浅谈个人心中的《大话西游》

注：本文十分主观，完全个人体会和解读，如有观点上的不同切勿迁怒。“我就跟你探讨探讨，那么认真干嘛？”

我十分迷恋香港流行文化（此处特指八九十年代鼎盛时期）以及香港。我出生于珠海，离香港是如此之近，但是却直到14岁才后知后觉地体会到那种对于香港地区的强烈的喜爱。要说是什么激发了潜伏在心底的广东人情怀，99%可以归功于这部经典的《大话西游》。

《大话西游》是话语喜剧电影历史上璀璨的一颗星。作为一部喜剧片，它的笑点和趣味不俗套、不牵强；作为一部爱情片，它的情节跌宕起伏、婉转深刻。影片的结局回味无穷，圆满与遗憾二重对立的同时呈现，如同道家的阴阳平衡，在《一生所爱》伤感的旋律、卢冠廷与莫文蔚悠远的声音中，深刻地往复敲击着观众的内心。

我曾读到这么一句话：“对一部作品的阐释不仅是依附在创作者的主观意图上的，观众在欣赏、解读作品的过程中，也是再创作的一部分。”一百个人读哈姆雷特，会读出一百个哈姆雷特。固然每个人的感触都会有所不同，在此我想谈谈这部电影于我个人而言深层次的启示与我所体会到的哲理。也正是这些，使得我对于这部电影如此喜爱。

以下是我粗陋浅显的想法和一些分析：

《大话西游》的细节和信息量非常之大，需要反复观看多次并且整理其逻辑关系才能够理清其中的许多关联与逻辑。

影片以孙悟空与观音菩萨的对峙开始，然后针对孙悟空托世至尊宝展开了一番复杂的寻思之旅。当至尊宝悠悠转转终于变为孙悟空，理解了舍生取义的精神、打败牛魔王并通过月光宝盒逃走后，当他醒来，发生的一切都如同梦境。唐僧并不啰嗦，八戒和沙僧也不一直互相抱怨，转世至尊宝所经历的一切都如同一场梦，是如此的不真实。由此而言这所有的经历究竟是南柯一梦，还是真的如观音菩萨所说是特意为了感化他而设立的一份姻缘呢？

这一人生如梦的氛围直到此处才烘托算是完美操作，因为整部影片从此处开始，更侧重于一个深刻的收尾既沉重又悠远，与先前的快乐诙谐的气氛和悲痛万分的结果略有出入。故这一如梦境般的设计将观众拉出，设立了一个全新的视角，可以说是整理下心情重新上路。

现实中与梦境中的强烈对比形成强烈的冲击

当孙悟空醒来，在这个500年后的现实中，导演所呈现的是每个人的转世。如果仔细观察与其前世都有所呼应，却在那个基础上又有所不同。首先看到的是菩提大哥和两位小弟大话西游，三个强盗转世投胎后做了导游，相同的是还是那三人，不同的是他们终于应验了自己的话“早知道就不当强盗了”。

孙悟空也没忘让菩提给他三刀

随即看到深仇大恨的白骨精和蜘蛛精变成了同一屋檐下的豆腐西施，两人的相公是曾经的二当家（猪八戒），瞎子（沙僧）依然是二当家的小弟，香香仍想靠近瞎子。不同的是二当家考了状元，瞎子成了状元的侍卫，香香也变为了一名普通的市井女子。所有人都脱离了转世前的身份，走上人生的正轨。

每个人前世都带着遗憾，无论是爱情还是从事的职业，都令他们感受到痛苦与艰难。而后世却给了他们这样一个弥补遗憾的机会，这一轮回后的美满结局无疑在强调对于当下的珍惜与把握。我会在后面就这一设定及至尊宝与紫霞仙子的转世进行更多更深的讨论。

全片有许多围绕讨论的核心，其中一些较为明显，其余的比较隐晦，需要观众自己去体会。接下来我就来探讨一下这些元素与核心。

首先，电影最为明显的一个主题即是佛家大无畏精神的展现。

“我这样做，无非是想感化劣徒，以配合我佛慈悲的大无畏精神啊！”

