张璐导演：我相信迷途的人，不相信肯定的人

界面 *** 记者| 许禄清

界面 *** 编辑 | 黄跃

“当你一个人的时候，你会发现自己对一个空间、对一些人感兴趣。日常复杂的生活会稀释浓度，当你一个人的时候，浓度就会增加。”

疫情期间，导演张璐从韩国回到北京，在隔离酒店住了14天。 在闭馆的日子里，他想起了年轻时经常流浪的北京白塔寺一带，写下了《白塔之光》的剧本。 今年2月，《白塔之光》入围柏林电影节主竞赛单元，受到国际观众、媒体和影评人的大量关注。 两个月后，《白塔之光》在北京电影节大奖中斩获5项大奖。

这是一个关于故乡、暗恋、失意游子的故事。 不再写诗的美食记者顾文通，年轻热心的摄影师欧阳文慧，以及被送进劳教所、失联四十多年的父亲。 都急着要找点什么。

张璐向界面文化（ID：）记者回忆起《白塔之光》的创作之初：“我对白塔很熟悉，小时候经常和很多朋友一起玩那个区域。我的脑海里浮现出白塔。我觉得我的人生可能和白塔有一种情感联系，但我不知道那是一种什么样的情感。所以我想找到它。我没有知道我是否能找到它，但总有一些东西指引着我。你。”

文学对我的负面影响可能更多

张鲁毕业于延边大学中文系，38岁仍担任延边大学中国文学系教授。那一年，他与一位电影导演朋友发生争执，打赌“任何人都可以拍电影” ”。 完全没有电影拍摄经验、只为好莱坞大片看电影的张律自筹资金，在北京郊区拍摄了自己的之一部短片《十一岁》。 当这部首部对白不多的短片入围威尼斯电影节短片竞赛单元时，张鹭决定成为一名全职电影制片人。

此后数十年，他执导的电影屡屡在戛纳、柏林、釜山等国际电影节上受到好评。 在蒙古、中国、朝鲜和韩国拍摄，他的作品主题通常是关于怀旧、流浪和散居国外的身份。

在今年的上海国际电影节电影学院，张璐表示，文学让他的情绪不至于干涸，但在接触了更多文学、走得更近之后，“拍电影要格外警惕”，因为文学真实的空间是“作家建构，读者想象”的，但大银幕上呈现的电影空间“必须是真实的”。

2023年6月16日，上海，第25届上海国际电影节金爵电影论坛举办“张吕大师班”

“我觉得文学对我的负面影响可能更大。” 当被问到之前的文学经历对电影创作的影响时，张律说：“文学更注重故事，但电影不一样，很多人说电影最重要的是故事，那你为什么还要拍电影？” ? 电影里重要的是视听，你用视听的东西去寻找和相遇，而这个相遇和寻找必须是有物质基础的真实空间。

万物生长于空间，这是张璐经常挂在嘴边的电影创作理念。 在他的个人经历中，一部电影最初的灵感“从来不是一个人物或一个故事”，而是一个空间。 当与空间产生情感联系时，角色就会开始出现。 “《白塔之光》所描写的情感，在任何地方都可能发生，但不同的空间，使得情感质感不同。地理空间对人的影响非常重要。从这一点来看，《白塔》可以只能是北京的故事。”

失语症、多语言交流障碍、沉默寡言的人经常出现在张律的作品中。 他对语言的理解也是基于空间：“每个人在每个空间里说话都不一样，你在熟悉的空间里说话，在电影里什么都可以胡说八道，但到了陌生的空间就会变得谨慎。” 好的台词应该让观众感受到每个人在不同空间的对话，与空间和人物 *** ，孕育出新的东西。

全世界的人都在流浪

有观众看完《白塔之光》后评价，电影真正的主角是北京。 片中处处是北京的痕迹，人物穿梭于巷弄之间，穿插着炖锅、鸽哨、老公园。 当被问及拍摄时感受到的北京和记忆中的北京有什么不同时，张璐表示，一座城市肯定会变，但也会有不变的东西：“逝去的和还在的之间的关系，我有兴趣迷失版本，那个空间里还有一些痕迹，当你遇见痕迹的时候，有那么多珍贵的情感记忆，你又回来了。

北京是张璐居住时间最长的城市。 他在北京生活了 30 多年。 与以往聚焦异域边缘的电影场景相比，北京对他来说是一个意义完全不同的地方——“无论是福冈还是柳川，我都在短时间内被那个空间所吸引，但北京是我的地方。 我居住时间最长的城市。 我流浪在流川，北京是我的家。” 但不同空间的核心仍然是相连的，张律说：“如果问得彻底，你也在北京徘徊。 来自世界各地的人们其实都在流浪，即使是在你最熟悉的地方，精神状态也在流浪或迷失。”

彷徨与失意是张鲁作品的基调。 《福冈》拍摄了两名韩国中年男子来到福冈寻找故友，踏上了梦游之旅。 《柳川》也讲述了恍惚徘徊的故事。 张鲁在采访中表示，每个人都是失落和脆弱的，他希望在电影中展现普通人的真实质感。 “我看到一个迷失、徘徊、沮丧的人，我相信他。我不相信一个坚定的人。”

《福冈》电影海报