寻风神途 他被李白极力表白，却一生事业受挫。他可能是现代人更低估的唐代诗人。

孟浩然是唐代诗坛著名诗人。与王维齐名，并称“王蒙”。与王维、高适、岑参并称“唐四大家”。

孟浩然是襄阳人。早年隐居鹿门山，后漫游吴越。三十九岁那年，他西行长安参加科举考试，失望而归。开元二十五年（737年），张九龄从事荆州。开元二十八年（740年），孟浩然因坏疽病逝。

他的诗在当时颇有名气。杜甫在《解闷诗十二首·六》中说：“襄阳忆孟浩然，清诗句句可传。”

李白与孟浩然的关系也很密切。他在《广陵黄鹤楼送孟浩然》的告别诗中，留下了“烟花三月下扬州”的名句。他还在《致孟浩然》诗中直接表达了对孟浩然的喜爱：

我爱孟老师，他闻名于世。

佳人弃冠，白头卧松云。

月醉圣人在天，花不碍你道。

可以眺望高山，享受凉爽的微风。

为何心高气傲的李白如此崇拜孟浩然？这位被誉为“诗隐”的大师，有着怎样的潇洒风度和非凡文采？让我们从他的诗中了解更多。

01

孟浩然不肯孤单，而是过着隐居的生活。孟浩然只担任当时的荆州刺史张九龄的幕府几个月，也算是终生隐居了。一般来说，隐士不太谈论世俗事务，至少不会在文字上谈论。孟浩然的作品除少数情诗、宫廷诗、边塞诗外，均表现他隐居读书人的生活和感情。他的诗在取材和立意上更大的特点是从日常生活中选取片段或完整的事件，用景物衬托出一个从容从容的贵族文人形象，同时也抒发了自己的诗作。生活、思想和感受。

人的思想感情总是在日常生活中流露出来的，所以写日常生活很能表达人的思想感情。日常生活的片段虽小，却能反映生活的某些本质和思想的某些方面，比如《春晓》：

春眠不知天明，处处可闻鸟语。

夜来风雨声，知花落多少。

这首诗选取了清晨醒来、听鸟鸣、思落花的活动，以20字绝句生动地表达了他的闲暇生活和惜春心情。鸟鸣花落是春天常见的景象，聆听和思考也是人们最常见的唤醒活动。作者对这个生活小片段的细致而典型的描述，赋予了这首诗无限的感情，使之成为一首永恒的诗。杰作。

孟浩然更多地写生活事件的较长片段。有的把 *** 写在开头，有的把 *** 写在结尾，有的只写中间段。 《颜钱塘登障楼观潮》云：

百里之外，闻雷声震颤，一时不弹弦。

一行人骑马从府邸出来，在河边等候观潮。

秋云明媚，浮空阔阔。

惊涛骇浪如雪来，一坐下就冷。

这首诗写的是观潮，从始至终。作者从听潮开始，写观察、等潮、观潮、写感受。他不仅写钱塘江大潮的壮丽奇观，也写千家万户争空间时观潮的情景。他不单纯着眼于风景，也不单纯着眼于人物感情，而是将两者结合起来，从人与风景的关系、从生活的角度来写作。因为关注度高，所以非凡。这首诗有人物、有情节、有风景，仿佛一组电视画面正在我们眼前展开。

孟浩然还有叙述完整人生事件的诗，如《路过故人村》：

一位老朋友带来了鸡肉和小米，邀请我去田家。

村边绿树成荫，村外青山峻岭。

开一亭一园，对酒谈桑麻。

到了重阳节，就会有菊花。

王维友《济州过赵叟家宴》：

虽与人亲近，却闭门隐居。

道讲庄叟事，儒鲁人留。

深巷斜幽，闲门高柳疏。

他锄地修葺药园，散布农书。

客人摇饭，中式厨房奉上野菜。

夫正饮酒时，景琰从临庐出来。

这两首诗对比起来，都是写隐居和在故友家宴饮的事。王维的这首诗是对主人赵叟的致敬，也是对家宴的赞美，用传统的方式写的；孟浩然的写作方式与王伟不同，他并没有夸大老朋友村里发生的事情。本身，而是着重描述“通过”的整个过程。 《过故人村》之一联写老友的邀请，第二联写途中所见，第三联写宴会，最后联写下次聚会。离别。全诗没有一句直接谈友谊，但处处都蕴含着主人与客人之间的深厚友谊以及彼此相处的真挚与真诚。文笔特别真实、感人。

