我太小了，如果我不写自己，我可能会消失

今天给大家介绍山都的新书023，彭建斌的最新小说集——《寂静岭》。 是的，他终于又来了。

山度新书005《我去 to the Prom》和山度新书006《轻率缠绵之书》出版后受到了众多读者的喜爱我本沉默，但由于收录的作品大多是十几年前的创作，读者佩服他早年的写作气场和才华，但也有疑惑和好奇：写了很多年还会继续写下去，能写出什么样的作品？

眼前的这本书，就是彭建斌的答案。 书中的大部分小说都是他这两年创作的。 人到中年，彭建斌平静地凝视从二十出头到三十多岁的这段时间，写出流浪推销员生活中遇到的卑微的人：他们艰苦的苦恼，茫然的挣扎，无谓的憧憬，默默的无奈和忍耐，还有不知所措的年少恋。

这些小说中有一种“自我的激情”。 这种热情绝非自恋或以自我为中心，而是一种直面内心黑暗、怀疑和冲突的决心。 自我，对于彭建斌来说，不仅是认识世界的一种方式，更是目光的归宿。

以下是小编对《寂静岭》的更详细介绍：

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从卡夫卡小说里走出来的推销员

如果格雷戈尔那天早上没有变成一只甲虫……如果他走出卡夫卡的小说来到我们的世界，继续他旅行推销员的旅程……顺便说一句，在这个世界上我们习惯称他们为“推销员” ”——

他先经历了一场传销组织的雷暴事件。 “高层描述的财富神话，我们曾坚定不移地视为荣耀的理想，却在一夜之间被无情地破灭了。” 当他和伙伴们住在城里的一个村庄时，他目睹了一个名叫雪梅的女孩。 孩子卑微而绝望的爱，以及她如何被爱压垮。

他去看望了现在在印刷车间当工人的昔日同学兼兄弟李中。 他是一个卑微如虫的普通人，却能想出如何计算椭圆的面积。 回顾两人奇迹般的少年岁月，李忠讲述了一段不可思议的寻找“水晶王”的故事。

在天堂——杭州——他睡在出租屋的地板上。 他被公司派来经营业务，爱上了餐厅服务员小曲——但那时候，他们太年轻了，年轻到爱情还是禁忌，才刚刚开始，埋葬by a first snow——那是一场每个人都必须经历的雪。

电影《夜醉春风》

从22岁到28岁，他一直是那个心不在焉的推销员。 他换过很多公司，卖过不同的产品。 不合时宜，他想在自己销售的产品中寻找“诗意”。 在这段漂泊的旅途中，他遇到了形形 *** 的人——代理商和他们的工人、司机、同事、老板、其他厂家的推销员（他的同行）、房东和客栈老板。 他们被称为“老包”、“小金”、“老丁”或“老廖”，甚至是无名之辈——他们总是面色灰白，他们“心怀困倦，前途黯淡，面色阴沉。永远带着动物般的微笑”...

映照着漂泊的旅程，是他试图逃离却又无法隔绝的故乡。 承载着儿时记忆的乡村，如今已是一片荒凉，只剩下世俗的葬礼。 还有父亲和母亲——这对可怜的夫妻在沉默中淹没，在绝望中挣扎，困在自己的命运中，无法摆脱代代相传的荒谬和悲伤。

最终，那是一段不可思议的爱情，以一封来自陌生女人的信开始，以一封他写给她的信结束，这封信一直放在草稿箱里，没有寄出——那些犹豫不决的话，引自弗朗茨卡夫卡日记：

“共同生活的艰难，被陌生、同情、愉悦、胆怯、虚荣所驱使，只有浅浅的小溪流淌在脚下的深处，可以配得上爱的称号，却找不到，只是一瞬间，一个向上的闪光。”

——推销员终于回到了卡夫卡。

电影《小武》

对自我的热情

《寂静之山》是彭建斌最新的小说集。 收录的八篇短篇小说大部分是近两年创作的。 这些小说大致围绕他二三十出头的推销员生涯展开，以文学（阅读和写作）和爱情为副线，描写初入社会的年轻人如何奋斗和向往困难。 身心灵的双重异域徒劳奔波，最终还是选择了默默承受，还有他们不知所措的年少爱人。

