30年不解之缘，《勇者斗恶龙》与“工人”鸟山明的故事

熟悉日本游戏的玩家可能听过一个夸张的故事：“每次《勇者斗恶龙（DQ）》新游戏发售时，无数未成年学生逃课，成年人上班。” 请假的目的是为了能够尽快购买并玩到最新的勇者斗恶龙作品。由于勇者斗恶龙作品的流行，这些社会现象导致日本颁布了勇者斗恶龙作品只允许在国外发行。白天时段销售的法律。”

日本游戏界的这个夸大其词、导致大量学生逃课购买游戏的故事是真的，但日本 *** 因此颁布的新法律规定肯定是假的。正是因为如此夸张的故事，才从侧面说明了勇者斗恶龙。系列作品及其在日本玩家群体中的影响力。

《勇者斗恶龙》初代游戏卡带包装封面

日本国民RPG的诞生

仅就游戏对日本的影响力而言，能称得上日本国民级游戏的游戏只有《勇者斗恶龙》系列。整个勇者斗恶龙系列，从1986年之一部作品开始，时间跨度超过30年，包括大大小小的十多部作品。今年年初的整体销量已经达到了令人印象深刻的8000万份。分数。作为经久不衰的IP，它在全球拥有极高的知名度。它在日本的受欢迎程度和“国民RPG”游戏的称号充分说明了日本玩家对其系列的喜爱。

20世纪80年代的日本，个人电脑产品在日本的普及率只有10%左右，普及率只有几十万台。如果一款电脑游戏能卖出3万份怪兽仙境修改，那么它就会被认为是全国性的轰动。这是一个大 *** ，但任天堂的家用游戏机 FC 在日本的受欢迎程度已超过 350 万台。在FC平台上发行的《勇者斗恶龙1》利用了FC家用主机的优势，在日本获得了不小的成功。该游戏的销量达到了惊人的 150 万份。要知道这个疯狂的数字记录是在 20 世纪 80 年代创下的。也正是因为当时销售的火爆，才产生了本文开头介绍的夸张故事。

说起勇者斗恶龙的诞生，就不得不提到DQ之父堀井雄二。 1982年，ENIX游戏制作公司举办了电子游戏程序大赛。这个项目的参赛者大多是之一代勇者斗恶龙游戏的开发者和制作者，堀井雄二也成功赢得了比赛。堀井雄二和制作团队在开发《勇者斗恶龙1》时，有两款欧美RPG游戏对其产生了深远的影响，一款叫做《巫术》，一款叫做《创世记》。堀井雄二将《巫术》中的角色能力值与《创世纪》中的全屏地图完美融合，形成了游戏的基本玩法。

数字系统成为DQ系列的标准配置

堀井雄二选择FC作为平台的因素有很多。除了FC在日户的份额之外，另一个因素就是他希望玩家能够拥有存档功能。不过，当时的FC只有64KB ROM供开发者使用。面对存储介质的技术瓶颈，当时的游戏开发者也使用了各种技巧来解决这个问题。早期的FC游戏画面大多以对称形式堆叠，因此只能存储少量的画面。各种图像，这也是为什么当时FC游戏的人物或者地图都是对称结构的原因。

堀井雄二绘制的原版地图

除了图像之外，声音文件也占用更多的存储空间。堀井雄二直接将人物的所有对话以文字的形式呈现出来。这也是勇者斗恶龙系列中“哑巴主角”的由来。

虽然这种“主角静音”设置的目的是为了节省存储空间，但也间接增加了游戏中的“沉浸感”。很多痴迷勇者斗恶龙系列的玩家都会提到，这个系列游戏的沉浸感很强。因为让游戏角色不说话的目的就是为了消除角色和玩家之间的差异。角色说话的语气、语气、内心想法等等都留给玩家想象，完美契合了每个不同玩家的奇特想法。俗话说“得不到的就是更好的，看不到的就是最美的”。

作为一名工人有多光荣？ DQ与鸟山明一起走过了30年

弄清楚了基本的玩法之后，剩下的就是角色美术设置了。当时，当漫画大师鸟山明的代表作《龙珠》在日本漫画界大受欢迎时，堀井雄二就抱着试一试的心态出发了。邀请鸟山明担任《勇者斗恶龙1》角色及怪物形象设计师。通过几十年后对鸟山明的采访和回忆，我们知道鸟山明当时并没有多想，觉得自己有一份工作。还好找上门来了，就随口答应了。现在我们都知道结果了。此次强强合作持续了30多年。

鸟山明年轻时

鸟山明接手勇者斗恶龙角色和怪物的设计工作时，他还在《周刊少年Jump》杂志上进行《龙珠》漫画的连载工作。不过，为了顺利推进游戏开发进程，鸟山明还是把工作挤出来了。我们没有时间完成《勇者斗恶龙》的设计工作。世界各地各行各业的大佬们用实际行动向我们证明了永恒的真理：“时间总是会被挤压的”。

日本媒体NHK制作了一部关于《勇者斗恶龙》制作的纪录片，其中鸟山明作为主要角色设计师遇到了一些有趣的事情。勇者斗恶龙系列的美术风格从来没有改变过。堀井雄二还尝试与鸟山明沟通，改变了一些美术设定，包括给主角加了兜帽。

然而，他后来被鸟山明一封非常委婉的电子邮件拒绝了。鸟山明当时在电子邮件中表示：“虽然改装不会花费太多时间，但如果加上兜帽，剑的位置就会移至腰部和腰带上的结不再存在。看起来会有点不太像武士，你觉得没有问题吗？我个人觉得现在的形象更帅一些。