孟浩然的诗歌常常通过叙述生活片段或事件来表达自己的思想感情。虽然他们中的一些人真诚地表达了自己的感受和情感，但大多数主要依靠具体生活本身所蕴含的思想感情来感染和打动读者。在同一首诗中，他的诗性抒情与叙事可以一分为二，也可以合二为一。所写事件与所表达的思想感情之间的关系密不可分，忽远忽近，若隐若现，这就决定了思想感情的表达十分轻盈。另一方面，由于他的诗歌真实地、生动地、生动地表达了生活，即赋予了所表达的思想感情以深刻的生活基础，所以他的诗中的思想感情是清晰的、真挚的、充实的。他的诗歌喜欢用具体、平凡的生活事件作为基本材料来表达思想感情，这为他淡化的诗风奠定了基础。

02

首先，从结构上看，孟浩然的诗歌力求按照事物本身发展的规律和秩序来构思和安排诗句，表现出巧妙与笨拙的特点。他善于以自己活动的时间为线索，将一些关系不太密切的事物联系起来，形成结构严谨的诗篇。 《苏武阳川》云：

河水漆黑，太阳落山，孤舟刚刚靠岸。

山中猿啼嚎叫，潭峰似空。

只要熄灭枕边明亮的蜡烛，挂在一边听夜钓。

公鸡啼鸣，问何处。人物是秦语。

紧紧抓住“留”字，从傍晚、睡前、鸡鸣三个时段，从黄昏到次日清晨，将舞阳地区的风景、民俗、历史有机地交织在一起，写得生动、如诗如画。 。精彩又感人。孟浩然的诗多半是按照事件发展的时间顺序写的。

他年轻时写下《登鹿门山》：

天一亮，我就乘河来渡长江。

沙上的鸟知道近处的事物，但远处的树却无法辨别。

渐至鹿门山，山色明亮翠绿，稍浅。

岩池常弯，船常掉头。

昔闻庞德功采药，未归。

金剑满饵，石床上长满青苔。

心疼老人家，结婚了，努力工作。

至今隐迹犹存，但高峰庙已远去。

白云何时散去？红桂花将在天上。

讨论还没有结束，我们回到船上时，太阳已经落山了。

这首诗揭示了孟氏按事件发展的时间顺序写作的特点。这首诗以“黎明因兴奋而到来”开始，然后描写途中的风景，然后是近距离观看鹿门山的情景，然后写庞德功的隐居，最后以“日落归来”结束。船”。这样写看似有些直白，但这就是孟氏的强项。诗中正是在登鹿门山的描写中，表达了对鹿门山的向往和热爱，以及对庞德功的敬佩。这首诗结构完整，层次清晰，就像一本完整的旅行日记。这种朴素、对称中的精致、严谨，是孟诗的结构特色。

孟浩然在写诗时有时会采取不同的做法。他的诗意看似迂回寻风神途，实则隐蔽巧妙，让人不知不觉。 《旬阳晚港望庐山》很有代表性：

行万里路，未遇名山。

亳州寻阳国，唯见香炉峰。

读完原弓传，我将永远珍惜我的痕迹。

东林精舍近在咫尺，黄昏时却能听到钟声。

从“悬席千里”开始写《万墨》似乎有些多余，只用四句“初见庐山”又显得太慢了。但这首诗的美妙之处就在这里。这样的写法表达了他初见庐山的喜悦，也为下文奠定了良好的副线。其气势高大、气势磅礴。后四句并非描写庐山的奇姿和秀丽，而是巧妙地表达了他望庐山的明媚心情和内心的不甘之情。这首诗历来受到高度评价。沈德潜评价：“闲适而有灵性。” （《唐诗集》）卢本中说：“细看此词，自然高远。” （《桐梦寻》）王士祯说：“诗至此，色形皆空，如羚羊垂角，无迹可寻，此乃画家所谓”。一部杰作。” （《戴镜堂诗》）

李白写的《望庐山瀑布》、杜甫写的《望月》，都与这首诗的主题如出一辙。李和杜也有类似的想法。他们从正面观看，用想象和夸张来表现庐山、泰山的雄伟。他们的想象力令人惊叹。孟浩然的诗用简单的文字传达了景物和人的神态，表达了丰富的情感。

