独特的战线——盛汇川的形象革命

由相川升制作、水岛征尔监督、BONES C Team 制作的原创电视动画《～超人幻想～》（以下简称超人幻想）已于日前完结。 谢老师还给大家带来了关于动画中神话=昭和时代的详细研究以及致敬作品的相关研究，提供了很多帮助。 笔者在此不再赘述剧情。 鉴于国内观众对这部作品的原作者兼编剧相川升缺乏完整的介绍，笔者不妨在这里推荐一下自己，为读者提供一些相关信息，详细介绍一下这个曾被出生于神化四十年的编剧（1965年）——相川升。

盛汇川

动画及特别摄影脚本作家，出生于东京。

现在他主要使用笔名：相川升（あいかわしょう）。 直到1992年，他使用本名相川升（あいかわのぼる）进行创作活动。

【代表作品】

《灰色奥特曼》构图、原稿、日文翻译

OVA「THE 」企划、作曲、剧本

《机动战舰大和号抚子》故事和剧本

《机巧奇侠传兮兮与战记》原著及剧本

《楼兰七刚仙子》原案、故事、剧本

《十二国记》人物、迷你广播剧剧本

《钢之炼金术师》（03'）故事、剧本

剧场版《钢之炼金术师：香巴拉的征服者》故事和剧本

后来担任《假面骑士剑》的编剧兼剧本

《轰战队冒险家》首席编剧兼剧本

《天波玄魔》原作及剧本

《假面骑士》之一季主要编剧及剧本

《UN-GO》故事、剧本

《七AO》故事、剧本

■ 高中出道

相川升出道很早。 还是高中生的时候就参与了国际影业原创SF机器人动画《阿肯VS斯兰格尔》的剧本创作。 他一共写了3集，包括第29集。 据说《恶魔特种部队》是相川的出道作品（说来惭愧，现在说起这部影片，可能会以“相川升的出道作品”的名义来介绍）。 作为以一集结束的单元章节，这一集对主线剧情没有任何影响。 与其他章节相比，这其实是一部奇怪的作品。 内容非常丰富，台词很有“富野”味。

《阿肯VS斯兰格尔》第29话标题及片尾签名：相川登

本章的主角就是标题中的“恶魔特种部队”。 以破坏工作为目的的五人团伙类似于《电脑奇才》中的电脑黑魔势力。 它用意念攻击，火箭飞拳与游戏中的其他敌人有很大不同。 虽然都是拥有超能力的大人物之间的激烈战斗，但隐约可以看出，这五人正是后续《邪星弹劾凤凰》中四位主角的原型。 其硬朗、清爽的文笔，让本集在大局中脱颖而出，广受好评。

恶魔特种部队出现在第29集中

顺便说一下，伟制作的《阿科大战斯兰格尔》和《战国魔围将军》被美国萨班公司剪辑成了一部电影——《麦克雷一号》（1），这是另一部机器人版动画称为“星球大战”。

■ 小学时代

1970年，相川登5岁的时候，他观看了一部名为《猫城十一人》的木偶戏。 作为早期的电视娱乐节目，NHK制作了许多木偶剧。 当时日本有一种普遍的观念：“动画是给老年人看的，特摄、木偶戏是给小孩子看的”。 不过，以相川登的眼力，动画既是特摄的，又是木偶戏的。 嗯，视频作品其实没有什么区别。 《》第31卷谈及这部作品时撒了谎，“这是最后一集了，我得看。” 于是临走前在亲戚家看了一遍。

