建十聊书画画有实画遇识——读韩拙《山水纯全集

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绘画有真实的绘画经验

——读韩湫《山水春全集》的感悟

读书画论笔记19

工作质量从何而来？如何判断名家与好作品的关系？这恐怕是大多数画家、优秀的画家和收藏家脑海中挥之不去的疑问。韩湫在“论画观辨”一节中，向我们讲述了他的看法。既然是“认”，自然不同于一般的赏画方式，而是笔者从观画的“常识”入手。

看凡画，先看格调神韵，其次看格调高低，是先贤家法，规矩也。事业纯洁顺畅，成本准备充分，格调高，则有格调者实。

中医诊断疾病讲究“望、闻、问、感”中的“望”。不断确认和纠正“希望”的判断。在韩卓看来，欣赏作品也大同小异，都是从欣赏画面的大体感受和氛围入手，“先看格调神韵”。“风势”是韩湫的专有名词，可以看作是作品所表现出的格调意趣，也可以看作是所呈现的精神境界。俗话说“听话听声音，听锣打鼓”。既然有弦外之音，画面中自然就会有烟风飘荡在云水之间，悠然自得地在山林间回旋的气势。六代谢何提出“明神”后，对“气韵”有多种解释。魅力和难以形容的活力。由此可见韩湫欣赏绘画的之一步。

明·董其昌《山水书》一

掌握了源于图像创作、超越图像的画面风格与神韵之后，下一步就是“研究风格的层次”。“规法”是形象塑造的具体手段和方法。按韩倬《论山》说是“求古法”、“画像山”。以及如何“寻求”？怎么写”？“古法”的标准是什么？“真山”是什么脸？对此类问题的解读差异，将揭示作品的好坏之别。

不过，无论是“初看”还是“次学”，在他看来，遵从“先贤家法、家规、费用”是一个重要的判断指标。在此基础上，若能表现出鲜明的事业，在形体的塑造上能符合物理学和绘画理论，既能达到技法完整，又能达到优雅的格调，那就是一幅好画。

但他也看到：

近代画家多执一门之学，不识名人迹者甚多。虽然我们研究各个家族的能力，但是擅长一个家族的却少之又少。

韩湫在这里指出了广度和精确度的问题，提醒我们看画的视角也应该由此延伸。那些“手握良家”却不能“通达名人”的人，因为不能了解和把握真正的“风范”，所以难以用规矩，以致于人与画无从排名名列前茅。博学多才，才称得上好画者，才能称得上好作品。因为他们在有法可依、合理通融的同时，也做到了形象和自身容貌的“至善至美”。故有“融心神，善绘画，精读书”之说。

好作品之所以好，是因为它能“见其妙，各适其因”，因为只有这样的作品才能得到“初看之下，研读之后才能深刻”的感觉。用过的”。

现／陈少梅《观景》

画者一见而达，学而用之者，必得其益；初看不到，再看不到的人，穷而有怪异的道理和方法的人，都是下等人。

这里所说的“和”、“不及格”，是指与《研究生法》的符合程度。但是，我们要看到，规则往往是为遵守规则的人制定的，规则的制定也是为了打破规则。无破则无立，否则一味循规蹈矩，事情不会发展变化。因此，这里有必要补充另外两种观画现象，即：初看可得，观后不可得；而新的画风、新的画法也正是在这里可能产生。其实韩卓并不是不知道这里的精髓。

古人有云：“作画有六要：一是气，运笔随形，不乱；二是韵。四是景物，景物是用在制用上，寻奇创奇的。有高有低，有朦胧有淡淡，有浅有深，笔色自然，似非毛笔。”

有此六法者，即为天神。六法未备，而有长处者，必读之。

虽然前人的“六要”是原则和规则，能够达到标准的才叫优秀作品，但也要关注那些虽然做得不是很好但有所突破和创新的作品。看得出来，韩卓并没有那么保守，讲究的是“守规矩、循规蹈矩”。

现/于建时《柳宗元诗意》

事实上，他接下来的这段话更符合现实。

传世之画有稀世之作，而未自显其名者，则所谓以实得名。出乎意料的明显和自我明显。一幅画虽然名气一时，却容易卖得长久。所谓名声太实在了，估计卖不出去的时候就卖自己了。画秘画者，不宜择名冠，而以清格古意，精妙墨法，悠然景致，深思深思，潇洒大气者为佳。它并不完美，但对于那些设下聪明秘密的人来说，却是难得的一课。

一幅画的好坏与画家的名与实之间的关系，一直是学习者、好画家、藏家要解决的问题。韩卓这边说的很清楚，一幅画的好坏与画家的名字无关，也与现实无关。一时的“名誉凭证”，不代表可以“传世”。事实上，这早已是一个非常清楚的道理。遗憾的是，时至今日，仍有许多人将画家的称号置于绘画评判标准的首位，将绘画的审美价值、市场价格与画家的声誉直接挂钩。因此，有不少人为名誉绞尽脑汁，甚至有人奉行“坏消息总比没消息好”的炒作理念。. 不过，韩卓提醒我们不要忘记“名声太实，出其不意就卖身”的规律。画家“以实取名”，“不期而现”，才是画家的正道。画作是否“清秀淡雅，工笔精湛，景致悠然，思索深沉，意境别致”寻风神途，是观者的视角。

现／溥儒《空山流水图》

不过话又说回来，“画画不遇知心人，如行云流水，善恶不分，并不可惜！”

对于画家来说，这涉及到作画的目的，因人而异，韩卓也没有办法。或许“荣辱不惊，只看庭前花开花落。去留无忧，随天上云云”。这才是一个真正的画家应该有的态度，也只有这样，才有可能真正创作出传世佳作。

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于建时

1959年12月生于天津。

天津美术学院学术委员会主任、中国画院教授、硕士研究生导师，天津市教学名师。

教育部高等学校艺术类专业教学指导委员会委员；

全国美术家协会会员，全国美术家协会艺术教育委员会委员；

全国书协会员，全国书协教育委员会委员；