孟浩然的有些诗乍一看有些笨拙，但其实笨中透露着巧妙，体现了他在立意和结构上的独创性，如《夏日南亭怀辛达》：

山光西边忽落，池月东边渐升。

散发着傍晚的凉意，打开亭子躺在一片空地上。

荷风送香，竹露声清。

我想弹竖琴，但我讨厌对音乐的无知。

怀念故人，半夜厌梦。

王维也写过类似题材的诗，如《秋夜独坐，抱姐夫崔兴宗》：

静谧的夜里充满了动静，蟋蟀的叫声萦绕不去。

北风吹槐，夕阳西下，秋天来临。

想起雨寒，及时如云。

一生头白，年年思念沧州。

学生们愿意晚上当楠的婆婆。

王氏的诗情真意切，雍容华贵，行云流水。一看就知道是好诗。

孟实乍一看显得极其笨拙，但仔细咀嚼，却非常好吃。诗的前六句描写了夏日傍晚的美景和南亭纳凉的情景。第七句描述了我弹钢琴的乐趣。全诗共有十句。到目前为止，完全没有“怀旧”的意思。直到第八句，文笔突然发生了变化。我的好朋友已经不在了，我什至不想再弹钢琴了。最后归结为“怀”：“思念故人，夜厌梦”。深入理解全诗后，我对他独特的立意和传达诗意的能力印象深刻。前八句尽量是伏笔，后两句则是理所当然。诗中包含了构思的时间、地点、构思的背景、构思的情感。景物描写细腻入微，语言流畅自然，情感真挚深沉，情景交融，诗味醇厚，意趣盎然，悠然永恒，悠然隽永。 ，是抒情诗中独一无二的杰作。

03

其次，在表现手法上，孟浩然诗歌的更大特点是运用叙事方式，将人物、事件、风景融为一体，形成清晰深刻的意境。他的诗多以事件和人物为中心，但很少描写详尽，也很少表达强烈的情感。相反，他们大多采用叙事方式，例如《配丝石原丝胡剑寻》：

官府中的官员可以白干，家庭重新开张。

夕阳西下，在泳池边小酌一杯，微风徐徐，令人心旷神怡。

厨师准备鸡肉和小米，孩子则采摘杨梅。

谁说猴子喝醉了，还能骑回去。

著名学者裴思石与孟浩然是“被遗忘的朋友”（王士元《孟浩然集序》），两人感情深厚。裴飞离开香洲的时候，孟浩然在北京，说自己根本不想回家。这首诗并没有赞美他们的友谊，而是描述了这次普通的家庭聚餐。诗以裴飞的《徒劳行车》开头，描写一家人聚餐，喝酒，吃鸡小米，采摘杨梅，最后醉酒归家。这场家宴的叙述本身就蕴藏着宾主之间的深厚情谊，真实地表达了彼此相处的得意忘形。诗中没有表现出强烈的情感，真正做到了“不是一言，全是浪漫”（司空图《诗》）。

孟浩然的一些诗虽然直接抒发感情，但很少表达强烈的感情，也很少描写细腻的心理。大多简单描述相应的心情或情绪，然后就停止了。也可以说是在诉说思想感情，如《秋寄岚山》：

北山白云中，隐士心情愉悦。

看着对方，努力登高，我们的心就会随着大雁一起飞走。

愁生于黄昏，喜生于秋。

有时我看到人们返回村庄，穿过沙地休息。

天边树木如荠菜，江边岛屿如明月。

为什么重阳节要带酒一起喝醉呢？

这首诗包含三个方面的内容：对朋友的怀念、登山的兴致、以及自己的忧伤。写悲伤时，我只用“悲伤从黄昏起”这句话。这是孟诗的一个重要特点，即思想感情真挚而悠远，意境清朗而宁静。

孟浩然诗中的风景都是他生活和活动环境中的事物，一般都很平常。由于诗中的人物是动人的，他在描写景物时，常常把近与远、大与小、动与静结合起来，形成一幅优美而遥远的画面，配合人物的动作，显得富有诗情画意。空间，例如“晚春”：

