寻找、寻找、寻找、荒凉、荒凉、悲惨、悲惨是什么意思？

原来的：

寻寻觅觅，荒凉凄惨。天热时呼吸最困难，然后冷时呼吸最困难。三杯两杯淡酒，怎能敌得过他？风在深夜吹着。大雁路过，我心伤，却是老熟人了。

地面上开满了黄色的花朵。我如此憔悴受损，如今谁值得摘下？望着窗外，黑暗中怎能独处？梧桐树也有细雨，而且是黄昏时的细雨。这一次，怎么会有“悲伤”这样的事情！（守着窗户：《守着窗户》）

翻译

我苦苦寻找，却只见一片荒芜，这让我苦不堪言。先暖后冷的时期最难维持和休息。喝了三两杯淡酒，怎能抵挡早晨的寒风呢？一排大雁在你面前飞过，更让人心酸，因为它们都是老熟人了。

花园里的菊花堆满了一地，已经枯萎了。现在剩下谁来挑选它们？我怎能独自熬夜，默默守着窗子？细雨滴在梧桐叶上，黄昏时分还在滴。这样的情况，岂是一个“悲”字就能解决的！

⑴寻寻觅觅：意思是想要拿回已经失去的一切，表达一种很空虚、迷茫、失落的心态。

⑵惨：悲伤、郁闷。

⑶先暖后冷：指秋季天气，忽暖忽冷。

⑷涧西：古方言，休息、疗养的意思。

⑸如何对抗他：对付、抵抗。晚：一本叫《晓》的书。

⑹ 损失：表达程度极高。

⑺菅：是的。

⑻作者：亦写作“作者”。

⑼如何生产：什么样的东西。生：助词。

⑽梧桐树也下毛毛雨：暗用白居易《长恨歌》中“梧桐叶落秋雨”之意。

⑾此时：这种情况，这种情况。

⑿一个“悲”字怎么能这么大呢？一个“悲”字怎么能概括呢？

二、创作背景

靖康事变后，李清照国破家亡，夫死，人事遭殃。这一时期，她的作品不再有往日的清新怡人、浅浅倾唱，而是变得忧郁悲伤，主要描写她对已故丈夫赵明诚的思念和自己的孤独凄凉。此词是这一时期的典型代表作品之一。

这首诗的开头很不寻常，连续使用了七组重复的词。不仅在歌词方面，而且在作曲方面，都是独一无二的。但好处还不止于此。这七组副歌也充满了音乐美感。歌词是为了歌唱，所以调性和谐是一个非常重要的内容。李清照的音乐功底深厚，所以这七组重复的词念起来，有如大珠小珠落在玉盘上的感觉。她只感觉那刺耳的声音来 *** 荡，缠绵而压抑，委婉地悲伤，就像听到一个非常悲伤的人在低声说话。然而，她还没开口，就感觉观众能感受到她的悲伤，等她开口就结束了，悲伤的情绪却还没有消散。一种莫名的悲伤充满了我的心和空气，久久挥之不去，回味无穷。

心情不好，加上天气忽冷忽热，诗人连睡觉都睡不着。如果能睡得很沉，就能暂时摆脱痛苦，但越想睡就越难，所以诗人自然而然地想到了已故的丈夫。穿好衣服起身，喝点酒暖暖身子，然后再说。但寒冷是孤独造成的，喝酒和喝茶是一样的。一个人呆着只会让你感觉特别痛苦。

端着一杯淡酒，在这个云淡风轻的日子里，突然听到孤雁的悲鸣。哀怨的声音划破长空，再次割伤了诗人未愈的伤口。，白鸳鸯飞走了，没有同伴。诗人叹道：唉，雁儿，你凄惨怨恨地叫喊着，你是不是也像我一样，暮年迷失了呢？你是否也像我一样，独自面对万里高山、万山雪地度过余生？胡思乱想，泪水朦胧中，我突然觉得，那只孤雁就是以前给我送过情书的那只孤雁。无奈，花落，熟悉的燕子归来。昔日的爱情使者还在，秋娘与萧郎却生死相隔。人与鬼，走的是不同的道路。事物不同，人也不一样。一切都结束了。欲言又止，先流泪。这美妙的念头，蕴含着无限无法表达的悲哀。

当我看到那些菊花时，我发现花朵已经枯萎，红遍了一地。他们不再有昔日“东篱酒满袖，暮后幽香”的风采。诗人想：以前，丈夫在世的日子是多么美好，吟诗作赋，整理古书，可现在呢？我是唯一一个承受这无边的孤独的人。旧物还在，但面貌却完全不同了。 “以前，天气旧了，衣服也旧了，只有感情，和以前不一样了。” 独看孤雁，残菊，更觉凄凉。手捧着脸颊，泪水盈眶。不怕黄昏，忍住白日。面对这阴沉的天空，一个人如何能熬到黄昏呢？时间的久远，让孤独更加可怕。独自一人，连时间都似乎开始变慢。

