【云帆诗评加强版】2020云帆青年诗歌大会暨41

写在前面

诗的旅程不学就无法开辟，不学就无法提升。 对于学者来说，他山之石可以攻玉； 对于明眼人来说，别人的意见可以让聋子震惊。 古人云：“如伐、如议、如耕、如磨”。 这不仅指君子的风范，还延伸到好学的精神，必须遵守。 今天，云帆开设这个专栏，是为了方便同行之间的交流、认同的场所、进步的平台。 我们不应该局限于谎言，探寻微妙，寻求真理，希望成就遥远的未来。

云帆悦胃汤

【云帆诗评加强版】2020云帆青年诗社暨第410届云帆诗社作品精选

评论呈现/按审稿人提交时间顺序

安全东方评论

春天充满乡村

王继全

温柔的大地披上锦衣，蜜蜂把岁月化作糖。

犁铧拓展新思路，抓住春风播种小康。

【平安东评】说蜜蜂把时间变成蜜是诗，但把时间变成糖却不是。 一字之差，诗的品味就有天壤之别。 作为诗人，还是大意为妙吧！ 转移看似新鲜，但“做”的痕迹却很明显，尤其是转移的句子。

楚河

贾庆斌

几天后，我来到湖边，很高兴地发现了一朵新的莲花，看起来像一个小硬币。

购买所有仲夏符，奖励将异常丰厚。

【安安安东评论】“像一枚小硬币”从语义和句子结构上看似乎不如“像钱一样”准确，但比喻却相当准确。 这三个句子都源于“钱”字，所以可以“买”。 结束语“花真漂亮”紧接着是“天是蓝的”，很容易让人产生误解，认为花是蓝的，天是蓝的。 从其本义来看，“碧”似乎是指“水”或“叶”，但尚不清楚。

长江

徐以宁

天然鸿沟如此浩瀚，万年兵器相争。

当大江流淌千里，蓦然回首，许多英雄已成为无名之辈。

【评安安东】整首诗只不过是“滚滚长江东行，浪淘英雄”的延伸版。 看起来并没有什么新意，“长江”元素也比较笼统，没有什么独特之处。 它不能被视为作者更好的作品。 。

杨一鸣简评

临江仙子·春日临行前移居西山梅亭

王海娜

坐在林中峰影下，与花等待黄昏。 展馆里自然充满了良好的气氛。 在时间的拐角处，我想起了一些人。 远处的雏菊在稀疏的墨色中轻飘飘，鸟儿悠闲的鸣叫抚慰着心灵。 夕阳温柔淡雅如邻，山光灿烂，一切如风。

【杨一鸣简评】我发现，有过新诗创作经验的诗人，在学习和掌握了旧体诗的游戏规则后，在写旧体诗时往往会比有过新诗创作经验的诗人使用更加灵活、灵活的语言。没有写新诗的经验。 新鲜的。 他们往往更自由地选择词语和句子，并具有更丰富的想象力。

这首小诗的作者既写旧体诗，又写新体诗。 小词滔滔不绝，语言清晰流畅，意境十分优美。 “花开待黄昏”、“夕阳温柔如邻”，语言十分新颖，想象力丰富。 有些词看起来是现代词，比如“等待”，可能会被尼古诗人所拒绝。 但这个词是明代刘基用的。 其诗有云：“山中必种千杏，待道士来”。 又如明代小说中常用的“角”。 而“想到”、“一些”等确实是现代词，但用在诗歌中也不错。 没必要一写诗就被“无字无出处”所束缚。 “在时间的拐角处，我想起了一些人。” 非常口语化，但内涵丰富。 这可以看作是一句警句。 古人的名句常常使用非常口语化的词语，比如“花落无可奈何，似曾相识的燕子归来”。 “情若天长地久，怎能日日夜夜厮守。” “那时候，很平常。” 很有诗意。 美丽，使用非常熟悉和朗朗上口的词语。