二月，湖水清澈，每逢春鸟啼鸣。

林花尽尽，小径草复生。

相聚喝酒相见，一起欢乐。

当杯子在手时，歌女不应停止说话。

湖水、人、春鸟、林花、路草等等，都是二月可以看到的景象。文笔清新开放，充满活力，生动有趣。这从孟浩然写景诗的特点就可以看出。他并不对景物进行阐述，而是描写景物，让读者通过联想领略景物之美。孟浩然还非常注重用景物来凸显自己的思想感情，将景融入情感或将情绪融入景，景交融在一起。

《王洞庭湖赠张总理》云：

八月，湖水横平，水却太清。

云梦泽上空蒸汽腾腾，惊涛骇浪震动岳阳城。

欲省钱无船，则居耻圣。

坐着看的渔民只羡慕鱼儿。

这首诗的前四句以浩瀚浩瀚的洞庭湖象征他博大的胸怀和伟大的才华，为求荐奠定了浓重的基调，强化了全诗的主题。后四句不卑不亢，恭敬而不乞求，写得恰到好处，称赞对方得体。全诗委婉含蓄，不落俗套，艺术特色鲜明。

又如《夏南亭怀新大》中的“荷风送香，竹露清声”这句台词，让人感觉作者是在用它来表达自己的高贵，但他却没有这样做。不是这个意思。孟浩然写景的这一特点创造性地发展了中国古代诗歌的隐喻手法，将人物与风景、思想感情、客观环境完美地融为一体，似用非用。

孟浩然的诗歌以抒情的主人公为中心，或通过生活事件来表现人物，或用风景来衬托人物。他的诗中的风景不仅能秀丽如画，意景融为一体，而且诗中的人物也能如风景。美丽，风景与人物一样高贵，传达出一种安静的意境。可以说“内外同，心内外无隙”（谢震《思明诗》），如《万山谈座》：

坐在岩石上钓鱼，水清心静。

池塘里的鱼儿在树下游来游去，岛上的玫瑰丛中挂着猿猴。

昔日有一位流浪少女摘下坠饰，听到了有关这座山的传闻。

你所要求的东西是无法得到的。沿着月亮唱歌。

这首诗从游子归舟吟歌的境遇中体现了作者悠闲、宁静、宽广、淡泊的心境，抒发了作者隐居读书人的情趣和生活。悠然自得的垂钓者，与万山湖的秀美风光和遥远的远古传说融为一体。全诗有动有静，淡风在动与静中显露与隐藏。作者将人物、事件、风景融为一体，形成了和谐纯洁的独特意境。

再比如《苏业时的山房前途太大》：

夕阳西下，山沟里的人们都沉默了。

松月夜凉，风泉清声。

樵夫归心已尽，烟鸟栖息处始安定。

儿子来了，古琴在等罗靖。

这首诗所描绘的自然风景形象，不仅准确地表达了山林从黄昏到深夜的紧张特征，而且融入了他期盼挚友的心情。尤其是“松月生凉夜，风泉清声”两句。他写道，见松月，感夜凉；听风泉，感山静。他细致地传达了日落时山中听泉的所有感受，非常有趣。有魅力。

全篇前六句融入场景。只到第七句才突出了“儿子来了”二字，第八句才突出了“侯”字，尽显他不着急、不怨天尤人的风采。也从侧面透露出他悠闲的心情和对朋友的信任。 “孤琴待罗静”，用“孤”字修饰琴，更增添了孤寂纯洁之感。孤独的钢琴形象也寓意着对挚友的期盼。用“罗”字修饰“路”，似乎有意无意地体现了他的孤独，因为藤蔓总是相互攀爬，枝条交织成群。这句诗以秋夜山居静寒的景色为背景，形象地勾画出作者的自我形象：这位风轻云淡的诗人，怀里抱着竖琴，独自站在月光下的萝卜路上。 ，热切期盼朋友们的到来。诗的结尾非常精彩，生动地表现了诗人对挚友的深情期盼的形象。作者的笔触洒脱空灵，笔触若隐若现，勾勒出极具特色的黄昏山景，体现了景中的情感。全诗有画，美不胜收，精妙无穷。