木偶剧《猫​​市十一人》于1970年4月6日至1973年3月16日由NHK播出（668集）。 剧名“ネコジャラ市”取自日语“ねこじゃらし”（猫尾草）。

《搞笑城十一人》播出后的第二年，就迎来了影响一代人的第二部奥特系列之一部——《奥特曼归来》。 相川升在剧本出道前参加杂志活动的情况也很普通。 可以说，当一名杂志编辑是他小时候的梦想。 那时，他经常订阅小学馆的学习杂志。 由于家庭教育的原因，对于他来说，适合年龄的《幼儿园》内容太少了，而且当时的幼儿杂志一只手就能数过来，所以我比孩子们更早地接触了《一年级》我周围。 《一年级》对他来说正好，正好每周连载的《奥特曼归来》下周就会出现怪物，所以他很兴奋也很期待。 对于孩子来说，他们不知道情节是什么。 相反，怪物成为了观看电影的更大乐趣。 《奥特曼归来》是另一部单集连续剧。 每集出现的新怪物都成为孩子们最期待的事情。 但当连续发生两次时，比如第16集和第17集出现的始祖妖鸟泰罗奇斯，就很容易被误解为“同一集发布了两次”。

1971年（昭和46年）出版的《小学一年级》8月号。 《一年级》由小学馆于1925年创刊出版，是一本针对一年级儿童的综合性杂志。

当时日本的电视节目并不多。 暑假期间，他们几乎和国内电视台一样。 同样的电影一遍又一遍地播放，同样的电影一遍又一遍地播放。 在相川的印象中，1967年的《GIANT ROBO》和《幻影丸》似乎已经成为了当时的“固定系列”，假期期间重播的都是“之一次怪物热潮”时期的作品。 优点是可以看没看过的电影，缺点是极易造成精神疲劳。 在这些重播的影片中，相川看到了《奥特塞文》。 也正是在1970年代初，相川升对日本电视的组织有了一定的了解，脑子里自动形成了一个节目时间表：先是木偶戏，然后是少年电视剧，然后是《平成》播出。 少儿 *** 周刊》，并尽可能养成每周按时观看的习惯。

相川之一次接触“假面骑士”是在幼儿园的时候。 他去电影院观看东映漫画节。 在《动物宝藏岛》上映后的休息时间里，他得到了一张假面骑士贴纸。 这就是他和《假面骑士》的关系。 “假面骑士”，贴纸上展示了假面骑士、蝎子人和蜘蛛侠骑着旋风。 假面骑士的设计对他影响很大，他根本分不清谁是主角。

假面骑士No.1

蝎子人，出现在《假面骑士》第3话中

蜘蛛侠，出现于《假面骑士》之一章

《假面骑士》将于4月3日首播，按理说，相川肯定比身边的其他人更关心这件事，但他并不太想看。 结果暑假结束后，九月份我回到幼儿园时，我发现班上所有的男生都在玩假面骑士的游戏，跟不上大家的节奏。 于是我就请爸爸妈妈帮忙查看一下广播时间表，这样我就可以在课堂上和朋友们一起关注平常的话题了。

随着《假面骑士》引发的变身热潮和第二次怪物热潮，特摄英雄节目迅速增加。 TBS和仙红社推出了《银色面具》，富士胶片和圆谷制作也不甘示弱，推出了《镜子超人》。 ”，并且也在周日晚上7点播出，引发了收视率的直接争夺战。结果，《镜男》以压倒性的收视率获胜，《银面具》则沦落为“里班组”（“里班组”） “指的是在同一播出区域同时时段播出的节目。因为某个节目太强势而并非不健康节目导致其他节目收视率不高）。这种情况让电视台都头疼不已。”和观众，但这并没有打扰爱川的家人，因为他的家人只是购买了一台彩电加上原来的黑白电视，比他大3岁的哥哥在看《镜面超人》时，就看了《就在“银面具”改变路线并更名为“银面具盖特”的时候，相川进入了小学。

