《迷失》美剧里的经典叙事手法，你知道吗？

文丨西帕克

如果用一部美剧来定义2000年代，那么这部剧无疑就是《迷失》了。

“丢失”

不像《黑道家族》和《白宫》那样写实老套，这部由JJ艾布拉姆斯和达蒙林德洛夫编剧的美剧代表了一切新事物和新叙事手法，没有特定主角的群像视角，超越现实的奇幻场景，以及对好莱坞经典叙事史无前例的归纳与总结。

之一季一播出，就获得了艾美奖和金球奖更佳剧情片奖，引领了自己的时代。

越来越多的剧集开始更加注重结构，追求时间的无序化和更复杂的叙事。 可以说，没有《迷失》，就没有《西部世界》、《鬼魂出没》、《守望天下》等当代经典。 同时，不再有这么冗长复杂的公开剧集。

“丢失”

美剧形式的转变，将使未来十年成为有线电视短片精品剧称霸的时代。 可以说，《迷失》不仅是新世纪之一部开创性的美剧，也是旧时代最后的经典。

有一个经典的宗教笑话，讲的是一个人乘船航行，遇到暴风雨，突然意识到这是上帝的惩罚。 于是连忙跪下祈祷：“为了其他无辜的人，请原谅我。” 就在这时，一道低沉的声音从天空中传来：“你以为我这些年闲着，这些东西都收齐了，我容易吗？” 这可能是总结《迷失》情节的更佳方式。

大洋航空公司从澳大利亚飞往洛杉矶的 815 号航班在一个未命名的岛屿上坠毁。 共有48人在飞机失事中幸存。 他们有不同的国籍、背景和肤色。 在杰克医生的带领下，这群人开始在岛上安营扎寨，寻找食物，艰难求生。

与此同时，岛上似乎有一股神秘的超自然力量，一些居心叵测的“他人”随时威胁着他们的生命。 在生存的过程中，每个人的过去都逐渐浮出水面。 这48个人有着截然不同的人生故事，命运让他们同舟共济，来到这个小岛似乎是另一种必然。 ...

说到《迷失》就不得不提他的幕后主创JJ艾布拉姆斯，制片人凭借《双重间谍》和《迷失》两部剧创造了神话，成功转型电影导演先后成为《碟中谍》、《星际迷航》和《星球大战》三大热门剧集的掌门人，成为好莱坞近二十年来发展最快的制片人。 《迷失》无疑是他最重要的作品。 杰作。 他给《迷失》注入的是一套全新的架构。

JJ艾布拉姆斯

这似乎是一个封闭的故事，只发生在一个小岛上的狭小空间里。 一共只有48个幸存者，之一季主要围绕14个主角和一条狗展开。 拉姆齐为封闭空间注入了新的玩法，创造了极其开放的叙事。

该剧革命性地采用了平行闪回与现实的双线叙事手法。 每集的故事都聚焦于某个主角，通过倒叙的方式讲述他上岛之前的故事，再通过现在的时间线，讲述过去的事情是如何影响这个人的。 就这样，艾布拉姆斯不断深化命运命题，剧集不断告诉我们，我们其实并不了解自己“熟悉”的角色，每个人都是由不为人知的过去组成的。 海岛成了他们必须经历的宿命。

经历过那个时期的剧迷也会知道，借助新兴的互联网，关于《迷失》的各种讨论一直是各大美剧论坛的热门话题。 粉丝们纷纷猜测岛上发生的事情的真相，并孜孜不倦地分享着自己的理论，而《迷失》的各种粉丝理论比最后的真实大结局还要别出心裁。

在某种程度上，《迷失》也影响了现实。 赫莉在剧中中奖的“4、8、15、16、23、42”这一系列数字，也成为当年美国买彩票最热门的数字（即使是2011年的一个彩票中奖号码，四个数字匹配）。

2009年，《迷失》在一项调查中成为网络上点播率更高的美剧。 142.5万用户在ABC官网至少订购了一集《迷失》，这也使其成为早期流媒体时代的王者之一。 戏剧。

让我们回到之前的笑话。 在全球化加速、交通如此便利、互联网如此发达的21世纪，更容易聚集一船截然不同的“罪人”。 上帝甚至不需要几年的时间。 正是不同角色的不同闪回，让整个系列的每一集都有了完全不同的体验。 这种倒叙不仅是时间上的，也是空间上的。

时而身处伊拉克漆黑的审讯室，时而进入美国骗子的心路历程，时而来到非洲加入无休止的战争和群殴，时而进入韩国家庭伦理的语境戏剧，我们甚至用一个胖彩票中奖者的视角，让整个故事更具喜剧性。

14个角色和无数的闪回，《迷失》的世界根本不局限于一个小岛，而这次坠毁的航班也成为了全球化的一个小缩影，进而进入了各种类型的大叙事。

这种倒叙也造就了很多经典的人物塑造。 之一季索亚的故事情节，仅用一集，就把这个被所有观众痛恨的自私鬼，变成了一个有情有义的鬼。 有魅力的人同时也愤世嫉俗。 而在戴斯蒙德的闪回中，这个历尽千辛万苦只为回到爱人身边的爱人，最后却变成了不断按下密码保护岛屿秩序的西西弗斯，令人唏嘘不已。

