《疯狂原始人》|温情的喜剧动画

《疯狂原始人》是一部关于原始人家庭冒险旅行的3D喜剧动画片。由美国梦工厂制作，科克·德·米科编剧，克里斯·桑德斯担任导演，尼古拉斯凯奇、艾玛斯通以及瑞恩·雷诺兹等担任配音。

影片的背景发生在原始社会，讲述了以瓜哥为首的原始人一家，生活在山洞里，每天靠着抢夺鸵鸟蛋为食，没想到地壳运动使山洞被毁，一家人被迫走向外面的新世界。在旅途中，他们遇到了新新人类盖，他有很多稀奇古怪的想法与发明创作，凭借着盖的创造力，瓜哥一家躲过了重重困难，最终达到了美丽新家园。

俄国批评家别林斯林曾提出“熟悉的陌生人”概念。影片中的角色塑造都体现了人类集团性的特征。在这些人物身上，总能反应出社会生活中某种人的本质共性或普遍性，这些又恰巧是人们所常见的，所以产生了“熟悉感”。而由于作者独特的审美塑造，每个人物都有自己独特的个性，所以又会有“陌生感”，正是其共性和个性的统一，构成了大众在观影过程中的“熟悉”和“陌生”统一。

在《疯狂原始人》中，一方面，影片将背景设置在离人类社会久远的史前时代，给观众营造了一种陌生感与疏离感。另一方面，影片塑造了经典的美式家族，带有浓烈的符号化意味，也给观众带来了“熟悉感”。瓜哥作为家中的顶梁柱，担任起保护家人的重任，因此他有许多“瓜哥主义”，立下了很多规矩，这几乎是在我们社会当中非常常见的一类形象。

大女儿小伊是一个充满好奇心的女孩，她与瓜哥保守的性格不同，她充满好奇心并热爱冒险，一心想要追逐山洞外面的新奇世界。温柔的巫嘎作为片中的妈妈，是小伊和瓜哥时间的纽带。此外还有易怒的外婆巫噶、 友善的二儿子坦克，天真的小女儿小珊。片中角色的魅力生活又高于生活，一家六口既有各自的独特性格，又具有高度概括的共性。

盖这个“新新人类”的出现在一定程度上瓦解了以瓜哥为首的父权社会。起初，影片向我们展现的是一个高度集中的男权社会。瓜哥作为权力的象征，在家族中占有崇高的地位。他看着邻居们都死于非命，为了保护家人，制定了许多教条与规矩。例如“新的都是坏的”、“好奇是坏的”、“晚上出门是坏的”，家人们都严格遵守这些规矩，只有的大女儿小伊会偶尔叛逆。

后来，盖加入了这个大家庭挑战了父亲的权威，他教会大家用火，穿鞋子疯狂原始人，做陷阱，告诉大家要多多用脑，这些新鲜事物不断冲击着穴居人的认知，瞬间推翻了瓜哥的生存法则，瓜哥的家庭地位开始动摇。当瓜哥提出要寻找新的洞穴当家园时，大家听从盖的意见将家园定在了远处的高山，表示不顾瓜哥的反对想要跟随盖去追寻光明。

咕噜一家的冒险旅程本质上在一步步脱离舒适圈，而创造力是推动他们的强大动力。一开始咕噜一家每天过着循规蹈矩的生活，洞穴是他们唯一的栖息地，随后一场地壳运动来临，摧毁了他们赖以生存的家园。由于外部环境的改变，一家人不得不被迫脱离自己的舒适圈，开始了家族的逃亡冒险。正因为这样，环境才得以重新塑造自我。

起初，他们来到外面绚丽危险的世界，到处都是食人的花草和叫不出名字的奇异鸟兽，遭遇了猴子攻击，石头迷宫，陷入焦油潭……在每一次用创造力化险为夷的过程中，咕噜一家人逐渐改变了保守、固执与偏见，继续保持穴居生活的梦想逐渐变成了寻找“明天”，创造力使他们拥有走出因循守旧的牢笼的勇气。尤其是影片的父亲的蜕变。在生死一线的紧要关头，瓜哥用自己的创造力，制造出了“跟着太阳，能让老虎飞上天”的飞船，展现的是父亲从固步自封到大胆创新的蜕变，告别了封闭的旧生活，迈向了更广阔的大自然。

故事中的矛盾主要体现在两个方面。外界矛盾体现为旧的家园将被毁灭，被迫与自然的对抗，内部矛盾则来自于家庭内部的冲突。咕噜一家虽然在瓜哥的庇护下安全的生活着，但家庭成员之间却缺少沟通与交流，产生了严重的隔阂。其中小伊与瓜哥的矛盾是最为突出的，小伊对洞穴的阴暗，以及瓜哥每晚以“于是他们就死了”为结尾的故事感到厌烦，她想去探索外面的新世界，追寻的洞穴外的光明，但这显然与保守僵化的“瓜哥主义”相违背。

但是父女两之间的矛盾，在冒险旅程中被悄悄化解，取而代之的是强烈的家庭传统价值观念，在紧要关头，瓜哥用自己的力气将家人扔向对岸，自己却留了下来。“没关系，父亲都会这样做”，台词中充满无限的温情和关爱，最后瓜哥“飞”想对岸，小伊说出了那句“我也爱你”。影片最后瓜哥与小伊达成了和解，大团圆结局也将家庭的温情再一次推向了 *** 。

在《疯狂原始人》爆笑的情节中，我们见证着瓜哥一家从原始“穴居人”走向“文明人”的进化过程，这里的进化不仅是单纯的指他们生活方式的进化，更是指家庭间的隔阂的消融与情感的增进，在他们追求“明天”的过程中，家庭成员之间的情感和羁绊永远是最坚硬的铠甲，协助他们一路披荆斩棘，这也是影片能够在竞争激烈的动画市场脱颖而出的一个重要原因。