大河剧《狮子时代》制作背后的故事

文字来自日本书籍《大河剧的黄金时代》，原作者是春日太一。 一些二级字幕是译者添加的。

我翻译这篇文章有工作量，而且获取日文书籍也有一定的成本。 若转载译文，请联系译者，并请注明译者及译文出处。

1.山田太一的新剧本

制片人近藤进曾凭借《黄金日》（1978年，黄金日）为大河剧注入新潮流。 早在《黄金岁月》播出时，他就被指派负责1980年大河剧的制作，并再次开启以无名人物为主角的新项目。

这就是“狮子时代”。 作品的舞台是德川末期到明治时代。 它通过两个虚构人物的生活照亮了时代的光影：会津藩主平沼源氏和萨摩藩藩主曹谷义明，他们在巴黎世博会上相遇。

近藤进说道：“这次我首先想到的是寻找一个历史上不存在的人物，所以我开始调查，找到了涉泽荣一的日记。他作为使团成员去了西方，并且日记里写着谁是正使，谁是副使，谁掌管粮食……最后还有“另外，两个仆人”，于是他说，就是这个了！这两个人的名字甚至不为人所知，但仍然被记录下来。我想描述这样一个人。当时我考虑的设定是，他是会津的仆人，剑术高超，但归根结底，他没有资格进入使者的队伍里没有文化，家世也不显赫，虽然像个坏剑士，但我想他只是当个侍卫而已。

而且，近藤进在这部作品中进行了大河剧史上的首次尝试。 以前的大河剧，哪怕是新写的剧本，都有原作者，但这部作品却没有。 换句话说，这是之一个完全原创的剧本。 剧本由山田太一编剧。 凭借TBS电视剧《岸部相册》（1977年，岸部相册）等现代代表作而成为人气编剧。 他与NHK近藤进合作制作了现代剧《男人的旅程》（1976年）。 开始播出，男たちの路路）。 这一次，即使没有原作者的影子，光是编剧的名字就能吸引观众，一部已经播出一年的电视剧。 山田太一的信誉和水平得到了充分的信赖。

“两个主角”是山田太一的想法。 曹谷义德是萨摩藩出身、留学英国的精英。 他已经有了一定的知名度。 另一方面，平沼源氏是会津氏的武士。 作为一个落后于时代的剑客，他最终成为了运动中的斗士。 这两个人的生活交织在一起，多层次地描绘出明治时代的光明与黑暗。

不过，与现代剧不同的是，大河剧很难处理历史事实之间的关系。 更何况，没有原著，一切都要从头开始。 如果编剧一个人处理这一切，他就跟不上写作的节奏。 于是，两名工作人员开始协助山田。

导演阵容方面，由曾执导过《三姐妹》、《天地》、《新平家物语》的资深大河剧导演清水充担任总导演，另外还联袂重光裕彦、中村克志首次执导大河剧。 年轻导演。 重光日彦和中村克志协助剧本。 中村胜曾担任过《男人的旅程》的导演，与山田很熟悉。 两人先做了一个年表，然后在参考年表的同时，考虑到“这个角色出现在这个场景中看起来不像是在说谎”，并把虚构的主角的动作与历史事实穿插在一起。

2.宇崎龙道的主题曲

《狮子时代》是一部各方面都有新尝试的作品。 主题曲更好听。 目前，大河剧的片头曲已由NHK交响乐团演奏。 然而，这一次却出现了很大的变化。 由宇崎龙道领导的摇滚乐队Band（ダウン・タウン・ブギウギ・バンド）创作了主题曲，然后邀请他们与NHK交响乐团一起演奏。 提出这个计划的是两位年轻导演重光彻彦和中村克志。

中村胜表示：“主题曲邀请了宇崎龙道和乐队，这是我和重光先生极力提倡的。作为一部展现新时代氛围以及那个时代的无名人们如何与历史联系在一起的电视剧，我认为它不应该是让我们使用具有古典音乐背景的人的音乐。”

重光贵彦说道：“中村和我告诉近藤，我们想要宇崎龙道的音乐。我们在会津拍摄地花了一整晚来说服近藤。我们想呈现一些在以前的大河剧中没有见过的新东西，所以我们决定而且宇崎先生虽然制作摇滚音乐，但他用大正风格的音乐来表达人们的悲伤，更像是演歌，所以我觉得无论是作为古装剧还是大河剧的配乐都非常合适”。

这一果断的决定在NHK内部引起了不小的骚动。 导演清水满说：“NHK交响乐团说，‘我们不想在乐队伴奏下演奏。’” 于是在制作人近藤的建议下，NHK交响乐团先录制了它，然后与乐队一起录制，然后将其合成为一首歌曲。”