洛克的倒叙充满了艾布拉姆斯的叙事技巧。 这个充满野外求生技能的野人，在真实的岛外生活中，是一个无所作为、怀才不遇的失败者。 在倒叙的最后一个镜头中，艾布拉姆斯透露他实际上是一个坐在轮椅上的残疾人。 这样的插曲几乎是《迷失》倒叙使用的更大模板，即隐藏一些关键信息，在剧情冲突最激烈的时候显露出来，达到更好的震撼效果。

同时，这种方式也加深了观众对人物的理解。 有太多只在观众和角色之间才知道的故事。 这些秘密不会与其他角色分享，也能让观众更好地介绍角色，更深入地了解角色的困境。 当年关注《迷失》的粉丝肯定会和作者一样，每周都期待着最新一集，都是关于自己喜欢的角色的。 而当本周的主角是索亚、洛克或者戴斯蒙德的时候，想必是剧迷们最热血的一天。

在接下来的几季里，达蒙·林德洛夫取代了前去拍摄《碟中谍》和《星际迷航》的艾布拉姆斯，成为该剧的主创，也为该剧带来了一些新的突破。 比如闪回不再只是闪回，到了后期就变成了闪回，讲述了主人公离岛后的生活故事。 甚至有人怀疑这是另一个平行宇宙的故事。 这样的预闪处理也让系列在固有模式上有了新的维度。

《迷失》第四季

除了一条主线，美剧不断闪回闪进的节目操作也成为日后很多复杂叙事美剧的模仿对象，比如《西部世界》、《疑犯追踪》、《绿箭侠”和“美国恐怖故事”。 他们都延续着相似的套路，用大量的倒叙和倒叙来平行讲述故事，模糊了时间线。 其中，前两部作品也有艾布拉姆斯的参与。 可以说，正是他独创的叙事手法改变了美剧创作的格局。

最重要的是，《迷失》概括了新世纪头十年美国乃至世界的时代精神。 千年虫、911、伊拉克战争和智能手机的兴起让无数人感到真正的失落。 艾布拉姆斯和林德洛夫抓住了这一点。 《迷失》中的岛屿在1996年被冰封，人们被困在过去，坚持108分钟的循环，外面的世界永远无法让他们适应。

在某种程度上，《迷失》是开放的。 它用一种极其新颖的手法讲述了一个当代的神话故事，将科幻与宗教相结合。 从另一个角度看，《迷失》是封闭的、怀旧的。 它将主角困在一个小岛上，告诉他们这就是更好的生活。 新的全球科技无法让他们开心，而略带理想主义的使命才是人们真正需要的。

第六季，随着岛上的秘密不断被揭开，《迷失》也越来越接近魔棒剧的尾声。 时间线越来越难懂，灵异现象也越来越多。 大结局没有解释问题，给出假团圆。 这是《权力的游戏》之前最让人失望的美剧大结局。 但现在想想，林德洛夫在《剩饭剩菜》和《守望者》中都展现了他的反乌托邦哲学。 对这个大结局的评价也可能不同。

主人公杰克离开小岛后，过着令人失望而平庸的生活，马不停蹄地飞行，只为经历一次空难又回到那个小岛，令人唏嘘。 作为一名医生，杰克是资产阶级的精英。 他相信科学，反对命运，却又逐渐接受这一切，甚至将自己的意义完全传授给命运。

《迷失》第六季

一个被现实生活压垮而真正迷失的人。 他渴望逃离现实，回到岛上的舒适区，成为一个小团队的领导者。

从一开始，洛克就认为这座岛屿赋予了他使命。 上岛后，他的腿奇迹般地痊愈了，他是个坚定的宿命论者。 最终，他不得不离开自己信仰的小岛，回到不友善的外界。

它们也代表着现代社会，人们做出的不同选择，是原地踏步，还是与时俱进，但每一个选择都制造着焦虑，每一个选择都夺走了我们的幸福，停滞不前又遇到了社会“防御机制”的无情猎杀.

回顾《迷失》大结局，这一集从杰克的眼神开始，又以杰克的眼神结束，仿佛进入了迷茫男人的内心世界。

《迷失》第六季

前行与逃避，是我们在新世纪头十年所经历的不同选择。 有些人向前迈进，而另一些人则永远停留在过去，这将我们带入了今天支离破碎的未来。 那么这又是唯一的未来吗？ 在全球化因新冠而破产的今天，我们是不是也有些“失落”？

对当下的我们来说，这种迷茫可能就在于我们幻想的平行宇宙，时间停滞不前，没有新冠。 或许代表过去的小岛迷失版本，才是我们向往的最终归宿？ 《迷失》其实是另一个可以逃脱的乌托邦。