寻风神途 超人气阅读晚清书法理论家刘熙载在他的《游艺约言》中

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晚清书法理论家刘熙载在其《余义月言》中说：“欧维书觉曰：‘古人不可学，必有我在。水果。“它不仅仅是传奇手游书。” [1]“但书中必有我”，这确实表达了神途书法艺术乃至一切艺术的基础。跟着古人，他失去了个性，没有了“我”；他玩了一个形式的游戏，拼凑出各种形式的单元，看起来很现代，但仍然没有看到“我”，也没有进入艺术殿堂。顾沁，当代著名书法家、篆刻家。她的书法篆刻艺术与众不同，令人难忘，都是因为“

先说说顾秦的书法吧。

古琴是出身于职业班的书法家、篆刻家。1991年考入南京师范大学书法系后，亲自师从于天池、马士达、王吉安等教授，取得了长足的进步。之后在南方艺术学院攻读硕士学位，在上海大学攻读博士学位，师从阮荣春教授。2009年加入百乐艺藏，师从韩天衡老师。顾琴目前在华东师范大学艺术学院任教。曾任教于江南大学艺术学院。20多年没有离开大学，全身心地投入到创作中。她不拘泥于学院派书法家的习惯，并且坚持从古人身上吸取养分，可以把古人变成我，形成个人的书法样貌。她擅长各种体裁的书法，尤其在楷书、隶书、楚朱简体、草书四种体裁上，都有自己的突破口。

顾秦楷书以魏晋为蓝本，也广泛追寻唐楷书的精髓。小楷是他最喜欢的书法风格。笔触细腻精准，但点画形式却不是传统小书的常态，而是充满灵动奔放的魅力。她更大的性格特点就是多收文员，这是她作为女书法家的独特切入点和视角。由于顾秦小凯的官意强，有人直接称其为李凯。这其实体现了她对楷书古意的独特追求。钟瑶的小剧本也正在写成隶书。不过，顾钦却无意重蹈魏晋钟忠厚朴朴实的作风，而是另辟蹊径。她将立意渗透到结的每一个单元，包括点、横、撇。她的横向画作经常起伏不定，但并不夸张。掠过和伸展，并尽可能地向左和向右飞行。通常笔法细而奔放，而笔法粗而润泽，形成良好的节奏和对比。竖钩很少用唐楷的会风笔法，而是用不显眼的笔法，含蓄而柔和。

顾沁的笔法有些微妙，这也是她性格的更大特点。例如，她对斜笔的处理是从《兰亭序》中演变而来的。潘伯英曾说，赵孟俯在写《兰亭》的时候，先把“左”的上边横着再往左翻，然后在提笔的地方翻了个小圈。[2] 顾沁的左手斜划又细又快，非常精细，斜划在末端微微上翻，形成一个极细的背勾，这也是她个性显露的地方。如此细微的细节，也是顾秦小书的一大亮点，而古朴之意也体现在这种个人风格的笔法中。与此相对应，顾秦的大字又宽又厚，一看就有言书之气。但仔细看，风之神韵并不在人物的盛大开场，而是行书笔法的渗透，也就是说，台词的移动和节奏的起伏是强调。因此，这种楷书往往有些出人意料的丑陋，但这种“不和谐”也是其楷书的不同寻常之处。

古琴隶书取自《祭三公山碑》《西游记》《大开天辟地》《善王碑》《石门颂》《杨怀表记》一路陡峭，稀疏，狂野，跌宕起伏。，去尝尝放纵和放纵的滋味。这就是她的审美趣味所在。通常女性的隶书取向是“曹全北”身姿婀娜，身姿利落，而顾沁则更喜欢走疏散、奔放、奔放的危险道路，这需要一定的勇气。《祭祀三公山碑》的书法外观在篆书师之间。沉稳淡雅的《西游记》，宽广朴实的《大开口》，《善王碑》的庄严与放荡，《石门赋》的疏离与野性，都是顾秦隶书所追求的境界。在顾秦的隶书里，笔触的奔放得到了前所未有的加强，笔触充满了沉稳有力的节奏。此外，融入楚简窈窕风姿的隶书作品是古琴隶书中更具原创性和创新性的一种，值得一提。褚鉴的笔法奔放朴素，结构奇特而富丽堂皇。有了这个元素进入隶书，就形成了顾沁《万物之母》、《太乙生水》、《神生》等隶书作品的出现：文笔笨拙，气势磅礴，线条与造型的结合，也融入了楚剑的特点，粗犷之中又有许多奇特不寻常的风格。这些作品大概不符合通常的审美，这恰恰是顾秦隶书的个人特点。