孟浩然的一些诗纯粹用白描手法，也能营造出非常好的意境，如《赠王九》：

夕阳西下，田家远去，山水不宜久淹。

归人必早去，幼童看陶潜。

在写送朋友回家时，他采用了临别嘱咐的形式。一对挚友在黄昏中挥手告别的场景呈现在读者面前。全诗没有任何修饰，语言简洁、清晰、自然，人物、事件、景物和谐统一。

04

第三，在语言方面，孟浩然将口语和书面语言结合起来，创造了表现性语言。孟浩然的诗很有概括性和表现力。 《岁末归南山》曰：

北缺修写了一封信，南山回到了我的小屋。

如果你不了解自己的才能，你就会放弃。如果你生病了，你就会失去朋友。

白发使人变老，绿发使人变老。

愁不眠，松月夜窗空。

上联前两句记事，记其辞官归隐南山；下巴对联两句表达了不能发挥自己才华的情感；颈联两句描写此景，感叹蹉跎岁月，不能实现大志；最后联的最后两句表达了孤独和空虚的感觉。联中，作者用短短十个字表达了自己的单才一生和凄凉、愤怒、失意的心情，苍劲有力，又委婉含蓄。全诗语言简洁丰富，层层迭起。风格深远、深邃，富有韵味。这首诗非常典型，可以看作是封建社会失意读书人命运和心境的写照。引起了后世读者的广泛共鸣，一直脍炙人口。唐代杜甫、包机改编。

孟浩然诗歌的语言清新活泼，没有奇词异句，很少有彩词，具有口语的特点。这是他按照诗歌语言的规则精心锤炼的。 《路过故人村》清楚地展示了他精炼语言的功力——“合”与“偏”相互对立，精工细作； “就”字看似平常，却用在古乐府《叶林郎》“请我清酒”和“请我要美味佳肴”中，就是“就”的意思。整首诗似乎叫正宗的《田家语》，足见其高超的语言功底，也表明诗人善于从日常生活中寻找真正的诗意语言。

和其他古代诗人一样，孟浩然也喜欢用典故。他是一位“通晓文论选论”（杜甫《宗吾诞辰》）和前代经典的诗人，但他的诗却从来不使用生僻典故。他在吸收前人的诗歌语言时，注重吸收具有口语特点的生命语言，如“我一天天成长”、“异地之乐是悲伤的”、“我将亦从此逝去”，他用在诗中，即所谓“写诗，使‘史’、‘汉’全语言”（王之芳《王之芳诗谈》）。

这些语言本身就是口语。经过孟浩然开导他们，他们真是如水中之盐。孟浩然能够用前人的语言进行创作，他能够超越前人，变得比前人更好。吴曾云：“颜之推《家训》云：“罗浮山中，放眼平地，树木如荠菜。故戴嵩有诗“长安树如荠菜”。有人的《映树》诗“远看长安荠菜”，这是从耳朵里吸取的错误。当我读到浩然的《秋登万山》诗“天边树木如牧人，江边岛屿如明月”时，我就知道孟真有宋意。 “地平线上的树木就像牧羊人”。比“放眼平原树如荠菜”、“长安树如荠菜”要美丽得多。孟浩然在广泛吸收前代诗人语言的同时，也注意保持自己的语言风格。孟浩然避开了谢灵运诗歌的华丽辞藻，捕捉新鲜的部分，既避免了其诗歌语言的单调、乏味，又增强了语言的活力和色彩。

孟浩然喜欢运用五言韵诗的体裁，并以其高度的语言掌控力，在属性上丰富了这种诗体的表现手法。 《裴四石原四胡建勋》诗中“厨有鸡粟，童采杨梅”，用“鸡粟”比喻“杨梅”，用的是假对。羊用来比喻鸡，寓意财富。创造力为后人所称道。

孟浩然还非常重视语言的音韵美。严玉云道：“孟浩然的诗……有金石宫商之声。” （《沧浪诗话》）卢士庸说：“语气清亮，诵之如石上泉流，风至。松下之声。”（《诗镜摘要》）这句概括孟浩然诗歌的音韵特征，孟浩然的诗如弹丸，铿锵有力，具有自然的韵律。

最能体现孟诗的语言风格的是语言高度精炼却又不失精炼的诗。 《浔阳晚园望庐山》是当之无愧的代表，又如《秋登岚山送张五》：

北山白云中，隐士心情愉悦。

彼此看着，努力登高，我们的心就会随着大雁一起飞走。

愁生于黄昏，喜生于秋。

有时我看到人们返回村庄，穿过沙地休息。

地平线上的树木就像牧羊人的钱包一样，河边的岛屿就像月亮。

我们为什么要在双九届音乐节上带葡萄酒并喝醉？

它简单而优雅，读起来像是“在月球中间听到的 *** ，听着石头上的春天”（旺方的“ Talk Talk”）。可以说孟·豪兰（Meng ）是语言的大师。他的诗意语言非常个人，简单，明亮，生动，经济和美丽。 》），达到完美状态。

