他在长沙拍男男女女，一个暗流涌动的夜晚

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编剧兼导演张霁接受采访

写这个故事，更大的动力当然是情感动力。 我是湖南人，长沙是湖南的省会，是湖南的象征。 对于长沙，我对家乡有着一种情感和认知。

而且，长沙一直没有自己的城市电影。 想想看，我们在上海、北京、巴黎这些城市拍了多少电影？ 长沙如今也是一座日益包容多元的城市。 我只是想写一个这样的故事。

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何希希和景薇薇在书店“不打不相识”

这是一个关于太空的故事。 有四组空间。 之一个空间是书店里，一对年轻人在这里相遇吵架，有点像“不打不相识”，然后决定晚上一起去长沙旅游；

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大排档老板李杰计划退休

第二个空间是大排档，女老板李洁决定退休，但儿子不肯接手；

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失意脱口秀演员何安

第三个空间是脱口秀俱乐部。 丽姐的儿子何岸即将上演一场注定要失败的脱口秀；

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小镇青年陈庆智梁宝琪首次登上摩天轮

第四个空间是长沙之眼摩天轮。 两个来自小镇的年轻人，平时担任摩天轮维护管理的体力劳动者。 今晚，他们决定自己上去。

这些角色从四个不同的城市空间出发，最后来到了李姐的大排档吃宵夜。 观众会发现，他们有着各种各样的关系，到头来，他们其实是一家人。

许多演员本身就是湖南人。 张艺兴是长沙人。 他说长沙话的时候，根本不是在表演，而是在生活。 他有一种说普通话时没有的魅力。 尹昉、张敬仪、廖凡、王悦新等也是湖南人。 在这个城市空间里，他们的潜意识里都会有一种情绪的表达。

找张艺兴谈这本书的时候，他最喜欢的其实是廖凡演的流浪汉这个角色，我却装作没听见（笑）。 我当然希望他演何安。 当然，他也喜欢何安。 他自幼学南派相声，后来南派相声没落。 就这样，他了解了何岸这个迷路的脱口秀演员。 所以后来我们也修改了剧本，给何岸这个角色加了一段江南相声的历史，让这个角色更加丰满。

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何岸固执地要求之一个上台开场

入行时间长，我知道只要找到真诚的沟通方式，帮助演员现场创作，他们通常会给你惊喜。

还记得他的之一场戏，他和脱口秀俱乐部的老板吵架的那场戏，他非要之一个开口。 它是根据剧本的方向，也是我自己开发的。 我突然觉得完全正确。 刚开始的时候，这种演员和导演之间的信任会一直延续下去。

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最后一期“亮点”脱口秀，现场互动即兴效果

他更好的表现是上一档高光脱口秀，一口气搞定。 这一幕他演过很多次，我想每次都会有不同的亮点。 片尾何安问“好笑吗”，而艺兴居然在打卡后问他，观众也真的回答他“好笑”，那个互动的效果非常好。

我特意没有用长沙话呈现整部电影，这样更符合现状。 长沙这几年有一个趋势，就是越来越多的外地年轻人涌入。和北京、上海相比，这里房价低，压力小，整体生活比较放松。 所以在今天的长沙街头，你可以听到不同的语言。

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两位异乡演员终于用母语演戏了

我写故事，特别喜欢照顾各种小人物。 白宇凡和周思雨，两位演员，一位是西北人，一位是东北人。 他们饰演一对从外地小城来长沙打拼的年轻人，也是非常有道理的。 最后一场两人在摩天轮上思念家乡的戏，我让他们用家乡话演，感情一下子就出来了。

另一个例子是李姊妹。 她饰演嫁到长沙多年，靠自己的努力站稳脚跟的女人形象。 她也不会说长沙话。 但如果你在长沙待久了我本沉默，不管你会不会说长沙话，总会有一种长沙精神在影响着你。 有一种发自内心的、超凡脱俗的乐观和热情。

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两人穿梭于长沙独特的城市风貌

尹昉和张敬仪饰演的这对年轻人在城市里游荡。 我们还是在一些标志性的地方做了一些场景选择。 比如五一广场、解放西、黄兴路都是网红打卡地； 当然，还有像岳麓书院这样最能体现长沙文化传统的地方。

当然，还有很多“长沙元素”没有包括在内，比如槟榔、麻将、洗脚等。 毕竟这不是一部城市宣传片，而是一个以城市视角讲述的家庭故事。

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周冬雨王立新饰演即将分手的情侣

2020年去长沙采风，2022年拍了这部电影，可以说这部电影是在疫情期间完成的。 在过去的三年里，我们都经历过一些创伤。 这部电影的主角也是一样的。 他们每个人都有一些不为外人所知的隐秘心事和隐秘伤痛，但最终在家庭和解中彼此治愈，第二天便各自启程。