有些古代诗人用过的词，现在仍然被人们普遍使用，所以当代一些古体诗人认为这些词太庸俗，不愿意使用。 他们甚至认为这些都是现代的二音节词，不应该在创作旧体诗时使用。 我曾经写过一首绝句，用了“挺拔​​”和“排列”两个词。 有人指出，这是现代二音节词，不能用在旧体诗中。 我指出“挺拔”这个词是唐代杜甫用的。 他的诗中有这样一句话：“朋友皆挺拔，公望清明。” 垂饰，圆檐，亭台楼阁。”为什么古人用过的词不能用在现代呢？因为古代诗人认为不雅，只有古人用现在人们不再用的词才显得雅致。真是“怪”啊！这样的诗歌创作思路只会让你的创作之路越走越窄，甚至走入死胡同。

蒋兰评论

清平乐·病后郊游回忆

熊东耀

深情优雅，缓步云林下。 从小就用拐杖做框架，用竹马代替。 偷瓜滚雷，搓泥抹花。 多少无忧无虑的岁月，常常从梦中回来。

【江澜评语】“以拐杖为架，从小换竹马”。 这显然是年老时的童年记忆。 偷瓜等等是两个令人难忘的细节。 结论最令人感动：“这么多年无忧无虑的岁月，我常常从梦中回来”。 平凡的语言，描述了平凡的心，自足，感人。 太白云：清水出莹蓉，雕花自然去。 可见，无论古今，好话往往都是简单的。

临江仙子·春日临行前移居西山梅亭

王海娜

坐在林中峰影下，与花等待黄昏。 展馆里自然充满了良好的气氛。 在时间的拐角处，我想起了一些人。 远处的雏菊在稀疏的墨色中轻飘飘，鸟儿悠闲的鸣叫抚慰着心灵。 夕阳温柔淡雅如邻，山光灿烂，一切如风。

【江澜评语】诗人一直居住在北京西郊。 马路对面就是西山国家森林公园，闲暇时他很喜欢郊游。 近期不想搬家，就如同告别西山一样，再次告别西山。 言语间充满了怀念和不舍。 去年，我带着家人去看望诗人和他的妻子。 我们以前一起来过这里。 我非常理解诗人的心情。 我也很庆幸西山能得到这样的杰作！

一剪梅·那扇门

何其三

慢慢开门，找你干嘛？ 我在哪里可以找到你？ 寻玉影，虚幻不真实。 步上有青苔痕，心上有愁痕。 冷冷的绿，悲凉的红，一点也不像春天。 曾经是黄昏，又是黄昏。 风中只剩下孤独的身躯。 没有人可以抱怨，也没有人可以憎恨。

【江澜评语】玉莹云云一定是个女人。 与作者的关系似乎很耐人寻味。 作者的心情似乎也相当复杂。 句子层层翻转、推进。 文字长度虽短，但能传达意思。 这一切都取决于措辞的准确性和适当的剪裁。

抱朴学者的点评

满江红·夔门抒情

龚琪

遵九来了，问是谁的责任，瞿堂就分裂了。 清晰可见，青峰如戟，峭壁如铁。 一水争马，两山对峙。 任千秋，他的悲伤如潮水般涌来，倾泻而出。 追过去，我的眼睛睁得大大的，惊恐的漆黑，肝肠火热。 感叹雄伟的巴蜀，是英雄们习惯路过的地方。 宰相衣襟泪痕累累，船上猿猴逐仙之声不绝于耳。 猛然转身，白浪袭险栏，鱼吞雪。

【抱朴学者评语】之一部的风景生动有力，休息时从风景进入心情，文笔自然。 第二部开头的四个三字句有点空洞，尤其是最后三个三字句。 认为上下线应在过渡点处上下挂钩的想法是愚蠢的。 由于影片的最后一个休息点已经用来描述情感寻风神途，因此在过渡点使用实际（叙述）是合适的。 其他人都很好。 个人意见仅供参考。