圆谷制作的《镜子超人》

宣红莎制作的《银面具》

上小学后，他一度失去了看电影的兴趣。 在情报杂志和网络还没有出现的时代，对当时的他来说，电视上看的节目就是一件事。 那时没有录像带，所以我每一集都观看并珍惜。 当新剧的消息传出时，他心情十分沉重，因为之前的工作即将完成。 从《奥特曼归来》的结束到《艾斯奥特曼》的推出，从某种意义上来说，并没有什么“新作”的概念。 相反，它象征着“毕业”。 另外，他已经是一名小学生了。 “照片是从小就拍的”的观念在他父母心里根深蒂固，每天对他说：“你都已经是小学生了，别看这么幼稚的电影了！” 小学三年级的春假期间，相川升一家人搬到了新的环境，这迫使他重新审视周围的人际关系。 接下来的四到六年级是小学入学考试的准备阶段，动画和特种摄影之间有三年的差距。 在这三年的空档期间，他发行了作品《秘密战队第五连》、《大空魔龙界王》、《宇宙钢铁侠世界双龙》，以及后来相川升老师长坂创作的《界界祖巴特》。秀吉。 另一个冲击——“今天的英雄都是红色的吗？！” 相川感叹，同时也打破了那个时代“红色是女孩子的”固有观念。

由原画师石森正太郎绘制的《 Zubat》过场动画

时隔三年，一次与一本杂志的邂逅，重新点燃了相川升儿时的梦想。

■ “奥特曼也值得大人观看。”

1978年初，正是汇川升初中的时候。 一本名为《奇幻特别摄影奥特曼/超七/超Q》的mook（杂志型书籍）（超奇特特别形象のすばらしき世界ウルトラマン/ウルトラセブン/ウルトラQ）在相川盛发行，受到巨大影响并为他后来的剪辑和脚本生涯奠定了基础。

1978年1月25日（昭和53年）发行，《奥特曼/奥特七/奥特Q奇幻奇幻世界》由圆谷监修，封面由凯田雄二绘制

本杂志是由已故日本著名特摄研究者竹内宏、动画研究者冰川龙介、《模型黑四郎》原作者安井恒、怪物、模型画家开田雄二等人组成的特摄研究同人圈。 由“ Club”俱乐部编辑的。 与之前针对儿童的《奥特曼怪兽百科全书》等怪兽图鉴不同，本书中不包含有关怪兽的数据。 相反，它包含剧集的副标题和剧集的制作人员名单。 这时，爱川开始认识到“编剧”这个幕后职业的存在。

对于正在上中学的相川升来说，周围的人很难说出他最喜欢的《奥特曼》、《宇宙战舰大和号》等特摄动画的名字。 相反，它是那些成人的大河戏剧，以及周边的戏剧。 朋友之间的讨论更有价值。 相川升也是一位不折不扣的古装迷。 在空白的三年里，虽然父母不让他看动画特辑，但大河剧却发挥了作用。 1978年的大河剧《黄金岁月》是大河剧之一部以虚构人物为主角的历史作品。 该剧改编自城山三郎的同名小说，剧本由市川森一编剧。 苦苦寻找无处之后，相川登突然发现世界征服者2 山本，这个市川守一就是他最喜欢的《超七》《被盗的超眼镜》的剧本？ ！

编剧市川守一，1941年4月17日出生于日本长崎县谏早市。 他于1966年在圆谷制作的《怪兽巴士》第4集中出道，此后还写下了许多特别摄影、大河剧等代表作。 2011年12月10日因病去世。他去世后，2013年NHK第19代会长福地茂夫以他的名义设立了“市川森一剧本奖”，以鼓励和晋升新剧本作家。

对了，《超人幻想》最后一集的标题《你还能唱歌吗（坤はまだ歌えるか）》取自ZAQ写的《THE LAST SONG》原歌词； 向市川森一于 1981 年创作的电视剧《君はまだ歌っているか》致敬？

《～超人幻想～THE LAST SONG》最终章标题是《你还能唱歌吗》

此外，市川守一也是相川升的师父长坂秀吉的盟友。 在《超人幻想》中，为了向两位老先生致敬，诞生了这样一个人物——奇剑克劳德。 奇剑克洛德的真身名称“神长川”，取自大师长坂秀吉和市川守一。

长川神

■ 编剧的坚持

在动漫中！ 日本动画片！ 在《超人幻想》新旧超人对话篇圆谷中，相川升在与导演坂本浩一的对话中说道，“喜欢德摄的人往往分为两种类型，之一种是那些想成为英雄的人。因此，我会特别关注英雄怪物的出现和武打动作，会尝试拍摄独立电影；第二类，我喜欢收集作品素材，会制作自己的怪物插画和同人志。” 坂本光一属于前者，相川属于前者。 后者。