在完成录音之前，近藤受了很多苦。 当近藤进提出“想和Band合作”时，NHK的音乐总监甚至没有给他答案。 不过近藤明白重光和中村的想法，所以无论如何他都想通过这个计划，所以他决定直接与NHK交响乐团谈判。 然而NHK交响乐团也无法理解。 即便如此，最终还是以“我们只是假装什么都不知道”、“我们什么都不知道就去录音，而宇崎龙道他们正好也在”的形式达成了协议。 然而，录音当天，指挥NHK交响乐团的指挥并没有出现。 NHK交响乐团对乐队有强烈的排斥。 这时，NHK交响乐团的年轻指挥家小松和彦来到近藤面前说道：“我听说了，我来指挥。不过请把录音室分成两部分，如果在一个录音室里一起录制的话，我的前辈们不会说‘我明白’，而是说‘丢面子也要这么做吗？’如果你能接受这个条件，我就当指挥官。”

就这样，大河剧史上之一次录制了摇滚与管弦乐队结合的主题曲。

3. 巴黎外景拍摄

近藤进在拍摄《黄金岁月》时大胆在菲律宾进行外景拍摄，在《狮子时代》中也大胆进行了海外外景拍摄。 它从巴黎世博会的场景开始，在巴黎真实的街道上。 近藤说：“当时江户幕府和萨摩藩都代表日本参加世博会，互相破坏。通过描述世博会的面貌，就能立刻了解日本当时的情况。”通过描述海外的情况，相反，我们可以了解国内的情况。”

河歌剧院这一时期所展现出的“手持摄影机外景拍摄”的威力，在巴黎的这次外景拍摄中也得到了充分的发挥。 导演清水充表示：“为了在画面上表现运动的动态，大力使用手持摄影机。因此，巴黎的户外拍摄几乎都是用手持摄影完成的，而且画面经常是运动的。在摄影棚里，有体育场面我也尽量用手持摄影机来拍摄，拍摄方式尽量采用纪实风格，所以我小心翼翼地制作动图。一开始，有时也会有人抱怨为什么镜头会这样移动。”

开场场景展示了使节们在巴黎里昂车站下车的场景，该场景也是在实际车站拍摄的。 而且，周围的法国人并不是群众演员，而是当天在车站的乘客。 在日本市区外景拍摄时，工作人员必须阻挡行人行走，以免普通车道显得不整洁。

没有像往常一样阻挡行人和乘客，身着江户时代服装的演员们突然下降到车站，在车站周围走动。

导演清水光回忆道：“幕府一行抵达巴黎里昂火车站的场景是实景拍摄的。历史上，幕府一行也曾从马赛乘坐火车前往巴黎里昂火车站，并进行了实景拍摄。”同样的事情。而幕府一行人的周围都是现代的旅行者，仿佛穿越了时空。不过，我想明治维新就是这样的。当日本武士到达前里昂火车站时，巴黎人走路时会感觉不协调，我想更多地强调这种违和感，果断让他们走在现代人中间，他们的形象会更加突出。”

当拍摄真正开始时，令人难以置信的是，巴黎没有人漫不经心地从“武士”身边走过。 当他们经过时，他们会看着他们，但没有人停下来观看。

半信半疑的近藤进向恰好在附近的当地日本人询问：“一开始我很担心，如果一群人聚集在一起，我该如何避免聚集？但没有人阻止。”

日本人平静地回答：“因为他们自己的工作很忙，所以即使有一点关心也不会停下来。另外，他们认为日本人现在就是这样生活的，所以他们不会有什么感觉。”

4. 菅原文太主演的之一部大河剧

(1) 菅原文太最初拒绝了电影合同，但后来接受了。

菅原文太饰演主角之一平沼贤治。 菅原凭借《无罪之战》系列和《梶次郎》系列等描绘亡命之徒的东映电影而广受好评。 这是他之一次正式出现在 NHK 制作的节目中。

面对近藤进的委托，菅原一开始以“我永远不会做”为由拒绝了。 即使他和东映交涉，也被反驳道：“文太既然说了不做，那你再怎么要求也做不到。” 尽管如此，近藤仍然有机会直接见到菅原。

菅原问：“你想让我做什么？”

面对菅原的询问，近藤给他看了作为计划起点的涩泽荣一的日记，并说道：“就是这样了。”

菅原故作不解的说道：“只是这个东西，上面什么也没写。”

尽管如此，近藤继续说道：“我希望你扮演一个小黄人。”

闻言，菅原陷入了沉思，沉默了一会儿。 这时，菅原的妻子在一旁说道：“这不是很有趣吗？” 菅原也接受了，主动提出问题：“你真的想做这个吗？这样的剧本应该怎么做？”

