寻找某物是什么意思？

原来的：

寻寻觅觅，冷清凄凉，荒凉悲惨。忽冷忽热，呼吸最困难。三杯两杯淡酒，你如何与他争锋，夜里狂风大作？鸿雁过境，愁眉苦脸，却是老相识。

满地都是黄色的花朵。憔悴，今谁能摘？望窗，独何暗？梧桐树也伴着细雨，一直到黄昏，点点滴滴。这次是之一次，多一个担心的字眼！

翻译

苦苦寻觅，却只见冷清，怎能不让人苦不堪言。寒暑时节，是最难保养和休息的时候。喝三杯淡酒两杯淡酒，怎能抵挡清晨的寒风？一群大雁飞过，更让人心酸，因为都是老熟人了。

花园里的菊花堆得满地都是，一个个憔悴不堪。现在还有谁会选择他们？一个人守着窗户，怎么能一个人待到天黑？细雨滴在梧桐树的叶子上，到了黄昏，还在滴着。这样的情况，岂是一个“悲”字就能结束的！

笔记

⑴寻找一切：指想把失去的一切都找回来，表现出一种很空虚、迷茫、失落的心境。

⑵凄惨凄惨：一副悲哀沮丧的样子。

(3)又暖又冷(huán)：指秋天的天气，忽暖忽冷。

⑷会休：古方言，意为休养生息。

⑸如何对付他：对付，抵抗。晚上：一本书中的“黎明”。

⑵失：程度极高。

⑺堪：是。

⑻工：亦作“朱”。

⑼怎生：什么样的。生：助词。

⑽梧桐又与细雨结合：暗借白居易《长恨歌》中“秋雨梧桐叶落”之意。

⑾此时：这种情况，这种情况。

⑿ 一个“悲”字何以至善：“悲”字何以面面俱到？

二、创作背景

靖康事变后，李清照国亡，家亡，夫死，人事负伤。这一时期的作品不再像以前那样清新怡人，转为忧郁忧郁，主要表现她对已故丈夫赵明诚的怀念和孤独凄凉的处境。此词是这一时期的典型代表作之一。

这首诗首句不同寻常，连续用了七组叠字。不仅在作词方面，在作曲方面也是如此。不过好处还不止于此，这七套冗余也极具音乐性。宋词是用来唱的，所以和声是很重要的内容。李清照对韵律的理解很深，所以朗读这七套冗词时寻风神途，有一种大珠小珠落玉盘的感觉。我能感觉到牙舌来回歌唱，缠绵又压抑，悠扬又忧伤，仿佛听到一个很悲伤的人在低语，但在她开口之前，她觉得她能让听众感受到她的悲伤，而当她开口时说是结束了，可是那种难过的感觉还没有散去。一种莫名的惆怅弥漫在心间和空气中，久久萦绕，回味无穷。

心情不好，再加上忽冷忽热的天气，诗人连觉都睡不着。若能沉沉入睡，便可在短时间内摆脱痛苦，但越是想入睡，越是难以入睡，诗人自然而然地想起了已故的丈夫。穿好衣服起床，喝点酒暖暖身子，再说吧。但寒是独处所生，饮酒如品茶，独觉凄凉。

手执一杯淡酒，在这云低风轻的日子，忽听孤雁凄啼，那凄厉的声音划破长空，再一次刺入诗人未愈的伤口，那头白鸳鸯飞走了。诗人叹道：“哎，烟儿，你哭得那么伤心，那么怨恨。你是不是也和我一样，迷失在晚年？你是不是也和我一样，孤零零地面对千山万水，孤苦伶仃地度过余生？黄昏的山和雪？” 胡思乱想，泪如雨下，他忽然觉得，原来那只孤雁，就是当初送情书给他的。无奈，花落，熟悉的燕归。旧情使者还在，秋娘与小狼却生死相隔。人和鬼走了不同的路。这个奇思妙想，蕴含着无限的、难以言喻的悲哀。

这时再看到那些菊花，才知道花朵早已憔悴，红得满地，再也没有了“东篱黄昏酒后，暗香落袖”的风采。作词人想：从前，丈夫在世的时候，日子是那么美好，吟诗作文，整理古籍，而现在呢？我是唯一一个遭受这种无边孤独的人。旧物犹在，面目全非。 “旧气象旧衣，唯有情怀，不似往日。” 独看孤雁残菊，更觉凄凉。双手捧着脸颊，泪水盈满了眼眶。害怕黄昏，忍受白天。一个人怎么能在这阴沉的天空下坚持到晚上呢？漫长使孤独更加可怕。一个人的时候，连时间都觉得开始变慢了。