相川升就读的高中是早稻田高中。 在此期间，他还有过使用8毫米胶片摄影机拍摄独立电影的经历。 然而，在摄影和剪辑的过程中，相川根本找不到任何乐趣，而且他也没有摄影经验。 ，我不知道从哪里开始。 放弃摄影后，他又重新开始了自己的专业写作工作。 汇川热爱写作，从初中起就开始创作各种文字。 初三时，他为日本哥伦比亚发行的《乔纳斯奥特曼（THE☆）》BGM解说写了介绍，并获得了之一笔稿费，从而开始在杂志上工作。 他还在当时专门致力于旧作研究的特摄杂志《宇宙飞船》上积极宣传新作，并写了一篇题为《现在应该先推荐土屋栋喜夫和浦泽良夫》的文章，受到好评。当时被编辑收到。 得益于咲的赏识和介绍，他参与了咲正在创作的动画《阿肯VS斯兰格尔》的剧本工作，并在高中出道。

1979年5月发行的《Suite THE☆》封面

艾传胜从来没有看过任何剧本方面的教学书籍，全靠平日的积累。 1981年10月，仓本聪创作的电视剧《来自北方》爆发了当时的“剧本热潮”，多家出版社相继推出了一系列剧本合集，如相川最喜欢的剧本作家市川守一、书籍等。我高中时读过的早坂晓、向田邦子、山田太一等人的作品都是当时发布的。 不过，如今这似乎是一件非常罕见的事情了。 改编小说、原画集、资料设定集多为出版物，剧本集则很少见。 相川在《钢之炼金术师》（以下简称钢之炼金术师）剧本集Vol.1的后记中写道。 ，也许当读者拿到剧本并阅读时（与实际电影相比），他们会产生一两个新的发现。”

当时接受《》采访时，相川登表示自己是一个幸运的人，他应该是之一个通过“人脉”参与剧本工作的高中生。 在他的出道作品第29集中，因为他写的角色难免会有情绪，现场的制作人和监督也表示他对角色有偏见，导致比例失衡，但这并不意味着他否定了剧本本身的优秀。 该剧的创作者山本裕为他担保，并请他写了三集剧本。 目的是为了帮助他尽快成才，并鼓励他，“写出3集，就能独当一面”。 之后，就没有再收到国际影业的要求，当时还是高中生的相川登决定暂时放弃编剧工作，重新回到杂志上学习和工作。 在“座谈会”上，相川表示，早稻田高中毕业生通过推荐进入早稻田大学的录取率应该是100%，但他放弃了这条道路，决定投身于专业编辑工作。 同班只有两个人没有进入早稻田大学，其中就包括相川。

除了上述的专门摄影杂志《宇宙飞船》之外，相川也会在动画杂志《》》上撰写一些文章。他与mook和文科本一起创作了近20本书籍。后来，他参加了Hobby杂志《B-》 《CLUB》创立并工作了两年左右，编辑了上原翔三、长坂秀香等人的剧本集《让机动战士Z高达有趣十倍的书》，并以编辑的身份在业界小有名气。 。

■ 重新审视脚本

1986年，相川登参加了专注于电视剧的月刊《戏剧》（创刊于1979年）编辑部举办的第三届故事梗概比赛。 其作品成功入围，发表于1986年6月号，并改编成电视剧，于1987年2月在电视上播出，作为《特搜前线》第501集《 *** 警犬MAX》。 相川也借此机会成为了本集编剧长坂秀吉的弟子。

《 *** 警犬MAX》改编自相川登原案

20世纪80年代末，笔者曾在介绍《破邪星弹劾凤凰》的文章中，以“上世纪机器人动画的寒冬时代”为题。 事实上，这只是一个巧合。 确实应该被称为“动画的寒冬时代”，不仅仅是机器人。 动画和其他类型的动画同样也不是很繁荣，而打破这一僵局的是OVA的出现。 在此期间，相川升在动画界的人脉网络也通过杂志编辑的渠道扩大，后来他结识了曾与他多次合作的导演平野俊弘（现：平野俊树），这也让他得以挑选再次启动脚本工作。 随着剧本工作不断增多，光于1988年接手了10部作品，不得不辞去剪辑职务，全身心投入动画剧本的创作。

