周惠君是仅存的书法大师吗？ 徐静蕾就算模仿她也误入歧途！

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作者 | 刘宅宅

周惠君先生，无论她是否配得上“大师”的美誉，我认为她是一位真正意义上的“书法家”。 无论是她的书本质量，还是她的人品，此刻的她，都配得上一名老师。

周惠君，1939年出生，浙江镇海人。 曾任中国书法家协会副主席、顾问。 她在国内外享有盛誉。 她只是一个“中国著名书法家”，并没有太多头衔。 但作为一名书法家，她出生于1939年，其实很早就成名了。 她年轻时就蜚声海内外。

1974年，34岁的他出版了《行书字帖：鲁迅诗选》，成为现象级字帖，创下了破百万册的空前记录，吸引了无数陶荣古柱书法爱好者。

这位自幼残疾、体弱多病的女书法家，自诩“只是一个寻求书法之路的旅人”，至今仍“心惊胆战”。 事实上，她一生也不甘示弱，锐意进取，取得了非凡的成就。

“残疾老太太”一生都被病魔所束缚，但最终，战胜自己的她更坚强，也因此拥有了征服别人的力量。

周惠君书法展

从崛起到声名鹊起，到开创潮流，再到引领潮流，执笔为剑，几十年来他的功力都高人一等。 实在令人佩服！

①

读了多年书的中国人应该知道，上海有这样一位闻名全国的奇女子。 她不仅是当今更优秀的女书法家，也是海派书法的领军人物。 她实际上是整个中国书法界的前身。

她声称“我一生中除了书法之外没有别的爱好”，这句话不无道理。 他从未结过婚，也没有孩子。 他把自己的身心和生命都奉献给了艺术，在书法上艰苦跋涉。

她回忆说，20世纪60年代中期，红羊灾难席卷神州大地，老师们一一被击倒。 她的父亲失踪了，他的家也被没收了。 作为一个年轻无助的女人，她身患重病，住在一个小房间里。 “在人生最艰难的漫长岁月里”，书法从此成为她唯一的精神支柱。

那时的她，“凌晨三点点灯，垂着酸痛的手臂，写呀写”，“自言自语，与古人对话”，畅所欲言地倾诉着自己的喜怒哀乐。透过黑白的喜悦。 表现出不断自我完善的精神。

她说，通过书法，她“了解了生活，也了解了书法作为心画的意义”。 她仿佛为书法而生、为书法而生。

可以说，论资历、名气、影响力，现在书法协会的大佬们，包括沉鹏等元老，基本上都只是低头皱眉，换座子而已。

更难能可贵的是，尽管她身居高位，德高望重，但半个多世纪以来，无论她多么风光，也从未沾沾自喜。 她从来都是甘愿孤独的。

不自命不凡，不争名夺利，不拉帮结派，不偷工减料，尽心尽力扶植后辈，有模范之美德世界。 她并不是那个令人讨厌的“书霸”。

练书法的正确方法是内修外修。 但在当今的中国，艺术早已以营利为目的，书法家无非就是商人。 最令人敬佩​​的是，周慧君完全没有铜臭味。

她担任上海书法协会主席的11年间，为了避嫌没有举办个人画展； 汶川地震时，上海文联组织捐款，她把30万现金装在黑色塑料袋里，偷偷拿了钱，悄悄回来了； 2018年 2017年9月，这位八十多岁的“老太太”将生前积蓄的2500万元全部捐出，设立“书法奖励基金”，鼓励年轻一代书法人才。