终于等到黄昏，又下起了雨。点点滴滴，淅淅沥沥，无边的雨丝细如忧伤，让人的心更加的烦躁。然后我就看到了屋外的两棵梧桐树。虽然风雨中，他们却互相支持、互相依靠。和两个人相比，我一个人就惨多了。

狂风大雨，孤雁，残破的菊花和梧桐，眼前的一切，让诗人的悲痛纷纷堆积起来，直至无法言喻。他不知道该怎么形容，也很难表达。因此，诗人不再需要任何对比、夸张或比较。他只是道：“这次的丑字怎么这么好听？” 简单直白，反而感觉更神奇，更迷人，更有嚼劲。。相比之下，即便是李渔的“问君可有几多愁，如一江春水向东流”也相形见绌。一江泉水虽无穷尽，仍可形容。诗人的忧郁无法用笔墨来形容，自然更好。

之前对这个词的评论大多在前三个句子中出现一系列重叠的词。但如果只关注这一层，难免会错过表面。诗描写了主人公整天的忧郁，却是从“寻找、寻找、寻找”开始的。看得出来，她从起床起就一直很无聊。如果她失去了什么，她就会环顾四周，就像一个在大海中漂流的人需要抓住什么才能被拯救一样。看来我希望能找到一些东西来表达我的空虚和孤独。下面的“荒凉荒凉”就是“寻寻觅觅”的结果。不但什么也没找到，反而一股孤独冰冷的气氛袭来，让我感到凄惨、悲伤。于是我立刻又写了一句话：“惨了，惨了”。仅仅这三句话，就笼罩着整篇文章的忧郁、悲伤的气氛，让读者屏住呼吸。这就是各种感觉在体内爆发而不得不吐出来的结果，所谓“停不下来”。

“时热时冷”这句话也是本词的难点之一。这句话是写在秋天的，但秋天的气候应该说是“忽冷忽热”。只有早春的天气才能用“忽暖忽冷”。这是一天中的一个早晨，而不是一个季节。秋天的清晨，太阳初升，谓之“初暖”；但黎明时寒仍凛冽，秋风凛冽，故曰“仍寒”。对于“食”字，有人认为古汉语应解释为“碣石”；但刘墉的《永余乐》却说：“风解闷，日景平，时新时”。它被雨水更新了。姬，属于一个比较短的时间段。可见，宋代的“势”字与现代汉语并没有什么不同。 “呼吸最困难”这句话与上面“寻找呼吸”这句话相呼应，说明我从一大早开始就不知道该做什么。

下面的“三杯两杯淡酒，不能胜他黎明风来”，与上面的“温冷”是一致的。古人早上起床时在卯时饮酒，又称“伏头卯酒”。说喝酒是解愁更好的办法是没有用的。至于下面《雁过路过》中的“雁”，就是从南方来的秋雁，也就是我以前在北方看到的，所以说“我伤心，但我们是老熟人了。” 《唐宋辞选》说：“大雁虽不相识，但说‘旧日相见’者，传达乡愁之意。”赵谷《汉唐》：“故乡心，无限，雁过南楼。”诗有近义。”

影片的之一部分以一个无所事事的人开始，写了借酒浇愁的艰难；风吹雁鸣，徒增思乡之愁。所以下一部电影从秋天的天空转移到我自己的庭院。满园菊花，秋意盎然。这里的“满地黄花”是指菊花盛开，而不是满地倒下的英雄。 “憔悴受损”是指自己因悲伤而变得憔悴、消瘦，也不是指菊花枯萎、枯萎。正因为我无心看花，即使满地都是菊花，我也不愿意摘下来欣赏。这就是“现在谁值得挑选”的正确答案。然而，如果人们不摘花，花就会自行枯萎；如果花朵受损，将无法再采摘。这既表达了无心采花的苦闷，又流露了花落花前的惜花之情。文中的寓意比歌曲“如果有可折的花就一定要折，但不要等到没有花才折枝”深刻得多。

从《守窗》到下文，描写的是独坐、无聊、郁闷的状态，比《寻觅》三句更进了一步。 “守”这句话，就像是按照张惠妍的《诗选》把它拆散，与“独”连起来。秦观《鹧鸪天》第二部秦观（之一作者不详）：“无言对香瓶，安排心碎至黄昏。恰逢日照灯，梨花被雨打，门关了。” 这首诗的意境也类似。但秦辞是从人们对黄昏做好心理准备的角度来写，而李则从相反的一面来写，仿佛天空故意不肯黑下来，让人格外悲伤。 “梧桐”两句，不仅取自淮海，还借用了“梧桐树，半夜雨，无情真苦；一叶一响，空步滴水”的意思。温庭筠《更流子》中的“光明”。两种内容融为一体，文笔更加平直，情感更加浓郁。最后以一句“愁”字何得，亦是一绝笔。自庾信时代以来，有人说“愁”石斛有万千，或者说，悲伤如江似海（分别见李渔、秦观的诗），总之，字数极多，但这里我把多减为少，只说我的思绪纷繁复杂。又怎能只用一个“悲”字来涵盖一切呢？奇妙的是，除了“悲”字之外，它没有解释任何其他情绪，而且戛然而止，仿佛与此无关。表面上有一种“不说话”的倾向，实际上已经倾诉得淋漓尽致。