对于我们中国人来说，治愈内心痛苦的更好方式一般就是与家人和解。

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“我们一起去吃饭好吗？” 是中国父子和解的方式

比如，何安通过这个脱口秀节目，向父亲诉说了自己童年的痛苦，以及父母离婚后父亲重组家庭所带来的伤害。 其实，中国式的父子关系，他直言不讳，一起面对，就够了。 父亲也有些愧疚，但他们也没多说什么，只是说：“要不要一起吃晚饭？” 这个时候，和解已经在发生了。

我把片尾放在凌晨2:00的大排档一碗米粉上，也是很中国很长沙的形象。 长沙人的一天以米粉开始，以米粉结束。 这里的米粉象征着温暖与和解。

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何安抱住了妈妈

这不是一部情节很强，但依然流水深流的电影。 所以，在一些人物关系的刻画上，也存在着大量的空白。 比如贺希希和丽姐的关系，比如丽姐和她更好的徒弟旭哥。 很多人问我为什么他们两个突然好起来了。 其实，他们并不是一下子好起来的。 这是他们三年来变得更好。 只是牵手，让观众看到。 这是一种非常隐含的关系的表达。

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洒水器躲避一个疯狂的无家可归者，这个城市对他的一些担忧

有些角色实际上是技术性的。 就像廖凡饰演的流浪汉，他是尹放的镜像——他们有相似的经历，尹放被救出来； 廖凡再也没有出来，成了一个疯子。 但即便是这样一个出不去的流浪汉，街道上的洒水车也会给他一份关怀——这是这座城市里非常温暖的地方。

其实很早的时候，这部片子的制片人陈可辛导演就预料到我可能会是这部电影的导演。 那个时候，我真的不相信当导演不在我的职业考虑范围内，我更愿意当编剧。 但是找了很久和这个剧本气质不太契合的导演，还是被说服了，一心一意去做。

我在《中国合伙人》里有一句话，压力下的选择，往往是对的。 当你决定去做的时候，它实际上是你更好的或者唯一的选择。

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湘江畔，自然诉说

“长沙夜生活”对我来说是一个特殊的存在。 我自己喜欢在创作中创新。 我在创作《中国合伙人》的时候，国内创业题材的电影还比较少； 在我创作《夺冠》之前，很长一段时间都没有人写过体育电影。 拍这部电影的时候，我想告诉别人，城市电影是可以拍的，在大家熟悉的北京上海之外，也可以开始拍摄自己心目中想象中的城市。 最重要的是，你必须足够真诚。

整部影片的拍摄过程历时一个多月，而且全部在夜间拍摄。 连续熬了30多个晚上，身体其实会有点痛，后来就会出现幻觉，感觉晚上更像白天。 长沙的夜晚真的比白天还要美，这种美是人为造就的。

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电影中大排档的烟花

而在晚上，人们会更加情绪化。 看到一些普通人在努力奋斗，我很感动。 例如，快递员看起来像外国人。 他在 4 点钟完成工作后非常疲倦。 他光着膀子走到路边的大排档，拿了一瓶啤酒，一碗米线，然后骂了一句。 睡着了。 这个时候，我也会被感染。 你觉得拍戏的辛苦是什么？ 普通人度过夜晚的方式也有很多会让你大吃一惊。

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湖南卫视一些熟悉的面孔也以本色加入了影片

何老师和沉梦辰等湖南卫视著名主持人聚餐。 我说你不用说其他的，就说说你平时的脱发，减肥，还有生活中的小焦虑小烦恼吧。 其实这算不上是演戏，只是很日常的一幕，节目结束后去大排档吃夜宵放松，而这些名嘴只是众生中的一桌，这就是长沙。

尹昉和张敬仪在片中从河东边走到河西边边走边聊天就那么自然。 这其实是我日常生活中的一个体验。 有时候，可以静静的听对方说话，也可以听听湘江的风从耳边吹过。 这是地标之外的一种情绪，我能明显感觉到殷放在谈起他在那里的前世今生时，把自己置身于其中。

在我看来，这部电影不是要为这座城市立碑，也不是要一战成名，把长沙的一切好处都说完。 或许未来会有20个人，用20种不同的方式拍摄长沙的故事。 长沙这座城市应该有这个包容性。 这不是一个答案，而是一种互动和尝试。 在电影的空间里，我们正在与城市互动。