文学评论：《长津湖水门桥》：延续了战争史诗《长津湖》的气质

观点总结

影片围绕“水门大桥”这一特定空间展开。 “水门大桥三炸”的故事直接面对攻守之间的矛盾和冲突。 “以弱攻强”中的智慧和勇气，反复拉锯战中的坚韧和毅力，展现和构建了战斗的跌宕起伏和丰富的层次意义。志愿者们的无畏和激情，“舍身保和平”的英雄壮举产生了崇高的悲壮感，让我们明白英雄就是关心祖国、捍卫和平、献出生命的普通人。冰与火的磨砺，让我们看到了志愿军先辈鲜红的战旗和热血沸腾的英雄传奇。

《长津湖之战》延续了其前身史诗战争片《长津湖之战》的气质、风格和制作标准，同时更加深入地聚焦于“水门大桥之战”。除了与前作必要的衔接和呼应外，两个半小时的影片内容充分展现了“长津湖之战”中的“水门桥之战”。

“水门大桥”是一座水力发电站。这是长津湖战役中美军陆战第1师撤退的必由之路。彻底歼灭敌人，是整个战斗的关键。志愿军的“三炸水门桥”构成了故事的基本结构，水火不相容的敌人，冰天雪地的环境。然而，真正打开这场战斗的外壳，展现和建构这场战斗的跌宕起伏和丰富的层次意义却并不容易。我军完成任务的主观坚定意志、无私牺牲、英勇战斗和客观阻碍微变传奇，以及美军没有停止撤退的历史事实，使得在“不可能完成的任务”和“没有真正完成的任务”。这需要价值观和叙事策略的处理，需要人物的塑造，需要凸显共鸣和可看性，需要把握矛盾中的尺度。

水门大桥爆炸案的跌宕起伏及其丰富多层次的意义

在故事层面，执行任务的志愿军和七连战士首先要面对攻与守、轰炸与抢修的矛盾。以弱攻强、少钢多精神的辩证关系，我们借用电影中的一段话来形容：七穿连“钢少”却被称为钢七连。它敢于与强大的敌人作战，敢于获胜，但敌人最终依靠从空中落下的大型钢架结构修复了水门大桥。我想起了《金刚川》里我们的血肉之桥。两部电影中多次展现的敌人的空中优势对我军构成了巨大的威胁，这让我们再次感到悲伤。

电影中有一个细节。面对敌人的直升机，于从容和吴千里进行了交谈。于从容说道：“我们必须有这些新装备，才能比他们更强。” 吴千里道：“只是时间问题。” 这不禁让人想起现实中不断出现的“直九”、“武直十”、“歼20”战斗机、“运20”重型运输机、航母等先进武器装备。在强军强国的道路上。 “气”是优良的革命传统和信心，但与时俱进的我们不能再缺“钢”了。今天的中国，已经如我们的祖先所愿，进入了盛世。

残酷的战争与保家卫国、战争与和平的激情也是矛盾的、辩证的。《英雄赞歌》里有一句：“舍身护和平”。钢七连必须完成使命，打败敌人，这在电影中的几场连级战斗中得到了体现。随着战斗的进行，水门大桥敌我力量对比不断发生变化：从客观军力来看，敌军越来越强，七连越来越弱，但战士们不达到目标，七连不会放弃。这不仅需要斗智斗勇，更需要斗志斗志。战斗结束时，“舍身保和平”的英雄壮举，产生了崇高的悲剧感。

在《智取威虎山》的“夹皮沟”之战中，徐克展现了清晰的空间、丰富的细节、壮观的动作、良好的叙事节奏。攻防关系处理得很好，有一种《七武士》中“以弱守强”的原型感。在《长津湖水门桥》中，徐克“以弱攻强”，围绕水门桥这样的特定空间反复锯切。 “水门大桥三炸”的故事还是很好地处理了攻防之间的矛盾和冲突。桥的南北、制高点、敌方指挥所、管道、水泵站等空间感非常清晰。七连几次袭击的目的、策略和执行过程也非常明确；而且，攻击中的突发状况，以及敌我双方的博弈和“捉迷藏”，让战斗过程不再按地图走，而是扣人心弦。进攻的牺牲与无私，进攻的艰难与不确定，使影片叙事充满戏剧性，战斗过程完整、紧凑、曲折。敌人的 *** 、火焰枪，志愿军的无畏与激情，都让这片冰天雪地变得“温暖”。战斗、无私战斗、英勇牺牲，让普通军人成为英雄，也让我们知道英雄就是关心祖国、捍卫和平、献出生命的普通人。在矛盾和困难中，冰与火的磨砺让我们看到了志愿军先辈鲜红的战旗和热血沸腾的英雄传奇。