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这些小说无疑是自传体的。

正如胡安彦所说：“彭建斌属于那种写得好像在写自己精神自传的作者。他的自我不体现在内容上，而是在语言、形式、风格上体现得非常淋漓尽致。”

同时，这些小说也试图在宏大叙事的夹缝中保存一部关于小人物的“精神突破史”。

用自传写作并不少见，刚刚获得诺贝尔文学奖的安妮·埃尔诺就是一个代表人物。

与尔诺的社会学观察不同，彭建斌作品中的自传更像是一种“自我的激情”。 这种热情绝非自恋或以自我为中心，而是一种直面内心黑暗、怀疑和冲突的决心。 这种激情是一种面对存在的战栗，一种瞥见虚无的恐惧，有时表现为一种夸张的“哭泣”（他慷慨地使用感叹号），有时又表现为一种紧张。 他的幽默感——在这种时候，他仿佛听到了命运的韵律。

电影《在西伯利亚森林》

彭建斌说：“我为什么要写自己？不是因为我觉得自己很特别，而是因为我觉得自己太平凡；不是因为我自恋，而是因为我经常陷入自我怀疑。 ..写我自己，因为觉得自己太渺小，不写自己，我可能会消失，被那些浩大、伟大、伟大的事物消化得一无所有。”

自我，对于彭建斌来说，不是认识世界的方式，而是目光的归宿。

存在的嗡嗡声

早在在贵州做生意的那段时间，彭建斌的写作就好像是在逃避生活——或者说，他是以推销员的身份在偷偷地、悄悄地写作。 在异国他乡廉价旅馆里流连忘返的同时，他写的小说更接近于梦游，除了后期的几部具有现实主义倾向的小说——如《我去钱德勒维尔参加舞会》、《在异国他乡》 Land Will Bear to ”、“Draw a , Draw a ”——他那个时期的大部分作品都经历了一些变态。 比如在早期作品《春城之死》中，他将一次失败的推销经历变成了一个带着诡异光环、最终破案的侦探故事。

而现在，十年二十年过去了，他终于可以静静地看着自己二十出头到三十多岁的这段时光了。 他不再需要那种蜕变，他能在平淡的日常生活中体会到那种卡夫卡式的忧伤。

电影《你好！树先生》

与他早期的作品相比，这部中年时期的小说集要平实得多。 小说的素材都取材于现实生活，语言上少有前人精炼语句的痕迹。 但这种回归现实生活可能只是表面现象。 从根本上说，彭建斌对现实世界缺乏兴趣，但他的目光却为现实染上了忧郁的色彩。

自从高中决定投身文学，彭建斌就好像一直生活在文学中。 他必须文学地生活。 如果他失去了文学，他就会淹没在动荡的现实中。

他曾说：“我创作小说，实际上是虚构了一群用文学语言说话的人，梦想着他们在语言中过着无比优越的生活。” 他写的东西与现实有关。 他希望创造的是一个文学世界。

电影《钢琴》

他的写作无力改变现实，但他可以通过自己的写作，将那些平凡而宝贵的生命从现实的虚无中拯救出来，赋予他们在文坛的尊严。

在《水晶》中，他将立坂（《爸爸》中出现的角色）拯救到霍顿（《麦田守望者》的主角）的世界中。 如果把《墨迹》中上门女婿老丁的微不足道的死，放在托尔斯泰的《三种死》旁边，就会提供对死亡的另一种理解。 在《人子》中，母亲无休止的抱怨背后，其实跳动着一颗“单纯的心”。 小说《寂静的山脉》中还有一只同名鹦鹉——那是福楼拜的鹦鹉吗？

他是如此敏锐地意识到现实的细节，以至于在最微小的事物中，他都能听到存在的嗡嗡声。

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▼寂静的山