这部豆瓣250强的大作，没有一处恐怖血腥的场面，却能让你吓得尖叫。

近日，豆瓣正推出“希区柯克诞辰120周年”纪念活动。 作为电影史上最伟大的悬疑大师，希区柯克首创了一系列用电影语言讲述故事的方法，至今仍被无数电影人模仿。

希区柯克最擅长的就是用电影来“震撼”观众。 这种惊悚并不是用血腥暴力的画面来刺激观众，而是基于他对人类心理的深入洞察。 因此，他的故事不仅优美，而且发人深省。 他的“惊悚片”不仅仅是恐怖娱乐，更是电影艺术。

希区柯克在米高梅片头中与狮子合影 | 图片来自：

没有哪部作品比《惊魂记》更适合了解希区柯克的艺术特点了。 《惊魂记》是一部典型的希区柯克式悬疑片。 在这部作品中，他“杀死”了一种惊悚类型，并创造了一种新的类型。 通过这部电影，我们可以一窥希区柯克作为导演是如何讲述恐怖故事的，以及为什么他的惊悚片可以称为艺术。

注：本文对电影《惊魂记》的评论要点来自戴金华教授的豆瓣时光专栏《52次人生——戴金华老师的电影课》。 戴金华教授对这部电影进行了非常详细、深入的解读。 原稿近8000字。 本文摘录了其中一些观点并将其提炼成文档。

01

这个故事要从一男一女的一次约会开始。 女主人公玛丽安的男友萨姆在费伯城经营一家五金店。 由于他要偿还已故父亲的债务和前妻的赡养费，他没有经济能力再婚。 玛丽安对此非常不满。

玛丽安急于与男友结婚，于是她从公司客户手中拿走了4万美元，准备开车潜逃。

逃跑途中被老板和警察看见，玛丽安买了一辆新车，继续逃跑。

那天晚上下了一场大雨，玛丽安去路边的贝茨酒店住宿。

酒店老板诺曼非常友善，想邀请玛丽安到他家吃饭，但诺曼恶毒的母亲粗暴地阻止了她，只好把晚餐搬到了酒店客厅。

在酒店的谈话中，玛丽安意识到自己误入歧途，醒悟过来，决定第二天回到公司退钱。

然而，饭后，正当玛丽安回到自己的房间洗澡时，一个老妇人的黑影出现了，拉开浴帘，在浴室里用一把尖刀杀死了她。

至此，电影进行到48分钟，女主角被杀，故事从一起因贪财而偷钱逃跑的盗窃案急转为 *** 案。

02

通过上面故事的简单文字叙述，或许已经勾起了你的好奇心。 电影中，希区柯克用视听语言将故事的悬疑、惊悚气氛渲染到了极致。 我们来看看导演是如何通过电影语言来讲述故事的。

1.造型空间和视觉元素

希区柯克曾担任布景设计师。 他非常善于为故事搭建一个“空间”，并从空间中获取灵感。 希区柯克的悬念和恐怖感往往是在空间中产生和支撑的。

希区柯克花了六周时间建造《后窗》的单元建筑。 《后窗》的所有故事都发生在这个“舞台”上

据说，《惊魂记》故事的一个重要动机是，有一天他路过一家路边汽车旅馆，注意到汽车旅馆旁边有一栋非常奇特怪异的哥特式建筑。 这个故事开始在他的脑海中形成。

影片中几乎每一个戏剧性的时刻都发生在这两个空间的调度之间。

塔楼的窗户亮着灯，映照出老妇人高瘦的身影。 不同的人物一次次尝试进入哥特式建筑，进入后也发生了不同的故事。

空间风格决定了故事的基调并提供了故事的可信度。 而且，希区柯克还非常擅长利用形状来构造隐喻。

诺曼的办公室里堆满了邪恶的猛禽标本。

猛禽标本不断与诺曼同框，形成非常直接的视觉诠释，这个看似无害、弱小、无助的儿子实际上是一只邪恶的猛禽。

2、屏体选择与拼接

但另一方面，希区柯克对视觉元素的运用却十分克制。

本片制作于20世纪60年代，当时彩 *** 技术基本成熟，但希区柯克仍然使用黑白胶片。 原因是希区柯克不希望观众看到浴缸里流淌着鲜红色的血液，因为他不希望这成为纯粹的感官刺激。