周先生的性格就像当代的书画家，只执着于一尺的价格，专心于市场的涨跌。

书画皆有德。 方尺有德，泼墨细微处见真情。 周惠君先生的立德树人之志，超凡脱俗的情怀，在当代文坛上是罕见的，足以令人尊敬和敬佩。

②

作为一名女书法家，周先生的字迹完全没有闺阁风。 她是当代中国人学习米芾的领军人物。 她文笔凶猛，横扫万军，斩杀功力胜过男子。 她总是被称赞为女性。

周先生在书法界的成就是有目共睹的。 业内一直有一种观点，当代女书法家中，只有萧娴和她造诣更高；

自古以来，学习弥南功的人络绎不绝。 然而，在近代，将米字的特性发挥到如此极致的人，只有周氏一人。

作品参加周惠君书法展

在中国历史上，伟大的女书法家并不多见。 我认为书法艺术本身就带有天然强烈的男性属性，从一开始就对女性不公平。

正因为书法艺术是以线条为中心的。 既然线条重要，就必须注重力量和活力。 一旦线条无力，就会不自觉地陷入甜蜜的洞穴，书法就不可能真正好。 。

因此，古代的女书法家从蔡琰、韦夫人、段升、薛涛，到民国时期的游受、陆碧城、陈小翠、谈月色，再到现在的林秀、孙小云、赵丽雅、张绣等，很多家族也以闺阁风的婉约风灵而闻名。 其中就有周惠君女士，她的学术条件不好，也不擅长实践，但她却能够突破性别束缚扬风神途，与男性比拼实力。 确实来之不易。

周惠君千字楷书

毫不夸张地说，就整个书法史而言，她的价值极高。

因此，我一直认为，周先生作为书法家的意义，不仅在于她是当代人们稻学研究的领军人物、当代海派书法的继承者，而且还在于她可以算得上是一位书法家。中国伟大的女书法家。

因此，我个人觉得，无论如何客观地看待周女士的成就，她都应该受到尊重。 是非、成败，也都有样本意义。 后世的书法家，尤其是女性书法家，更应该参考此学习，懂得其中的精妙，少走弯路。

③

周先生历来被书法界尊为米芾体大师。 如今，如果人们研究水稻，他们可能找不到像她这样水平的人。

和她一样，她不仅仅局限于学米，还可以创造自己的身份。 也许她是今天唯一的一个。 然而舆论说她只是学米，其实还是低估了她的野心。

如果我们多读一下她的著作，我们就会明白，她实际上涵盖了北魏碑和秦汉简，然后追溯到晋唐，再追溯到明清。 的。

当代另一著名女书法家萧娴

可以说，周先生一生都在书法道路上刻苦钻研、不断创新。 在那个墓志铭稀少、书法理论还仅限于技术讨论的时代，“流行”、“创新”这样的词对她来说是闻所未闻的，但她后来却成为了“流行”、“创新”的代言人，可以想象一下她的野心。

她是那种功力深厚、绝不甘于成为过去的奴隶的书法家。 大概也正因如此，一直有人说她是“当代中国书法界仅存的大师”。

不过，说实话，我觉得称她为“大师”实在是太讨人喜欢了。

她的书在风格上如此出色，在优点上更突出，但其局限性也如此明显，以至于识破它们的人不应是圣人。 我斗胆认为，如果真要对周先生的书挑剔的话，问题还不少。

当今娱乐圈的明星徐静蕾决心效仿她，却甚至误入歧途。

例如，它是集成的但不是连接的，创新是在野外迷失的。 从整体风格上看，显得比较直白，缺乏精妙，表现出一点工匠精神，甚至缺乏精神和俗气，难免有些唬人。

他的书法多以楷书、草书为特点，其书写风格也明显吸收了米典、魏碑，如方、直、圆、方的融合与提炼等。

但她的认识在很大程度上仍然是肤浅的，而不是真正的血肉相连。 任何一个写了几年书的人都可以很容易地发现这个缺点。

④

例如，她以书法家起家，中年后开始学习碑文。 看来，她是有意弥补因主要使用圆笔而造成的“工笔”字风（甚至是米字）的弊端，转变为刚劲有力的风格，形成一种“工笔”的风格。书法是根据碑的形状和碑的质量来决定的。

确实，她在这方面的很多经验都是成功的。 比如，她从魏碑学习中学到了方、正、平、直的经验。 但同时，碑学精髓中的古趣、自然、质朴、威严，或许也因为她毕竟是一个弱女子，几乎被她有意无意地淡化了。