好不容易等到黄昏，天又开始下雨了。点点滴滴，细雨蒙蒙，无边无际的细雨，细如愁绪，更让人心神荡漾。见屋外两棵梧桐树，风雨兼程，互相扶持，互相依靠。与两人相比，我一个人要凄凉得多。

狂风暴雨，孤雁，菊花，梧桐，眼前的一切，让诗人的愁绪堆积如山，无以复加。不知道怎么形容，也很难表达。于是诗人不再需要任何比喻、夸张、比喻，直言不讳地说：“这一次，怎么会有这样一个词？” . 相比之下，就连李渔的“问能有多少愁，一江春水东流”也显得有些苍白。一江泉水虽不绝，终究还是可以形容的。但诗人的忧郁，笔墨无法形容，自然更好。

前人评此字，多以前三句一连串重叠字为特征。但如果只注重这一层，难免会丢掉表象。词描写主人公整天愁闷的心情，却以“找啊找”开头，说明她起床后百无聊赖，丢了东西就四处张望，仿佛一个人飘荡在海洋需要捕获一些东西才能被拯救。我似乎希望找到一些东西来寄托我的空虚和孤独。下面的“冷清”是“寻觅寻觅”的结果。不但一无所获，反而被一股寂寞冰冷的气息袭来，让我觉得凄凉难过。于是他又写了一句“惨不忍睹”。仅仅这三句话，一种凄凉的气氛就笼罩了整篇文章，使读者屏住呼吸，全神贯注。这就是所谓“停不下来”的结果，各种情绪在心头迸发，又得赶紧吐出来。

“忽冷忽热”一句，也是这个词的难点之一。这个词写的是秋天，但秋天的气候应该是“一会儿暖和”，而“一会儿暖和，一会儿冷”只能用在早春。这是写作的早晨，而不是写作的季节。秋日清晨，日出之时，谓之“初暖”；但初寒仍重，秋风刺骨，故曰“仍寒”。至于“时”字，有人认为在古汉语中应解释为“劫后”；但刘永《永玉乐》云：“寻风除怒，白日景安，新时节。” 从阴雨到新。姬属于比较短的时期。可见，宋代的“时”字与现代汉语并无二致。 “最难呼吸”这句话与上面那句“寻寻觅觅”相呼应，说明从一大早开始就不知如何是好。

下面的“三杯淡酒两杯，拂晓风来，你如何打他”，与上面的“温温带寒”如出一辙。古人晨起在茅市饮酒，又称“副头茅酒”。说是不值得，借酒消愁不值。至于下面“燕国野”中的“雁”，是南方的秋雁，是我从前在北方看到的，所以说“我很伤心，但我从前就相识了”。次”。《唐宋诗解选》说：“鸿雁不相识，说‘旧时相识’的人，表达怀念之意。”赵谷《汉唐》：“江山之心无限远，一雁去南楼。

之一部从一个无所求的人开始，写酒难解愁；风声雁鸣，更添思乡愁绪。于是下片从秋天的高空转移到自家院子里。满园菊花，秋意浓。这里的“满地黄花”指的是盛开的菊花，而不是满地残花。 “憔悴”是指因悲伤而憔悴消瘦，并不是说菊花枯萎枯萎。只因不愿看花，虽成堆的菊花满地，也不愿采摘赏花。这是“谁现在可以挑选它们”的真实答案。然而，人不摘花，花自凋；如果花坏了，就很难摘了。这既表达了我无心摘花的郁闷，又流露了惜花感恩之情。文风比唐代杜秋娘唱的“有花直折，莫待无花折枝”深刻得多。

从“望窗”以下，写独坐、闷闷、郁闷，比“寻觅”三句更进一步。 “守守”一句，好似张惠妍《词选》中的一句，上句与“独”相连。秦观《鹧鸪天》第二部：“一言不发，对方尊说心碎到天黑。刚来得及点灯，雨打梨花关门。” ”，与此词的意境相近。但秦辞是从人们对黄昏的心理准备这方面说起的，而离泽则从反面说起，似乎天是故意不肯变暗的，让人格外难过。 “梧桐”两句不仅出自淮海，而且借用了“梧桐树，三看雨，无爱苦；一叶一声，空步滴明”之意。温庭筠的第二部电影《更楼子》。内容合二为一，用笔更直，情感更精准。最后以一句“忧字怎能如此好”结尾，亦是别具一格的笔法。自于信以来，悲哀万千石斛，或悲如江海（分别见李渔、秦官词），总之，字数极多。此处变多为少，只言思绪复杂，怎能一字“悲”盖之。妙处在于，不说明“愁”字之外还有怎样的心情，即戛然而止，仿佛什么都没有了。表面上有“说着就说着”的倾向，实则倾诉得淋漓尽致。