近藤说道：“无论我们如何调查，都找不到关于这个人的任何新信息。我们只能说这个人确实存在于那个时代，但没有人知道他是什么样的人。换句话说，这个人作为主角，虽然性格在一定程度上符合史实，但与之前的史实不同，我打算在这一点上赌一赌。

听到近藤的话，菅原也动心了：“这很有趣。”

就这样，菅原文太的演技委托成功了。

（2）菅原文太提出采用手持摄影，增加外景拍摄。

本作品的一大特色是大量使用手持摄影机进行外景拍摄，这也是菅原文太的提议。 在《惨无人道的战斗》等系列中，菅原与导演深作欣二合作，通过人物的粗暴动作和镜头创造出生动、震撼的画面。 他想把这一点带入大河戏：“我不能像电视演员一样，明明跑了一百二百米，却只能在镜头旁跺脚，边跑边尖叫。”如果设置是跑200米，那么在NHK上你真的必须跑200米。”

这就是菅原出现的条件。 不过NHK的演播室并没有那么大。 此外，穿着古装在工作室外面跑来跑去也会让其他工作人员感到惊讶。 因此，尽可能在外景拍摄。

中村说：“文太先生从一开始就说，‘让我们像电影一样把它拍得生动一些。’” 说到大河剧，人物经常坐在片场，前后镜头都是脸部特写，但是，如果我们想生动地描绘新时代，就不能只拍正面“然后回到工作室给你的脸拍特写。当我真的必须跑的时候，我会跑。” 所以，为了捕捉文太先生的动作，《狮子时代》拍摄的外景比其他大河剧更受关注。

（3）两位主演之间的战斗。

这部电视剧出现的另一个问题是双主角的顺序。

加藤刚饰演另一位主角，萨摩藩学者曾谷义明。 菅原和加藤都是主角，所以很麻烦。 对于演员来说，演员的顺序体现了他们的水平尖叫声描写，不能轻易妥协。 关于谁的名字先出现以及谁出现在演员阵容的结局上存在争议。

因此，从最初在巴黎外景拍摄开始，两人之间就擦出了火花。 有一个场景是两个人在塞纳河畔决斗。 双方都有“我是主角”的意识。 场面非常激烈，超出了一般的表演。 另一方面，从工作人员的角度来看，无论谁当主演，都非常麻烦。

最终决定权落在制片人近藤进手中。 清水满导演回忆道：“这是近藤制作人告诉我的。菅原文太先生是电影明星，加藤刚先生是戏​​剧和电视明星。很难区分之一和第二。但是，如果你坚持的话在区分上，按顺序来说，菅原先生年龄较大，所以决定以大哥的名字在前，弟弟的名字在最后。

5.为文太尖叫

电影方面，菅原文太主打黑帮电影，以激烈、动感的动作场面为卖点，这与山田太一追求脚踏实地表演的剧本格格不入。 清水光导演表示：“因为我和加藤刚关系很好，所以我并不担心加藤。菅原很喜欢搬家，所以一开始我们很担心。但是，我们只能允许自己靠近对方。”即使是台词，相比坐下来讲的场景，菅原想一边动一边说话。但是山田的剧本没有足够的动作，这个时候菅原先生就抱怨了很多。

一开始就有这种紧张的气氛，导演组也很重视。 这是在巴黎拍摄时发生的。 塞纳河畔菅原与加藤决斗的场景中，菅原留着头发，手持两把剑，打扮得像古装剧，而加藤则穿着西洋装。 拍摄一开始，一群前来参观巴黎圣母院的日本游客下了车，过桥。 外景拍摄是在桥下进行的，桥上的游客齐声喊着“加藤先生”打招呼。 菅原的随从听到声音，跑向游客喊道：“我们正在拍摄外景，请安静！” 菅原因为没有受到游客的欢迎而感到内疚。 菅原见状说道：“电视真是太棒了，原来加藤因为演电视才这么受欢迎，没有人认识只在电影里出现的我。”

一段时间后，几集播出后，菅原在片场拍摄的休息时间到NHK附近的一家餐馆吃饭。 恰巧有一群女学生在那里参观NHK。 他们包围了菅原，大喊“浩二先生”并索要签名。 随后，菅原感慨地对清水充说道：“我把电视当成愚蠢的东西，这也是东映说的，如果你没有其他选择，你还是应该去。我认为你们不是坏人，只是一起玩得开心而已。” ”。 其实我不知道电视的好处和坏处。 我还是之一次被这样的女学生包围。” 最后，他补充道：“上电视真是太好了。”

六，结论

新颖的音乐、巴黎的外景拍摄、山田太一的原创剧本、菅原文太的动感……《狮子时代》是一部从各个方面都充满新刺激的作品。 但最终还是未能打破“幕末题材不讨人喜欢”的厄运。 平均收视率只有20%左右，略低于当时的及格水平（平均收视率21.0%，更高收视率26.7%）。