前往泸州

李如意

蜀中局势势不可挡，酒城山峦更远。

何慈跋涉三千里，游览长江之一桥。

几座峰峦翠绿入眼，几株芦苇丛白如腰。

羞耻是愚蠢的，习惯了做客，匆匆聚散，如潮水上涨。

【抱朴书生评语】颈联有趣，“青如眼”、“白如腰”的书法功底不错。 下巴对联和流水使句子结构不至于呆板，但“跋涉”与“长江”的对比不稳定，略有瑕疵。 个人意见仅供参考。

信息

李探华

我很遗憾告诉你我对你有感情，但云妮已经是两回事了。

从此，案底的花纸上，只写春风，不再写你。

【抱璞学者评语】结论很棒，但说实话，看似无情，实则情深意重，深感遗憾。

郎小梅的评论

傍晚回到博克山路，看到黄叶落在路边的石头上，心酸又感慨。

高玉涵

叶星远喧闹，但石心却始终沉默。 秋天的深巷里，偶尔会出现夕阳的色彩。 荥经听着剩下的声音，但痕迹稀疏，无法辨认。 忽然天色如霜，远河如墨。 物体微微波动，陶俊发力。 一旦形成，就会永远存在。 展览变得混乱，局势瞬间发生变化。 当我感到孤独时，我感到困惑，当它发生变化时，它是多么暗淡。 杭州渔火明，钟声深阳。 生在同一叶身上，希望你不要悲伤。

【郎小梅评语】过去人们常用黄叶的形象来形容人与人的分离。 比如，傅宣的《歌》中，“黄叶出高科，红刺坐零。刺零，记我小弟。” 或者唤起对故乡的思念，如王绩的《登龙班》：“风高黄叶散，日光白云。看东方飞翔的翅膀，我无法控制”。我自己也很担心。” 也有提及年老多病的身体，如张祜《江南杂论》：“黄叶晚病，诗映青云秋”。 张说《越州看黄叶》：“看黄叶白头，面庞复杂，呈几何形状。”

今日这首诗，蕴含着黄叶年少壮年的情怀，托叶的模糊，人的忧伤，心灵的敏感，福气； 他的诗意气风发，文采斐然，沉着冷静。 出众的学艺修养中可见古人的风范，让人仿佛手握龙蛇新墨，满面芬芳，宛如一缕缕。 但我暗自认为，这首诗是以小见大，客观叶写在二十句中的十六句。 主观感受用在两个句子之间，总结两个句子来确定中心思想。 它有自己的中学生作文套路，克制有余。 ，缺乏任性，或者吹毛求疵。

王春

何志勇

王春被禁止在大饭店吃饭，独自在小饭店吃饭。 大堂半空，服务员也在做服务员。 远处坐着一个孩子，又笑又哭。 叶留下了很多米饭，妈妈在你右边留下了一半的汤。 双手捧着嫩鳍，不是呼吸不细。 吃完后，他把它放在我的膝盖上，口罩遮住了他的整个脸。 向大家打招呼是一件非常愉快的事情。 软语无物可追，景色渐行渐远。

【郎小梅的点评】他是一个不正经却能说正经事的人。 从坐在远处，到跨过我的腿，再到离开、消失，诗意的镜头追随一个“孩子”，只记录了一段人生的短片。 如果你在某个圈子里发布视频，或者你很无聊，这种情况很常见。 然而，将其记录在诗歌中却是很不寻常的。

微博上写到了不寻常的事情。 这首诗记录了琐碎的事情。 事件发生的情况，即短视频背景模糊的情况，是“望春班”期间的疫情时期，生活场景也是生活。 而且，作者用一个戴着“全面罩”的孩子来展现模糊背景下的现实主义。 这样，一个家庭就可以成为亿万之家，一个家庭就可以成为万家之家。 由此可见当时国内的情况。 它的意思是。