之所以会有这一段故事，这完全归功于唐僧的舍身取义。这一佛教纲要亦不是电影探讨和发展的核心，并且呈现得十分明显，无需深挖。但于整部电影而言，这一设置不仅使得其原作《西游记》的元素能有更多的保留；这也直接提升了全片的内涵高度，后续无需特意升华。同时这一设定也借“一命换一命”引出托世至尊宝，使得至尊宝的出现与后来发生的一些列故事与原本的唐僧师徒有了逻辑上的联系。除此之外，全片的逻辑导向——孙悟空托世，也在反复强调着这一佛教的主题。纵使至尊宝各种穿越各种解释，大家还是会叫他“臭猴子”或是“悟空”，在诙谐的情景中不断强调着他是孙悟空，示意他所经历的一切终究会将他带回舍生取义的路途。且片中贯穿与佛教相联系元素，稳步发展，没有突然的降低与突然的 *** ，更加自然。无论是对于剧情的塑造还是对于主题的烘托，佛教元素都起到了十分显著的贡献。

其次，便是月光宝盒这个核心道具。

“月光宝盒是宝物”

月光宝盒被设定为可以用来进行时空穿梭的法器，在影片中被至尊宝用于穿越时空来救人。这不正是我们求之不得的后悔药吗？每当有什么遗憾与失去，都可以通过扭转时空来解决、弥补。现实中是没有这一后悔药以及随意的再来一次的机会的，而电影中对于这一祈求的实现，则是在不断强调人生没有再来一次的机会，真正能做的唯有珍惜当下。

当我们在看完整部电影之后，不妨停下来思考一个问题：至尊宝一共有两段姻缘，与白晶晶和紫霞仙子。观音不断提及，至尊宝之所以不是孙悟空转世是因为他还没有遇到给他三颗痣的人，此人正是紫霞仙子；但同时，如果不是因为他与白晶晶坠入爱河，则也不会为了救她而使用月光宝盒穿越到500年前，去邂逅紫霞仙子。这么想来，至尊宝是命中注定了会爱上两个人，其中一个会引导他找到另一个人，而另一个则会让他爱得痛苦万分，最后体悟到舍生取义的精神进而真正变成孙悟空。在他的命运面前，爱情竟是如此的软弱无力。

这世上有太多讲述爱情是多么强烈的一种连接，是多么强大的一股力量的故事。然而，放在《大话西游》中，与命运相比，再强烈的爱情都是如此的脆弱。这不禁引到了电影中的另一个大主题——命运。“在世间，难逃避命运”，“这份感情是上天安排的，上天更大上天说了算啊”。无论是主题曲，还是电影中主人公的台词，都提到命运这一概念的不可逃避。当紫霞自己说出“这是一份上天安排的缘分”，这一切又显得那么讽刺、那么苍凉，这段命中注定的爱情竟也注定会不欢而散，也命中注定了，两次都会错过、失去。而个人，在命运和时代的洪流面前，显得是那么的无力、不堪一击。另一方面，这两段没有结果的爱情，放在至尊宝的经历中来看，何尝不是教会他如何去爱这个世界，如何去为了世界为了大家而舍生取义呢。

全片对于轮回往复的概念呈现十分之多。如前文中所提及的人物的轮回与转运，影片中还有太多的对照与呼应。个人认为影片中最为出色最深刻的轮回有两处，一处是那段经典的台词，而另一段则是结尾，即也是本片的 *** 。

首先来看之一个重复。这一段台词十分的经典，在后世也广为流传，也屡遭引用、改编。

“曾经

有一段真挚的爱情摆在我的面前

我没有好好地珍惜

在失去的时候才悔恨莫及

尘世间最痛苦的事莫过于此

如果上天能给我再来一次的机会的话

我会对那个女孩子说三个字：我爱你

如果非要给这份感情加上一个期限

我希望是：一万年！”

之一次出现该片段，是在牛魔王的后院，至尊宝觉得撒个完美的谎言来骗取紫霞的信任，帮助他获得月光宝盒。此刻的他眼中仅有利益，不择手段都要拿到月光宝盒来达成他的目的，语气中皆是轻狂与不羁。可当他再次讲出这一段话的时候，一切都不一样了。这段曾经的谎言，变成了他最真诚的坦白与祈祷，寄托着他上辈子更大的遗憾，是作为他升仙前留下的最后一丝人间体悟。语气中，只有悲痛与苍凉。