如今，我们已经习惯了银幕上的“血泉”。 太多导演提倡这种直接的视觉刺激。 但希区柯克认为，这种刺激是针对感官的，而不是针对心理的。 血腥的画面多了，就会妨碍他讲述一个纯粹的心理故事。

同样有趣的是，希区柯克想通过这部电影来看看一部低成本的黑白电影能否在当时大受欢迎。 结果，他获得了极大的成功。 这部电影仅花费80万美元，却获得了1500万美元的票房收入。

然而，低成本并不意味着粗糙。 电影中被写入教科书的“浴室凶杀”场景，78个镜头被剪辑成40秒的画面。 这些镜头中，没有一个“刀落血流”的暴力场面，只有极短、极快的剪辑。 让观众仿佛身临其境般感受到被害女孩内心的震撼。

因为希区柯克认为血腥的好时光 邪恶，最恐怖的场景从来不是用眼睛看到的，而是存在于想象中。

这段40秒的镜头历时7天拍摄，共78个镜头、60多个机位，这意味着数十次重复镜头和精心剪辑。

希区柯克对图像的运用与其说是克制，不如说是极其挑剔。

希区柯克电影《西北偏北》中“飞机追逐”场景的摄影机图 | 图片来自淘梦网：

3、悬疑反转

层层推进的悬念贯穿希区柯克式的叙事。

《惊魂记》的叙事线分为三个层次：

之一关是女主盗取巨款潜逃的盗窃故事线。

第二关发生在贝茨汽车旅馆，懦弱的儿子和恶毒的母亲的故事情节。

第三关是黑影杀死女主角的谋杀故事线。

电影一开始，我们的注意力就会被女主角带着钱逃跑所吸引，直到女主角进入贝茨酒店，开启了一个新的“故事空间”。 然后，我们开始被“谁杀了女主角”这个更大的悬念所吸引。

剧情层层展开，每一次的展开都揭开了之前剧情的秘密，同时也开启了新的悬念。

上一关的故事情节推动了下一关故事的发展。 三个层面的故事不断交替、延续，形成了观众心理期待的不断叠加和张力。通过层层互相揭秘、相互交织的悬念线索，不断将观众带入心理误区。 ，不断给我们解开悬念新的期待。”

“而每一个期待，每一个悬念，本身都相互覆盖，让我们难以破译和猜测真相，直到真相揭晓在我们面前的那一刻，三条线索汇聚在一起。”

03

一个好的故事可以开启一个时代的隐喻

这个故事的前半部分是一个典型的犯罪故事，一个女孩偷了巨款然后潜逃。 这是传统意义上的犯罪，是金钱、欲望、利益驱动的犯罪。

然后，女主角被杀，犯罪故事变成了另一个没有目的的犯罪故事，由心理动机和精神伤害造成。

故事从女人有目的的欲望开始，转向男人（女）无目的的心理阴郁。 从人人都能理解的金钱犯罪，到因更深层次、更内在的心理黑暗而引发的犯罪。

戴金华教授认为，这反映了二战前后整个西方文化的一个重要变化，即古典时期的“偷窃和抢劫”故事已经成为过去式，成为一种内在的东西。根植于现代社会的黑暗和内心的匮乏已经出现。

“这部电影的精彩之处不仅在于它展示了这种内心的黑暗如何制造出现实生活中无法在现实逻辑中解决的犯罪。”

影片最精彩的地方就在于它巧妙地用“电影”平实的语言，成功地展现了一种难以形容的人格分裂、一种隐藏在内心深处的对立、一种人与人之间的内心冲突。邪恶在深处，最终被更大的邪恶吞噬。”

在这个故事中，希区柯克“杀死”了一种犯罪叙事形式并创造了一种新的形式。

同时，“希区柯克的故事预示着文化史上的一个时刻，精神分析理论开始占据文化舞台。 在此之后，纯粹的社会现实主义叙事开始变得越来越困难，尽管现实仍然对整个世界产生沉重的压力。”

本文要点来自豆瓣时间专栏

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