“微传奇”中的革命史诗和感人至深的中国故事

《长津湖水门大桥》有它的历史背景和现实基础，战争的冷酷和残酷，冰雕连的惨烈，敌人的唯一退路，以及志愿军付出巨大努力却受限于现实的事实。条件并未能彻底歼灭美国海军陆战队之一师。这些“大事”一定是“真的”。但同时，作为类型意义上的战争片，必须要有丰富细致的战斗细节，要有展现战争场面和敌我博弈的策略，“小事”才能“大事化小”。不受限制”。

《长津湖》与《长津湖：水门大桥》相连，都具有战争史诗传奇的特点。他们吸收了中国电影特别是革命历史片的“传奇叙事”元素：如钢七连的英雄气概、战士们的坚强意志和过硬本领、群体英雄的个性和团队精神、兄弟情谊等。战友们的兄弟情谊，英雄们的牺牲和“不朽”，战士们组成了人枪坐骑，在清点人员名单时，全连最终战斗到了“一人”的地步。这些革命英雄主义内容与革命浪漫主义相结合：平和的狙击爆破、于从容在烈焰中的永生、梅生的失明冲入敌营、吴千里的最后轰炸和孤胆英雄、吴万里在敌人火焰枪下的“解冻” 、红领巾的警示和象征等，这些符合艺术现实、气势磅礴、浪漫气息的内容，可以武侠热血，文学感同身受，延续了中国战争片“有战争”的传统。当前，“有敌有我”的基础上，发展到了新的水平。

《长津湖水门桥》的另一重要艺术特色是既具体又微观，在史诗背景下还采用了“微传奇”的叙事策略。影片带领观众探索细节，逐步展开源自历史、极具传奇的战斗过程和细节。 “微传奇”成为一种将体裁元素具体化的叙事方式。虽然“传奇”与“流派”本质上是耦合的，但就叙事方式而言，流派往往占据更主导的地位。

众所周知，“传奇”作为一种叙事模式，可以说是从魏晋小说发展到传奇传奇小说，影响深远。它被认为是中国叙事文学的主导范式之一。这种叙事范式主要以世间生活中的“奇人、奇事、奇情”为主，融入了中国传统的伦理价值观。通过一个尽可能曲折复杂的悲欢故事，以离奇感人的情节设置来表达道德主题。从这个角度来看，传奇叙事的基础是伦理道德表征，这使得它在价值表达上具有一定的前现代色彩。类型电影是现代文化产业与大众文化双向互动的产物。在新的产业环境和现代全球背景下，更容易被观众接受。新世纪以后，革命传奇在体裁叙事语法上不断完善，以“微传奇”的形式依附于体裁。更直接地说，“微传奇”以本土的方式依附于流派，仍然保留着传奇的一些形式表述和情节设计。比如，《长津湖》两部作品，包括《狙击手》以及之前的《铁道英雄》、《智取威虎山》、《悬崖上》等电影作品，英雄的设计往往都带有传奇 “骑士”意识：战斗英雄、神 *** 、深入虎穴的孤胆英雄、潜伏者等。革命英雄传奇中的英雄为读者所熟知。他们的容貌、行为、性格都能勾起读者对传统武侠小说、英雄传奇中的英雄豪杰的记忆。他们身着寒衣，骑着铁马，隐匿于暗处，铲除邪恶、扶弱济弱，功力非凡。在革命历史传奇中，与前者不同的是，他们的一切“侠义之举”都源于内心坚定的信念，指向一种终极的神圣战斗使命或革命任务。

《长津湖》和《长津湖水门桥》两部的结构都在一定程度上借鉴了传奇叙事的章节结构。 “三爆”将叙事层层推进，妥善处理了叙事发展不足可能造成的重复和稀缺问题；或者是信息量大、戏剧冲突密度大可能导致的故事清晰度问题。同时，群体人物具有传统传奇中的侠义群体元素，叙事将地方悬疑与普世道德融为一体。 “文艺剧”将兄弟情谊、战友情谊、家国情怀、爱国主义等“情感实体”融为一体，然后通过“情感”凸显道德伦理和价值观，找到了中国人的内容和方法。讲故事，能够触动人心。

此外，本土的“微传奇”还表现为传奇叙事中的“别离重逢”的情节范式。吴氏兄弟的分离，回荡着灰烬归家的段落，吴千里和吴万里在雪中冻在一起，再到被纵火焚烧后生死分离，梅生对妻女的牵挂，七连的生离死别、七连的生死名单和战友的生死别离、七连与九连、炮兵营的团聚与分离等等，电影中的这些内容都很好地体现了这一点情节范例。

新语境下，作为新的主流大片和重大题材创作，《长津湖》和《长津湖水门桥》更新了革命历史和战争的叙事范式，可以分为三个具体路径：类型元素运用：大制作、奇观、明星体系等；其次，传奇叙事被引导至类型模式，如战争片；第三，“微传奇”嵌入具体的、本土的流派叙事中。这些建构极大拓展了国产电影的题材视野和叙事策略，但这也是一个在路上的过程。如何将多个矛盾的元素结合起来，形成一个更加有机统一的整体，对于中国电影人来说也是一种冰与火的磨练。