当至尊宝带上金刚圈

相同的语句，不同的处境，与人的意义则大不相同。

另一处的重复，则是那著名的土楼高台。

影片中该场景出现了两次

这个土城楼的场景在影片中出现了两次，其故事均围绕至尊宝和紫霞。之一次是紫霞跟至尊宝表白，说他是她意中人并且锡啖（粤语中的kiss）的片段。

表白片段城楼的之一次出现

第二次便是结尾两人的转世再次相逢，而此次至尊宝成全了两人的恋情。与其说避免了上辈子那样割舍并痛苦离去的情节，倒不如说是前世无限遗憾的弥补。

结尾城楼片段 城楼的第二次出现

我在剪辑方面也有微小的经验，故在此对于影片的剪辑制作稍稍做一些肤浅的评论与分析。毫不保留地说，全片最直击人心的片段，正是这段。

随着前奏慢慢响起，几段特写镜头拉近紫霞转世与孙悟空的脸庞，可以依稀看到孙悟空的惊异呆滞，与转世的气愤。令人万万没想到的，是这段同样的姻缘，同样的桥段，在500年后竟然再次上演。对于受过打击、承受着遗憾的人来说，再次面临同样的情境，是天赐的弥补的机会，又是再次的二重打击。当风尘退去，城楼上那男子，此时已经变为了至尊宝。他潇洒的走动特写、仰拍，均呈现出恢弘的气势，彰显至尊宝这次毫不犹豫选择留下的坚定决心。而镜头面向紫霞转世的推移和放大，展现出紫霞的紧张与一丝惊讶。两人截然不同的态度反应着此刻紧张的气氛，如同任何愿望被满足前的那瞬间的紧张。随着两人接吻并且双手紧紧相拥，歌词也恰到好处的来到了“苦海”这最悠远的部分。面对着至尊宝的脸，画面切换为一段黑白的闪回，为前世遗憾的再现，仿佛在对曾经说对不起。这一紧密的蒙太奇接回至尊宝越抱越紧的动作，示意着那遗憾的满足，把握眼前的机会，充分体现他对于当下的珍惜，以及对于弥补曾经错失的激动与坚定。每一个动作细节都应证着“失去了，才悔恨莫及”。上天给了他再来一次的机会，至（sun）尊（wu）宝（kong）也对那个女孩子讲了：“我爱你”。然而，在这圆满的结局之后，孙悟空离去的背影才是他真正的样子。错过即是失去，便不曾再次得到，也无法挽回。即是上天给予了他一个补过的机会，但是那段感情，终究不是属于他的，而是属于转世的。

孙悟空落寞离去

属于孙悟空的，唯有落寞离去的背影，和内心无尽的哀伤。在同样的地方，同样的两人，却发生着不同的事情、不同的经历。这一轮回感，与弥补前世的遗憾的情感，在此处统统借着卢冠廷的优美音乐爆发出来。此处的核心，不是在于爱情的圆满，而是失去后的落寞与无奈。

孙悟空驻足回望，是那对于感情与遗憾的一丝追恋。有缘的歌声，一望无垠的戈壁，一心向西的其他师徒三人，唯独留下悟空一人驻足留恋又遥不可及。望着远处两人的身影，内心只有无尽的苍凉与唏嘘。他们看他背影时，是嘲笑与讥讽；他看他们背影时，满心的落寞与不舍。

城楼上两人的背影

至此导演已经将失去的那份悲痛之情渲染的十分到位、深刻。随后他转身，追上师徒一同向沙漠深处走去，至此这份挽救的姻缘也与其没有了关系，城楼上的那两个人不再是他的转世，只不过是两个不曾远方的陌生人。这份失去的悲伤，在此被无限放大，两个不同世界的对比是如此强烈，深深印刻在观众的内心深处。

影片给了一个前所未有的结局，是一个融合了大团圆与悲痛的融合结局。为什么月光宝盒是宝物？因为它可以弥补人世间的遗憾。但这在现实中终究不可能，只有相逢恨晚、造物弄人；唯一可以抓着的即是当下，珍惜。这看似普遍，浅显易懂，但现实是，我们有时候很难分辨什么是值得珍惜并且具有珍惜的意义的。很多时候，还是只有转身并黯然离去。

这部电影作品 *** 了在我看来当时所有香港流行文化的结晶，无论是音乐、剧本、表演，都是现象级的表现，并加以融合以及全新的创作，固然构成了这部史无前例的影片。作为一部喜剧片，《大话西游》十分出色。但是令它名垂千史的，是它对于太多人的故事的承载。毫不掩饰地说，这部电影甚至对我的价值观取向及对待人生的态度都有一定的指点和启示。它特有的香港流行文化的融合，触发了当时我对于上世纪香港文化的兴趣，以至于现在的我成为了一名怀旧党。

当然这些是个人经历的总结和体会，也是这部电影与我而言的价值和意义。但对我来说，毫无疑问，《大话西游》就是我心目中香港流行文化的更高体现。