最后，孟·豪兰（Meng ）的诗在艺术上包容着，形成了独特的风格。 “美丽的脸皱着眉头，所以为什么不美丽呢？它庄重，美丽，坚强和优雅。” （Su Shi的“ Ci Yun Zi Yu Lun Shu”）Meng Shi在平原上具有大胆风格的特征，形成了轻巧，优雅和开放的风格。独特的诗歌风格。

孟·海兰（Meng ）生活在繁荣的唐朝。他的年轻时有“洪Zhi”（Xi Ran ran di Zhu ”）。他雄心勃勃，开放和慷慨，并具有深刻的艺术成就。他的诗自然是大胆且毫不动摇的。孟的诗有时是宏伟的。潘·德尤（Pan Deyu）说：“武的诗歌就像'黎明的黎明一样闪耀，池塘里的鸟已经被吓到了。天气很好，我知道河流和湖泊是巨大的''“月亮很微弱，船夫意识到风。他挂在垫子上，等待明亮的风。在湖的中间，有，压倒了柔义的力量。当燃烧燃烧器升起时，瀑布喷涌成彩虹。他充满活力，低头看着一切。您不能只用清晰的话来读它。”（“ Yang Talk”）Meng 的许多诗确实具有“稀释中的je下和优雅精神”（Hu 的“ Tang Yin Gui Sign”）。诗歌有时是在情感上被指责的。

两头头发使您的头发变白，一百个yi用金子用光了。

我回想起西安山的堕落，流泪，对江河的深度感到难过。

Xie 很生气和怨恨，村庄充满了空的民谣。

这表明了他内心的怨恨和不公正。孟的某些诗有出色的词典，例如“美女充满了黄金，她精致的手是红色和新鲜的”（“ Works”），“ 在棕榈中很小，到处都是花朵”（“看着The The The The Chu 的更高峰”），“晴朗的波浪充满了芙蓉的头发，绿色的银行被柳树和柳树覆盖了”（“告别 Pond的Zhu Er”）。

另一个例子是“将送往Ying的礼节”：“我听说国王在五颜六色的骑兵上奔跑，他在向导荆棘上跳舞。为了嫁给Pan Yang，我们经过了 City。有诗。关于梅花作为礼物，羔羊和野生鹅的仪式将于今晚进行。它可以称为“丰富的文学”（Yin Fan的“ Heyue ”）。

毕竟，孟希的大胆是普通诗人的大胆，这与大胆的诗人的大胆不同。他在普通人中大胆且不受限制，或者在雄伟而宏伟的魅力中表现出冷漠的魅力。一个典型的例子是“看东湖并将其呈现给张总理”，该湖将je下和清晰的优雅与美味结合在一起。另一个例子是“ Yuyan 爬上障碍塔以观看潮流”：“我听到了雷声和雷声一百英里，我停止玩琴弦了一段时间。我从屋子里骑行，在河上等着观看潮流。这首诗也是大胆与朴素的结合的一个例子。句子“ baili”以雄伟的语气开头，句子“明西”变得平静。句子“ Fu Zhong”再次变得令人兴奋，句子“江向”再次变得平静。 “ Zhao ri”的两个句子是巨大而清晰的，充满了大胆和朴素的混合。 “ Jing Tao”“句子达到了 *** ，句子“一一”略微掉下来。这样，一个放松，一个升起，另一个跌倒，这是非常迷人和优雅的，就像“点点中的之一波” ，叶子略微剥落了”（Ao 的“对Zou Weng的诗的评论”）。也具有时代的独特特征。他：“尽管繁荣的Tang 中的所有学校都在浅浅的坦率上都不同，但深度，密度，密度和密度，它们都具有繁荣的外观。”（“ 中的诗歌谈话”）Meng的诗歌可以在密度和稀释中看到威严。它是宏伟而优雅的，令人兴奋的，可以以闲散的方式看到，美丽，美丽，美丽可以简单地看到它具有繁荣的唐王朝诗的共同特征，以及繁荣的唐纳王朝的特征，这是所谓的繁荣唐纳王朝的氛围。

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