对于1980年代末至90年代初OVA的黄金时期，爱川一直不愿在各种采访中谈论。 一方面，我经常收到自己不太喜欢的作品。 虽然OVA当时很流行，但毕竟不是主流。 另一方面，当时的编剧只是一个“打工仔”，没有发号施令的权利。 监制中，未经剧本同意修改表演的情况并不多，标签从“剧本”变成“剧本合作”的情况也时常发生。 艾川在推特上抱怨称，当时剧本被未经授权篡改的作品都可以被列为“”，但遗憾的是他没有说是哪五部作品，否则这里就会有更多的闲言碎语。 因此，当时的编剧们为了不承担责任，只好将这段黑历史隐藏起来（有时候也不怕自己写的是R18的作品）。 OVA时期，相川以“三洋五郎”的名义创作了《超神传说 九月童子》的前三部作品。 虽然评价普遍很高，但相川认为这只是根据原作改编的动画。 有了剧本，唯一有趣的就是原作本身。 你不能把它归咎于它，“仅仅根据原著改编是无法让编剧满意的”。

《超神传奇徐月童子》视频封面

对于“剧本作家”这个职业，相川升一直有着不妥协的信念。 就像刚才提到的“马甲”一样，相川升用过好几个笔名，包括上面提到的《纯情房东太太与漂亮房客》和《通灵王》、《鬼》中使用的三阳五郎、伊坂英树、叶月黑宇。 《狂眼狂剑》时期的小山田光子、《兵器竞赛传奇》和《》、杂志编辑时期的鬼骚等，这些笔名有何意义？ 可能有点让人费解，但对于爱川来说，这些笔名就相当于自己的另一个“人格”。 当使用“汇川生”时，就是他所认可的工作。

另外，爱川不喜欢“系列构成”这个词。 “系列构成”简单来说就相当于“剧本监督”，除非官方写法有误或者是双系列构成。 相川声称是因为“ ”这个名字不好听，所以主张用“Story（故事编辑器）”这个词来代替“ ”，甚至还因为 *** 写自己抱怨“ ”而随意发推文系列组成”。 *** 上，《风暴无双》、《羊郎-红莲月-》、《超人幻想》的官网都写着“系列作文”。 关于这个问题，笔者曾在推特上询问过相川。 相川的回答是，他没有使用系列构图。 如果有的话，那是制片人的意见。

《风武士》

时间回到20世纪90年代初期。 相川升和AIC社长三浦彻共同策划了OVA《THE 》。 从工作人员的选择到剧本的构成，相川都认为这是自己的OVA杰作。 同期，圆谷还邀请他和好友小中千秋参与澳大利亚出品的《格雷奥特曼》的原创剧本（用本名相川登），这也算是实现了他的一大目标（此前趁着《格雷奥特曼》BD-BOX发售的契机，在阳泉沙MOOK出版的《特摄秘宝》Vol.4中，有两人的对话，这个稍后会另文详细讨论） 。

《灰色奥特曼》BD-BOX封面于2017年1月27日发行

20世纪90年代上半叶，OVA的热度逐渐减退。 相川升以《八狗》为锚，结束了自己一直苦苦挣扎的时代，开始进军新的领域——漫画。 从时间顺序来看，可能是因为OVA开始走向衰落。 事实上，相川当时工作太辛苦，身体也不好，但他从未考虑过放弃编剧的工作。 漫画的剧本并不是相川自己选择的道路，他只是碰巧得到了这份工作。

