况的原因，通常因为不是父母经头脑智慧，而是眼界狭隘。

当然也有例外啦。

可一般达到那种级别的父母，很少会不尊重子女，或者妄图控制子女。

正确的家庭经营之道，或许应该像《疯狂原始人》所展现的那样——

父母和子女一起尝试新鲜的事物，见识他们自己都没见识过的人或事，待看过那些美好与丑恶之后，交给孩子自己去判断。

家庭可以是避风港，更可以是一起乘风破浪的远航船。

三

我们抛开“家庭”的话题讨论，聊聊编剧的创作思路。

《疯2》有个设定有点巧妙，文明人一家的生活领域之所以物产丰富，主要是文明人爸爸菲尔截断了水源，筑起了围墙，独享了经济。

墙外的铁拳猴，没有了食物来源，只能向墙内索要，形成恶性循环——

墙内是中产阶级，墙外等待接济。

很讽刺，其文明的形成，是建立在对原著居民的资源掠夺之上……

懂的都懂。

文明人富足生活过习惯了，已经完全不理解原始人的生活境况。

在文明人和原始人接触的初期，文明人多次表现出对原始人歧视、嫌弃的举动。

可以说，这是不同国家或是不同阶级间鸿沟的精准影射。

这倒不是我过度解读。

但凡有点追求的创作者，都会忍不住想玩点映射、暗喻的春秋笔法，人性使然。

不信，你试试自己写写小说，写着写着，你就忍不住玩影射了，只是水平到不到位要看个人能力。

四

看完电影后，我跟美女朋友一起吃饭，她对电影里“雷霆狂花”的理解，倒让我颇为意外。

全片最爽的情节，莫过于「雷霆狂花」，这个由全片女性角色组成的战队。

这段剧情颇有几份神似《疯狂的麦克斯》，充斥着废土电影气息，癫狂、粗粝……且酣畅。

为了救三个不成器的男性主角——瓜哥、菲尔和盖，女人们集结起来乘风破浪战群猴。

这个团队匹配还非常牛逼。

乌嘎、小伊母女双战士，能打能抗猛如虎；

晓晓擅长打野，收服野怪二哈蜘蛛；

霍普肯定是法师了，一头玄学秀发物免魔免；

奶奶最牛逼，全能补位，不仅能呼雷喝电，一头飞毛鬃，还能开视野。

当时，我觉得这段把女权玩得太刻意了，有点政治正确的算计感。

奶奶就是个女性社会统治者，决定胜负的核心人物，其他女性集体开挂，男性角色则非常逊色，只能搞基卖腐刷存在感。

香蕉兄弟这个梗，让我一度产生乌嘎和霍普是俩同妻的错觉。

（尤其看到上面这一幕，我邻座说，好像胖虎和小夫。

*** ，被那个H漫刷屏微博的恐惧又来了！）

听了我的看法，美女朋友摇摇头，放下筷子。

她跟我说：“这一点也不女权。在那个野蛮时代，女性本来就是族群的统治者。”

于是，美女开始了她的解读。

五

在蛮荒时代，母系社会正是在那个时期发展起来的。

你有没有这种感觉？

假如编剧安排瓜哥、菲尔真的挂掉，他们的消失并不会影响咕噜一家和贝特曼一家的家庭运转；但如果挂掉的是女人，你很难想象这两个家还要怎样继续。

可《疯狂原始人》所展现的时代，已经是母系社会末期。

女性不再有三夫四公，男女关系是相对稳定的一夫一妻。比如，瓜哥、乌嘎和菲尔、霍普，他们是家庭的共同管理者。

奶奶那一代女性已经退居二线疯狂原始人，混吃摸鱼了。

恰巧片中男性全部被抓走，我们才有机会，奶奶的高光时刻。

也正是奶奶这个角色，让我们意识到母系社会最鼎盛的那一代女人，有多么牛逼。

那个时代，女人是铁打的孩子，流水的老公；孩子是只知其母，不知其父。

母系社会的女人，具备保护家园的实力，野外生存的能力，敢于扛起家庭责任的勇气。

我：“说白了，人家能carry全场呗。”

美女：“是呗，你想想，瓜哥从小能长这么壮，他靠的是年轻时贼牛逼的奶奶，还是不知道跑哪里的野爹？”

美女后面的话，我记不清太多，实在太饿了。

总的来说，奶奶母系社会鼎盛时期的代表人物，她具备务农、觅食、抗敌、避难等各种技能，这也就意味着那个时代的女性掌握着族群的生产资料。

时代使然，雷霆狂花高光时刻，反而是最不女权的一幕。

六

突然想起，恩格斯说过一句话：

“外表上受尊敬的、脱离一切实际劳动的文明时代的贵妇人，比起野蛮时代辛苦劳动的妇女来，其社会地位是无比低下的，后者在本民族中被看作真正的贵妇人。”

这就引申出一个比较玩味的问题。

我们都知道，父权制取代母权制的根本原因是随着社会生产力的发展，男性优势逐渐凸显，导致男女之间的生产关系发生变化。

时至今日，女性社会生产能力，并不一定弱于男性，但男女地位有没有相应的变化呢？

哦对了~

为什么我强调是个美女朋友呢？

因为她真的是个美女。