这首诗宏大无枝。它一一讲述了相关的故事，却始终坚守着悲秋的寓意。它抓住了六朝抒情诗的精髓。创作成接近口语的语言简洁清新的新声，用苍凉的音乐语言抒情，但也体现了艺声艺术家的本色。它确实是一部具有独特个性的抒情杰作。

三、作者简介

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），字伊安，汉族，山东济南章丘人。她是宋代（南北宋之交）女诗人，万岳词派的代表人物，被誉为“千古才女”。他的诗歌前期多写闲适生活，后期多感叹身世寻风神途，有感伤的心情。在形式上，他善用白描技法，自创通道，语言清丽优美。论调强调联想规律，崇尚雅致，提出歌词“别是一家人”之说，反对像诗歌一样写词。他有诗歌天赋，但留下的不多。他的一些篇章具有时代性和历史性，其感伤的文字大方，这与他的文风不同。有《易安文集》、《易安词》，已佚。后人有辑有《蜀舆词》。现存有《李清照集注》。

李清照善文，更善言。李清照的词被誉为“易安词”、“书语词”，因其题名和集而得名。《易安集》、《书欲集》早在宋代就被人们记载。据目前所藏，其诗流传至今约45首，存疑诗有10余首。她的《词语词》让男女都惊叹不已。她不仅具有深厚的文学修养，而且具有大胆的创作精神。总体而言，由于北宋和南宋时期她生活的变化，她的创作内容呈现出前期和后期不同的特点。

前期：真实反映她的闺阁生活和思想感情，题材以写自然风光、离别相思为主。

后期：主要表达受伤时怀念过去、怀念死亡的情绪。表达了我孤独生活中深深的悲伤、孤独和惆怅。

李清照早期的诗歌较为真实地反映了她的闺阁生活和思想感情，题材多以自然风光和离别相思为主题。例如《如梦灵》两首诗，活泼优美，语言新颖隽永。《凤台忆笛》、《梅花一剪》、《醉花吟》等词句，通过描写孤独的生活，抒发相思之情，表达了对丈夫的深情。它们曲折曲折，清晰俊朗。《蝶恋花晚长乐堂送姐妹》描写了对女伴的怀念，感情极其真挚。虽然她的诗大多描写孤独的生活，抒发忧郁的情怀，但我们常常可以看到她对自然的热爱，坦率地流露出她对美好爱情生活的追求。这是一个女作家写的，比“花间派”代言文有价值得多。

李清照南渡后的诗歌也与早期有很大不同。国家和家庭崩溃后的政治风险和个人生活中的各种悲惨经历让她精神上痛苦不堪。也因此，她的歌词从早年清亮的色调，变成了充满苍凉、低沉的声音，以表达悲伤为主。怀旧和哀悼的感觉。

在漂泊的生活中，她常常思念中原的家乡。比如《野蛮菩萨》中写的“故乡在哪里，不醉就忘了”，《蝶恋花》中写的“梦长安在天上，认出长安路”。 ”都揭示了这一点。她对失落的北方怀有深深的怀念。她更怀念过去的生活，如著名的慢诗《永余乐》，追忆“中州盛世”中的京洛旧事；《转满庭芳》《芳草池》回忆当年的“功成名就”，一切都将烟消云散。将乡村美好的生活与如今的荒凉、憔悴相比较，表达了对祖国的思念。

她在诗中充分表达了她对孤独生活的深切悲伤。例如，《武陵春》表达了“物有所值，人有所不同，一切都结束了”的情感；《慢声》表达了“寻找又寻找，荒凉又孤独”，“凄惨又凄惨”的处境，用重复的词语表达了他无法控制、难以形容的“悲伤”。又如《清平乐》中的哀伤，“今年人间已远，萧萧鬓发花”，《孤雁》中的哀悼情感，都是取材于国家和国家的孤独悲惨生活。家庭，所以她这部分诗是对那个时代的苦难和个人不幸的艺术总结。

李清照早年还写过一篇《词论》，在诗中提出“别为一家人”这句。这是宋代重要的词论，成为她诗歌创作的理论基础。风格以委婉为主，逸然为主要风格之一，被誉为“雅词派”。沉潜《词编杂评》将李清照与李皇后并列：“男中李皇后，女中李以安，无愧本色。”

易安的诗歌在宋代百花齐放的诗园中独树一帜。它有自己的名字，被誉为“易安风格”。 “易安体”之名始于宋代。侯殷《燕儿梅》字幕：“有效且易镇静身体”。辛弃疾《丑女儿近》云：“博山刀有效，易安身”。歌词自成一体，表明鲜明的个性已经形成。

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