顾钦的楚简书法古朴雄伟，富有动感和书写之美，是他书法中更具创意的一种。大约十年前，楚墨先生根据顾沁的性格开了一个方子，要她研究楚简书的风格，另辟蹊径。当时写楚简的人并不多，因为楚简上的字不仅形古，而且笔法古，难以掌握。经过十多年的不断探索，顾沁的楚简书法终于有了自己的个人特色，得到了同行的认可。

秦剑和楚剑风格迥异。王国维指出，战国时期，秦用荀文，六国用古文。秦简上的文字属于秦曹文字，而楚简上的文字则是大篆没落的余辉。文字不一样，写法也不一样。秦戬粗犷古朴，而楚戬则气势磅礴，古灵精怪。秦戬是篆书的正面，褚戬是蝌蚪字，即上厚重，下斜薄。从线条形式上看，蝌蚪的字头重尾轻，前长腰细。顾钦在楚简上的书法，气势磅礴，书法古朴、大气，笔法奔放多彩，带有浪漫的女性情调，是她个性张扬的体现。事实上，顾秦在楚简上的书法，夹杂了很多蝌蚪文的官书，所以线条生动粗犷，笔法灵活沉稳。如今，虽然写秦楚简书的书法家也不少，但大多还处于仿字形阶段，笔法上的突破也寥寥无几。相比之下，顾钦的楚简书法已经初见成效。楚简上的书法夹杂了大量蝌蚪式的官书，线条生动粗犷，笔法灵活沉稳。如今，虽然写秦楚简书的书法家也不少，但大多还处于仿字形阶段，笔法上的突破也寥寥无几。相比之下，顾钦的楚简书法已经初见成效。楚简上的书法夹杂了大量蝌蚪式的官书，线条生动粗犷，笔法灵活沉稳。如今寻风神途，虽然写秦楚简书的书法家也不少，但大多还处于仿字形阶段，笔法上的突破也寥寥无几。相比之下，顾钦的楚简书法已经初见成效。

顾秦的草书也值得一看。草书的难点在于以“无为”为更高境界。一方面，草书就像一个游戏，随意挥洒，大意极了；顾沁的性格豪爽豪爽。她写草书。她用笔极其坚决，奔放。

虽然不能说顾秦的草书已经到了无为的状态（这只是每一个草书作家的目标），但她豪爽奔放的性格却非常有利于情感的流畅表达。

也正是这种性格，让她的草书获得了别人所没有的气势和流畅。同时，顾沁是个有气质的人，她把自己的喜怒哀乐都写在书里。看所用的毛笔，纹路有起伏，墨色暗干，气势中夹杂着许多情绪节奏的痕迹。

再说说顾秦的篆刻。

顾钦之几乎是从读书的时间里开始印刷的。她的书法启蒙老师庄天明也是一流的版画大师。此后，她又从马仕达、朱佩尔、董新斌、韩天恒等人那里学到了很多绝妙绝招。其印刷艺术性好，具有女篆刻的特点。

顾沁早期篆刻的成就主要体现在作品集《画篆刻意》上，充分体现了她丰富的想象力、独特的表现力和特殊的刀法。这是上海人民出版社出版的一本专刊，总结了它的版画，包括各种图画，肖形版画，以图画为主。朱佩尔认为，古琴的萧形印章是最现代、最有冲击力的。它的线条具有相当的张力和弹性，刀法可以化繁为简，充满随意的发丝韵律。这个评价非常准确和深刻。楚沫总结了她版画的三大特点：一是大胆奔放；第二，图像奇异而持久；三是造型生动、简洁、有趣。这也是重点。

顾沁近年创作的系列肖像版画和动物肖像版画值得关注。如“法国文化名人印章”系列、“中华民国文化名人”系列、“生肖印章”系列等。她采用独特的刀法进行印刷，近年来她经常使用赋予书法的印刷线条意义。她善于以富有想象力的艺术手段对版画图像进行夸张和变换，不断创作出自己独立清晰的肖像版画系列。