OVA“八狗”视觉效果

1994年，以《我的玛丽》和《影武者德川家康》两部漫画的合作和剧本为名，分别参加集英社《周刊少年Jump》和《周刊少年Jump》。 《我的玛丽》是竹内樱在周刊上连载的之一部作品。 与后续漫画《我的樱花妹妹》一起被列为她的个人代表作。 1996年被改编为OVA，由望月友光执导，相川登执导。 以“三洋五郎”的名义，以合作的名义参与了漫画的剧本制作。 《影武者德川家康》的漫画剧本以相川登的名义创作，由原哲夫绘制。 然而他只负责单卷第四卷，不得不对不起原哲夫先生，因为他接下了动画工作。 在2005年8月号《》的采访中，相川声称：“如果这部漫画没有在《周刊少年Jump》上连载，我根本就不会考虑接受这份工作。”

左：“我的玛丽”； 右：“影武者德川家康”

相川升的好朋友井上敏树曾这样评价他：“我一开始和他的关系并不好。你看，这家伙总是长着一张臭脸，对吧？关系很糟糕。即使是现在，我们有时仍然会这样。”一边喝酒一边聊天。” 让相川重新回归动画工作的人是与他“关系不好”的井上敏树。 在漫画剧本作家 Koru与井上敏树的对话中，他提到自己原本计划参加《河勇战士！》 （疾风！ガー）》编剧井上敏树在一次扳手腕活动中不幸骨折，不得不找人接手。他找到的帮手是相川（因为相川也在扳手腕现场）。相川也因为在电视剧中写出的精彩剧本而得到了监督网野哲郎和制片人南正彦的赏识，电视后续OVA《银光旗下》的系列构成工作也让人松了口气。交给了相川登，这也是他之一部以“系列构成”为题的动画作品（硬着头皮）。

出自《风之战士》OVA

同年，他还受到另一位酒友川崎宏之的邀请，参与了《勇敢的警察J-》的工作。 川崎看了《蒸汽战士！》 “之后，我发现机器人可以像人类一样说话，这很有趣。在《勇敢的警察J-》中，我还加入了用勇敢的机器人来解决人类问题的设定。次年，他还参加了XEBEC的《疾风猎手》与川崎结识，并通过本片结识了King的制片人大月敏郎。1996年，他受大月邀请，作为增援参与《机动战舰抚子》（以下简称“抚子”）的剧本制作。这也是相川的首次亮相在动画界以“Story”为名。

《机动战舰大和抚子》DVD-BOX封面

说是援军一点也不夸张。 当相川加入这部电影时，除了粗糙的世界背景之外，它完全是一片空白，包括角色和机器。 后来又与导演佐藤龙夫合作，更新了世界观。 制作进度非常仓促，距离开播还有4个月，剧本只完成了2集。 相川常认为，SF不应该只是背景设定，更应该融入剧情，作为故事的关键。 这时，他邀请了精通SF的好友坂井美穗前来帮助他担任“SF设定”。 我一再强调，“不要添加不必要的设置，只是为了让工作的世界有必要的整合”。 然而就在这无比繁忙和关键的时刻，有“动画大师”之称的小黑雄一郎受邀创作了一部内容空前丰富的剧中剧《激·古我3》。

出自电视剧《激起·钢牙3 激战！！》

相川在《抚子》中追求“新”和“真实”。 为了体现“真实性”方面，小黑除了要求对SF有非常细致的设定和研究外，还要求将戏中戏结合起来。 如同真实动画一样制作的OVA，标题为《极姬·极拳3：热血之战！！》 后来发布，所以我强调说：“这种设置是必须做的项目。” 。

从戏剧中的戏剧中，“吉基·甘雅3凶猛的战斗！”！

好的，既然我已经写了改编并参加了原始作品，下一步就是成为“原始作品” ...

■原始首次亮相

在1998年的“ Qi Huang”中， 在动画作品中首次露面，作为“原始作品”。 当时，哇电视台正在积极促进动画。 尽管Wowow是一家付费电视台，但当时的动画政策是不收取的 +部分费用。

2011年发行的“ ”的“ ”的特别情节在2011年发行的“月度”中提到，在剧本会议上反复说一句话：“我们是一代人长大的观看动画。因此，我们不能后悔。我们制作的动画。我们还必须认识到观看动画并思考生活和理想的动画爱好者。”