这首诗意气风发，无枝无蔓，相关事件一一记述，却始终与悲秋之意紧密相关。苍凉的音乐语言是用来抒 *** 感的，但也体现了艺盛家朴实无华的本色。不愧是一首独具个性的抒情杰作。

三、作者简介

李清照（1084年3月13日－1155年5月12日），义安居士，汉族，山东济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉词派代表，被誉为“千古绝女”。歌词中，前期多写他悠闲的生活，后期感叹他的身世，一副感伤的情调。在形式上善用白描手法，自创手法，语言清晰优美。议论强调联想规律，崇尚文雅，提出“别为一家”之说，反对诗词抒情。诗词，所存不多，有的篇章历久弥新，用词大方，异于其体。有《易安居士文集》、《易安词》，已散失。后人有《书语词》集。今有《李清照集校注》。

李清照善文，更善词。李清照的词，俗称“义安词”、“书语词”，以题名和集命名。《易安集》、《书玉集》，宋人就有记载。其诗流传至今约有45首，存疑10余首。她的《舒于词》既阳刚又惊艳。她不仅具有深厚的文学修养，而且具有大胆的创作精神。总的来说，由于她在北宋和南宋时期生活的变化，其创作内容在早期和晚期呈现出不同的特点。

前期：真实反映她的闺房生活和思想感情，题材以写自然风光和离别相思为主。

后期：主要表现怀念和怀念死亡的感情。表达了我孤独一生中深深的悲痛、孤独和惆怅。

李清照早期的诗歌真实地反映了她的闺房生活和思想感情，题材多以写自然风光和离别相思为主。如《如梦令》两首诗，生动优美，语言新颖意味深长。《凤凰台忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花吟》等诗篇，通过描写孤独的生活，抒发相思之情，表达了对丈夫的深情。《蝶恋花送姊妹暮长乐堂》写的是对女伴的怀念，感情极其真挚。虽然她的诗歌多是描写孤独的生活，抒发忧郁的情怀，但我们也时常可以看到她对自然的热爱，坦率地表达出她对美好爱情生活的追求。这是一个女作家写的，比起“花间派”背书的闺房恩怨，可贵多了。

李清照南下后的词也与前期大不相同。国破家亡后，政治风险和个人生活中的种种悲惨经历让她精神上痛苦不堪。因此，她的歌词从早年的清亮，变成了充满凄凉和深沉的声音，主要表达悲伤。怀念和怀念死亡的情绪。

在漂泊的生活中，她时常怀念中原故乡，如“《菩萨侠》中故乡何在，不醉相忘”，“空梦长安，认路” 《蝶恋花》中的《长安》，无不流露出她对失落的北方深深的怀念。她更是怀念前世，如著名的慢诗《永玉乐》，追忆《中州繁华》中京洛旧事；比起今天凄凉憔悴的生活，我寄托着对祖国的思念。

在她的文字中，充分表达了她孤独一生的深切哀伤，如《武陵春》写“物是人，非万物”；、凄惨、痛心”的情境，用冗长的词句来表达我无法自控、无法形容的“悲哀”。又如《清平乐》中的悲哀，“今年的人间角落，萧萧的两鬓花开”，哀悼的情绪《落雁》中都是取材于国破家亡、孤苦伶仃的生活，所以她的这一段词，是对那个时代苦难和个人不幸命运的艺术概括。

李清照早年还撰有《词论》一文，提出“别为一家”之说，是宋代重要的词学理论，成为她词学创作的理论基础. 风格以婉约为主，亦然为大派，被誉为“雍容词派”。沉迁在《补词杂论》中同时提到了李清照和李后主，说：“李后主男，李易安女，是本行之本。”

义安词在百花齐放的宋代词园中独树一帜，被誉为“义安派”。 “义安体”之名始于宋代。后殷《明目》的副题是：“效缓身”。辛弃疾《丑奴尔近》题曰：“博山道效，易安身”。词自成一格，说明已经形成鲜明的个性。

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