然而，孩子是真实的，疫情是虚拟的。 在真实与虚拟之间，读者可以从微观中获得收获。 这首诗并不是刻意感伤，是一种庸俗，或者是因为它的不同寻常而有趣。

我饶有兴趣地读了它，觉得很令人欣慰。 乐趣在于“孩子”，乐趣在于笑哭，乐趣在于野饭娘汤，乐趣在于“双手放鱼翅”，乐趣在于“用口罩遮住整张脸”，乐趣在于“打招呼”，乐趣在于“踉踉跄跄走开”。 兴趣也在“我”，高兴地听到问候，对食物感兴趣，渴望追上去看，直到孩子消失不见。 双方的情景历历在目，栩栩如生，仿佛就在眼前。 “杜诗云：‘问话竞拔须，谁能即发怒。’ “当我想站起来时，我被肘击了，”“仍然很生气并寻求帮助。” 这些话，还有声音和笑容，似乎都消失了。” （邱兆敖《杜少陵文集》（详注））这就是所谓的。

这首诗是涩的，但那句“不是叫不小心”却花了我很长时间才破译。 我猜是因为宝宝唇齿的缘故，“shi”音发音为“薄”。 如果是这样，更好使用标点符号，以避免不必要的徘徊。

新家

金锐

我家之一次装修，三月花落。 趁着春天安慰一下我这个又穷又懒的人。 风吹绿欲飘，却帘开山卧。 四壁只有书包，没有什么可以碰的。 五桶水还没有解决，虚假的名声就没有了。 这里发生了很多事情，所以我们可以坐在这里聊天。

【郎小梅评语】坐在新装修的房间里，环顾四周，思考过去和现在，随意想出句子，没有任何麻烦，随意说话，随意收藏。 确实，俗话说，万物造化，天穹不可磨灭。 。 句句“风吹绿欲飘，帘开山实卧”。 句中用一“扑”、“卧”动“青”，动“山”。 可谓是生机勃勃，大自然的奇妙创造，大自然的美丽。 纵观全图，贫穷、懒惰、名誉的吐槽，对感情的描写也真实而纯粹； 花落绿飘飘，山卧卧，景物描写也真实； 语言自然得体，不带任何矫饰，可见是自然而咸重的回归“真”字。 因此，它与追求大事、抒发感情、用大词的“假”诗完全不同。 这才叫真正的诗。 俗话说：“选择一个情况，一定是非常困难和危险的，然后你会看到一些奇怪的句子。文章写完后，你可以看到它的风格，似乎是轻而易举地得到的，不假思索。” ……这是大师的作品。” 这是大师的作品。 不过，今天可能也有像太白这样才华横溢的诗人，而我们的诗很多都是平庸的，所以我们也借用唐僧娇然《诗风·情境》的词句互相勉励，努力做到一些看似可以的事情。即使在最困难和最危险的情况下也很容易。 要说不稳定，我只能感叹一个“火”字。

本期评论家介绍（按年龄排序）

杨一鸣简介

杨一鸣，1948年8月出生于上海，曾任中国诗词学会第二届、第三届副会长、《中国诗歌年鉴》副主编。 现任中国诗词学会顾问、全球华人诗词联合会副会长、中国作家协会会员、云帆诗歌联谊会顾问。 出版有《瀑布集》、《新风集》、《路石集》等诗集。

抱朴学者简介

高世春，自称抱朴学者，云帆诗社顾问。

平安东方简介

董安安，男，四川省平昌县人，1954年7月出生，现住成都。 四川省作家协会会员、中国诗词学会会员。 巴山诗词学会会长，中国诗歌论坛特聘高级顾问、导师。 云帆诗社编审。

蒋兰简介

蒋兰，河南信阳人，现任《诗歌》杂志编辑部副主任、紫月诗社秘书长、云帆诗社顾问。

郎小梅简介

郎小梅，女，辽宁凤城人，文学硕士，辽东大学师范学院汉语言文学系讲师，丹东诗词学会常务副会长，丹东市对联家族协会会长，辽宁省副会长妇女对联家庭协会、石云帆《友谊诗》编辑、审稿人。 着有《明风旧体诗稿》。