在这里，我想再补充两点。首先，顾秦图印最显着的特点，就是其恢弘的想象力。无论是大量的佛像、各种栩栩如生的动物，还是表情各异的树木，它们的造型往往超乎常人的想象。有时候，它的版画可以让人微笑，教人无尽的品味，所以我不禁将它翻过来读了第二遍或第三遍。它的构图造型往往是现代的，不仅体现在线条造型上，还体现在块面造型上，即印刷面常有大面积的红色或白色。这种大胆的红色和白色划分产生了视觉上令人惊叹的效果。在她的一些作品中，她还介入了许多抽象符号的形式单位，这使她的作品远离了传统的肖形印章。二是顾秦的刀法，阳刚又强。顾琴的刀，是她父亲为她量身定做的。它由优质钢材制成，重量很重，刀刃很宽。用这种雕刻刀将石头砸碎，切割力大，有一种毁灭和破坏的感觉。所以，顾秦印的纹路粗犷有力，栩栩如生。比如她的树印《逆风而行》，印面布满了四面八方延伸的线条，粗细、曲折、断断续续，气息流畅流畅，视觉形象极为唯美，留给人们想象的空间也极其广阔。s刀技，阳刚又强。顾琴的刀，是她父亲为她量身定做的。它由优质钢材制成，重量很重，刀刃很宽。用这种雕刻刀将石头砸碎，切割力大，有一种毁灭和破坏的感觉。所以，顾秦印的纹路粗犷有力，栩栩如生。比如她的树印《逆风而行》，印面布满了四面八方延伸的线条，粗细、曲折、断断续续，气息流畅流畅，视觉形象极为唯美，留给人们想象的空间也极其广阔。s刀技，阳刚又强。顾琴的刀，是她父亲为她量身定做的。它由优质钢材制成，重量很重，刀刃很宽。用这种雕刻刀将石头砸碎，切割力大，有一种毁灭和破坏的感觉。所以，顾秦印的纹路粗犷有力，栩栩如生。比如她的树印《逆风而行》，印面布满了四面八方延伸的线条，粗细、曲折、断断续续，气息流畅流畅，视觉形象极为唯美，留给人们想象的空间也极其广阔。重量大，刀片宽。用这种雕刻刀将石头砸碎，切割力大，有一种毁灭和破坏的感觉。所以，顾秦印的纹路粗犷有力，栩栩如生。比如她的树印《逆风而行》，印面布满了四面八方延伸的线条，粗细、曲折、断断续续，气息流畅流畅，视觉形象极为唯美，留给人们想象的空间也极其广阔。重量大，刀片宽。用这种雕刻刀将石头砸碎，切割力大，有一种毁灭和破坏的感觉。所以，顾秦印的纹路粗犷有力，栩栩如生。比如她的树印《逆风而行》，印面布满了四面八方延伸的线条，粗细、曲折、断断续续，气息流畅流畅，视觉形象极为唯美，留给人们想象的空间也极其广阔。

近年来，顾秦的字印也有所突破，向抒情、自发的方向发展，越来越具有个性。顾秦的作品主要分为三种。

一种是全白打印。满文和白印比较难刻，又因为白多红少，对刀技提出了更高的要求。既然说是满白的，那笔画就得满了。但仅仅满足于笔画的丰满度，往往容易臃肿，失去精神。所以，关键是知足而不知足，白而不白。刀法是顾沁的强项，字体的粗细程度，完全在她的经验之内。满是白色的铭文，浩瀚而混沌。白线苍白有力，威严贯穿。雕刻刀和石头切割的地方，线条质量完好无损。有的辽阔，有天地之美。

二是阴阳文。一朱三白，三朱一白，偶有二朱二白。书画少的多用朱文。如果字画较多，则多用白字。布局视人物而定，有左右分界、上下分界，甚至对角分界。后者在红白的划分上往往别出心裁。因此，在现代视觉欣赏中对阴阳交换乃至阴阳倒置尤为有趣。顾秦在构图的形式上别出心裁，比如圆点的处理，绝对是他全白印章的一大亮点。有上下对比的点，也有横竖线交错的点，很新鲜。她巧妙地结合了篇章、刀剑、文字之美，作品具有很强的形式感。

三是个性化的文风。正如邓士儒的个性篆书开辟了篆刻艺术的新天地，顾秦的个性书法也成为他篆刻的精髓。例如，“楚墨老人”的印章是用个性化的隶书印制的。笔力强劲，粗壮粗壮，字飞扬，向外扩展的线条有很大的张力。刀的使用直截了当，粗犷，有很强的书写感。在布局上，密集的地方不透风雨，稀疏的地方宽得可以跑马。框架不是破了就是空了，里里外外都是透明的。这是一部杰作。此外，她还有一些印有个性楚简简的书籍，如《

无论是书法还是篆刻，顾钦的作品都因“我”而与众不同，充满独特魅力，在当代书法界脱颖而出。

[1]《明清书法文选》，上海书店出版社，1994年，第10页。889.

[2]《略论中国书法》，上海人民美术出版社，1983年，第1页。132.

顾沁新作

关于顾沁：

顾勤

江南大学艺术学院副教授、无锡市书法家协会副主席

顾沁，又名舒心，江苏无锡人。艺术博士。2011年师从韩天恒。华东师范大学中国书法研究中心副教授、硕士生导师。中国书法家协会会员，江苏省青年书法家协会理事，九散学会会员，南京篆刻学会会员。

擅长书法、篆刻创作和理论研究；获第五届全国书画篆刻理论奖三等奖。“全国妇女书法展”、“中日篆刻邀请展”、“西泠印社全国书法展”等全国性展览。着有《画篆求意》、《元安碑》、《万年艺术考古》、《明代壁画》等。

选自《但书中有我——顾秦的书法篆刻艺术》

盛世兰