她的碑文研究的时代通病是只注重形式，而忽视了精神的深刻性。

再比如，她在研究米的时候，更大程度的了解了米南宫结构的独特特点。 然而，米芾的神通横扫笔墨大军，她却终其一生都无法完全接触到。

她的书法风格大多只是一种形式化的处理。 米字的形状是有了，但是米体的内在精神，筋骨的力量和体态的优雅结合了肌肉的力量和身体的美感，以及风和日丽的姿势。精神，还在。 它一步一步地被悄悄放逐，呈现出浅薄粗俗的样子，缺乏美感。

米芾笔墨的核心关键就在于这四句话：“稳而不俗，险而不怪，老而不燥，润而不肥”。 就周先生的书法而言，更大的毛病就在四个字：俗、怪、干、直。 这不是很遗憾吗？

有同事评价周先生的书法“干躁、险俗”。 这八个字概括起来就像一根致命的飞针，每一个字都击中要害。

总之，我觉得周先生一生都在孜孜不倦地致力于“创新”，这是一个遗憾。 进入中年后，他花了几十年的时间尝试创造新的想法并希望取得进步。 但从结果来看，收效甚微。 。

甚至可以直言不讳地说，20世纪80年代以后，她的书法功底不但没有提高到更高的水平，反而达到了诸派不和、大家与书法家都老了的地步。 事实上，随着年龄的增长，它们的状况越来越恶化。

他才华平庸，性情刚柔并济，学识浅薄又渊博。 或许，艺术并不是每个人只要努力就能平等收获的。 这是几乎大多数艺术家面临的困境，并不是周先生独有的问题。

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从这些方面来说，喜欢周先生书法的朋友都称赞她是米芾冠军。 甚至有人说她已经超越了米芾，是一代宗师。 我认为这个评价有些夸张。

我想，综上所述，周先生一生都紧紧追随米芾，无论采取了多少途径，但结果却是，不但无法摆脱米芾的影子，甚至在形式技法和艺术手法上，也始终没有摆脱米芾的影子。精神承受，他无法逃脱。 他们都没有完全掌握其本质。 放宽目前的视野，就书史而言，她的研究或许并不是特别成功。

另外，她的书法风格虽然熟悉的人一眼就能认出，但从更大的角度看，仍然缺乏良性的自我风格，甚至显得生硬、俗气。

她没能真正创造出属于自己的世界，也没能完全摆脱世俗套路和男规的束缚，用自己的女性身份和意识创造出独特的周体书法。

其字最终只能称为“周字”，而不足以称为“周体”。 从这一点来看，她或许不能说是当代书法家继承与创新的成功典范。

不过，我照例需要申明的是，立足于书法史，如实讨论周先生的艺术功过，并不是要否定她。

我怎么敢批评她？ 她仍然是一位极其杰出的书法家。 不管怎样，相比之下，他的成就如今被视为鲁甸的光环，他的人格更是中国书法家的典范。

不夸张地说，她其实就是当今书坛的“历代正罚”，也是一股能照左右的清流。

我走过去翻了翻她的回忆录，看到里面有一段话：“父亲对我的影响很大，我一直记得他说的一句话：‘生意是肮脏的，书画是无辜的。’” ”，平淡而简单，但却表达了她人生的精神方向。 读完后，我非常感动。

如今，那些衣着光鲜、仪态端庄，却已经充满贪婪和贪婪的“书法家”，在周先生面前应该感到羞愧。

总之，周先生的书法成就可能会被后人超越； 从舆论来看，她的书法未必完美，也未必毫无瑕疵。

但她作为书法家的本色和人格却始终闪烁着光芒，蕴含着高贵的精神。 “人生来就瘦，但随着年龄的增长，他们的才华就会越来越强。” 周先生一生研究水稻，但总会有不足之处。 但从精神气质上来说，她却是米芾真正的继承者。

听说，由于身体原因，周先生现在越来越不能握笔了。 她一生的挚爱却无能为力。 我可以想象她内心的痛苦和无助。 在文章的最后，我必须祝愿她身体健康，幸福快乐。

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主编✎经纬堂

编辑✎黑图微信